Bildes ar it kā bizantiešu karotājiem ir aizkustinošas. Varbūt tūkstošiem vīriešu bija šāds "apģērbs", bet ne ierindas un pat ne priekšniekiem. Un pat angļu uzraksti uz attēliem mani nepārliecina, bet pat gluži pretēji.
Krasnojarska (segvārds), 2019. gada 1. jūnijs
Neatbildiet uz stulbumu no viņa stulbuma, tā ka
tu nekļūsi līdzīgs viņam;
Bet atbildiet stulbajam no viņa stulbuma, lai viņš to nedarītu
kļuva gudrs cilvēks savās acīs.
Salamana pamācības 26: 4, 26: 5
Vēsturiskas ilustrācijas. Tātad pastāv acīmredzama nezināšanas problēma. Tas ir, daudzi vienkārši neiedomājas, kā dzimst ilustrācijas rakstiem un grāmatām par vēsturiskām tēmām. Un stāsts par to noteikti interesēs daudzus "VO" lasītājus, jo katra šāda ilustrācija ir nekas vairāk kā atdzīvināts stāsts.
Iepazīsim ilustratora darbu "tiešraidē", tas ir, uz konkrētiem viņa darba piemēriem. Un mums ir šī iespēja šodien. Un šī ir reta iespēja, jo ne visiem viņiem patīk parādīt savu "virtuvi", kur nu vēl sīki aprakstīt, ko un kā viņi dara. Bet … "par dārgu draugu un auskaru no auss." Tāpēc skatieties, lasiet un kam, kas šķitīs īpaši interesants - jautājiet. Tā, piemēram, ir ilustrācija no grāmatas "Kazaņas 9.-16.gadsimta Volgas bulgāru un hanātas armijas" (Osprey, Men-at-Arms # 491). To izstrādāja Harijs un Sems Embletoni. Tēvs un dēls. Garijs ir strādājis Osprey vairāk nekā 20 gadus. Dzīvo Šveicē, kur arī veido figūras muzejiem. Kas attiecas uz zīmējumu, tas attēlo karavīrus (divas figūras stāv labajā pusē), ko ikviens var redzēt Tatarstānas Republikas Nacionālā muzeja ekspozīcijā Kazaņā. Viņi tur stāv stikla kastēs. Es tos fotografēju no visām pusēm un … māksliniekiem atlika tikai uzzīmēt "dzīvās pozās"!
Nu, man jāsāk ar to, ka man bija jāsaskaras ar ilustrācijas problēmu jau 1995.-1997. gadā, kad izdevniecība Prosveshchenie gatavoja publicēšanai Viduslaiku bruņiniekus. Tad padomju preses tradīcijas vēl bija dzīvas un līdzīgas grāmatas iznāca ar "bildēm", nevis ar fotogrāfijām no interneta. Paraugi māksliniekam tika ņemti no britu izdevniecības "Osprey" atbilstošajiem izdevumiem un Funkens grāmatām. Turklāt viņš izrādījās saprotošs cilvēks: viņš visu uzzīmēja ļoti precīzi, bet pavisam citādi, tik ļoti, ka katra zīmējuma grafiskais pamats nemaz nesakrita ar avotu. Bet detaļas bija nedaudz izplūdušas, tāpēc viss bija "šāds" un tajā pašā laikā "nemaz ne tā"!
Viena no agrākajām rekonstrukcijām, kas iegrima manā dvēselē, ir attēls no grāmatas par Spartaku pagājušā gadsimta 50. gadu sākumā. Tas tika izgatavots, pamatojoties uz fresku Pompejā, un šodien (vismaz man!) Rada daudz jautājumu. Bija arī cita rekonstrukcija, manuprāt, pareizāka … Bet šo ir vieglāk parādīt, tas ir lielāks un uz tā ir skaidri redzamas visas detaļas.
Starp citu, šādi mākslinieki ir ļoti reti. Piemēram, es sāku meklēt “analogu” savā Penzā, un man ieteica sievieti, kura “labi zīmē drēbes” un gandrīz sagatavo skices teātrim. Es tikos ar viņu, iedevu tiesai zīmējuma kopiju no ilustrācijas no Osprey izdevuma. Un es saņēmu … Es jautāju: “Kāpēc tev uz jostas ir jostas sprādze? Paskaties uz savu somu, vai tas ir iespējams. "" Ak, tas … bet tas ir tāds sīkums! " Viņi atrada man divus mūsu mākslas skolas absolventus V. I. Savitskis. Uzzīmējiet divus mūsu karavīrus, Ledus kaujas dalībniekus, rakstam angļu žurnālā Military Vogamer. Un likās, ka tas izdodas labi. Bet kaut kā tas ir ļoti populārs. I. Zeynalovs izgatavoja ļoti labas ilustrācijas. Tie tika publicēti arī Anglijā, žurnālos "Military Vogamer", "Military Illustrated", Beļģijā žurnālā "La Figurin", bet … viņš ķērās pie metāla un nebija līdz ilustrācijām. Tad mūsu mākslinieks V. Koroļskovs apņēmās noformēt grāmatu "Osprey", un pēc tam viņš izstrādāja arī grāmatu "Bruņinieki, pilis, ieroči", bet … viņš tika aizvests nepareizā laikā ar kaulu izkapti. Un šeit jau vajadzēja visnopietnākajā veidā izpildīt izdevniecības Osprey prasības. Un tas bija tik interesanti, lai arī grūti, ka par to vienkārši būtu jāstāsta.
