Īstas renesanses bruņinieku bruņas. Šodien mēs tos iepazīsim visdetalizētākajā veidā!
“Ja es nebūtu valkājis necaurlaidīgas bruņas, šis nelietis būtu mani nošāvis septiņas reizes aukstāk kā rūdīts briedis. Tas skāra katru manas čaulas šuvi ar garāko bultu. Ja es zem čaulas nenēsātu spāņu ķēdes pastu, man būtu neērti."
"Ivanhoe" Valters