Tie, kas pazīst šos britu izdevumus, iedomājas, ka sērijā Meinas ieroči jābūt tieši astoņām krāsu ilustrācijām. Ko katrs uzaicinātais mākslinieks dara savā veidā, bet principā tehnika ir viena. Pirmkārt, autors katram scenārijam sagatavo skriptu, tas ir, viņš raksta, kurš uz tā atrodas un aptuveni kādā pozīcijā. Šajā gadījumā katrs skaitlis ir numurēts un norādīts "tā laiks". Tad jūs, nevis kāds cits, nevis "kāda cita onkulis" izveidojat skici katrai figūriņai. Tas var nebūt ļoti labi, bet tas ir jāizstrādā detalizēti. Tas ir, ja karavīram galvā ir ķivere, tad jābūt šīs ķiveres fotoattēlam vai zīmējumam un saitei uz avotu - no kurienes tā nākusi. Ja uz drēbēm ir raksts, tad … arī fotogrāfija - pamatojoties uz to, ko jūs šeit ievietojāt.
Bet šī ir nedaudz brīva interpretācija par tēmu "14. gadsimta bruņinieks", kas radīta tieši pēc šī zīmējuma un attēla. Autors A. Šeps. Tas ir, ņemot vērā, ka visi bruņinieki tolaik nebija valkājuši vienas bruņas, bet … daudzējādā ziņā viņi bija ļoti tuvu un pastāvīgi kaut ko aizņēmās viens no otra dažādos veidos, šādai rekonstrukcijai ir visas tiesības pastāvēt!
Vēl viena ļoti populāra A. Šepsa rekonstrukcija. Patiesībā pat ne rekonstrukcija, bet mākslinieciska attēla pārzīmēšana krāsās. Mūsu priekšā ir Rodžers de Trampings ar tēlu Trampingtonas baznīcā Kembridžšīrā, aptuveni 1329. gadā. Poza dabiski mainās. Vienīgais šī attēla trūkums ir tas, ka uz apvalka vairogiem nav raksta (tas ir ļoti mazs un nebija iespējams noteikt, kas tur bija), un nav zināms, kādā krāsā ir ceļa spilventiņi. Ko darīt, ja tie būtu vara vai būtu apzeltīti?
Tad nāk “ziedu gleznošana”. Jūs norādāt materiālu, no kura tiek izgatavota šī vai tā jūsu piedāvātā tērpa detaļa, un tā krāsu. Ir ļoti labi, ja fotogrāfijas tiek izmantotas kā oriģināls. Bet tiem jābūt no muzeja un ar norādi - no kura muzeja un kurš ir šīs rekonstrukcijas autors.
Tas viss ir norādīts ar bultiņām un numurēts, un uz skicei pievienotajām lapām ir uzrakstīta katras detaļas krāsa un - pats galvenais - no kurienes tās ņemtas. Tas ir, atkal vēlamas muzeju vitrīnu fotogrāfijas vai ievērojamu monogrāfiju fotokopijas.
Tam sekoja pats darbs, un laiku pa laikam jums tiek nosūtītas gatavas skices precizējumiem. Interesanta ir dažu angļu mākslinieku darba tehnoloģija. Piemēram, tam pašam Angusam Makbrīdam, kurš dzīvoja Āfrikā netālu no Keiptaunas, bija ne tikai mākslas studija, kur viņš mācīja arī jauniešus, bet arī … stallis! Jaunieši, ģērbušies saspringtos sporta triko, viņš uzvilka zirgu un … fotografēja dažādās pozās ar šķēpu vai loku rokās. Pēc tam viņš no fotogrāfijas uztaisīja varonīgu zīmējumu un piesātināja to ar nepieciešamajām detaļām. Kā redzat, viss ir pat ļoti vienkārši: es devos uz stalli, izvēlējos pareizo zirgu, pareizā auguma un uzbūves cilvēku, un tad fotografēju un zīmēju.
Bet atkal viņš neko neņēma "no galvas". Katru bruņu un ieroču detaļu varēja vizuāli identificēt pēc kāda no mūsu rīcībā esošajiem avotiem - vai nu muzeja artefaktiem, vai miniatūrām no viduslaiku grāmatām, vai bareljefiem un statujām. Tas, protams, ir ideāls avots. Jūs ņemat, piemēram, Trajāna kolonnu un vienkārši pārzīmējat tajā esošo. Jā, tur ir daži "absurdi" (starp citu, es par tiem jau runāju VO), bet kopumā tas ir pilnīgi reāls avots. Vai arī jums ir nepieciešams VI gadsimta Irānas bruņinieks. Tātad galu galā ir bareljefs ar Šahu Šapuru, kur tiek parādīta pat ķēdes pasta aušana. Fotogrāfijas ir īsta dāvana. Kā paši par sevi, pareizāk sakot, viņu fotogrāfijas, kā arī uz tām jau uztaisītās grafiskās skices. Pat es to varu - paņemiet šādu zīmējumu un vienkārši mainiet viņas tērpā anatomiski pareizo vīrieša figūru no interneta. Ir tādi cilvēki un pat ne viens!
Bet, lai to visu paveiktu, jums jāzina uzticamas informācijas avoti, kā arī jāpiekļūst tiem. Piemēram, kad es rakstīju grāmatu par Kazaņas karavīru ieročiem, es devos uz Kazaņu, devos uz muzejiem un fotografēju ieroču un bruņu paraugus, kā arī pilna garuma karavīru figūras, kas izstādītas Nacionālajā muzejā. Tatarstāna. Ne tikai paši skaitļi, bet arī audumu paraugi. Man vajadzēja doties uz universitātes bibliotēku un apskatīt vietējo autoru grāmatas un kopēt to ilustrācijas, izstaigāt visu Kazaņas Kremli un nofotografēt Syuyumbike torni (kā ilustratīvu materiālu), vārdu sakot, pavadīt daudz laika un pūles. Un tad bija Maskava, Valsts vēstures muzejs un bruņojuma palāta, vēstules Muromas, Elabugas, Bulgaras un vēl daudzu citu pilsētu muzejiem ar lūgumiem nosūtīt fotogrāfijas vai dot atļauju to publicēšanai. Un tad, pamatojoties uz savāktajiem un nosūtītajiem materiāliem, bija vienkārši jāizveido skices.
Un šeit man atkal ļoti paveicās ar līdzautoru. Izrādījās, ka tas bija Notingemas universitātes profesors doktors Deivids Nikols. Un izrādījās, ka viņš ir Anglijā pazīstama grāmatu rakstnieka dēls un jau no bērnības prot labi zīmēt. Nepietiek, lai pats ilustrētu savas grāmatas, bet diezgan profesionāli, lai māksliniekam sagatavotu kvalitatīvas skices. Starp citu, viņš arī centās atvieglot savu darbu. Viņš uzzīmēja pāris cilvēku un zirgu figūras, un tad … vienkārši mainīja tos pēc vajadzības! Tātad viens un tas pats cilvēks ir Dievs, lai būtu kopā ar viņu gan krievu bruņinieks, gan mongoļi, gan zirgi zem dažādiem segliem un ar dažādām zirglietām, kas klīda no gadsimta uz gadsimtu. Bet principā tas bija loģiski, jo tas bija paredzēts māksliniekam, kuram pēc viņa skicēm un pēc mana scenārija būtu jāizveido krāsaina ilustrācija.
Tātad, runājot par izdevniecības Osprey ilustrācijām, varam teikt, ka tās ir tikai vēsturiskas, katrai mazai lietiņai ir savs pamatojums, un mākslinieka “rīstīšanās” viņos ir tikai stāja un sejas izteiksme … Nu, un, ja kāds vēlas izmēģināt veiksmi darbā ar šo izdevniecību, tad … esiet gatavs izpildīt visas šīs prasības!
P. S. Šķiet, ka šeit nevajadzētu ievietot teksta paraugus angļu valodā ar krāsu aprakstu un zīmējuma detaļām, tie aizņem daudz vietas. Bet arī bez viņiem, diemžēl, nekur!
P. P. S. Tāpēc nerunājiet slikti par angļu ilustratoriem. Starp citu, arī mums ir ļoti maz šāda līmeņa meistaru, bet viņi pastāv. Tie ir Oļegs Fedorovs un Roberto Pallacios Fernandez, un Nikolajs Zubkovs, un Igors Dzys, un A. Šeps, kuri, starp citu, arī lieliski zīmē militāro tehniku. Ir arī tādi, kas zīmē vēlāka laika karotājus, bet es viņus nepazīstu.
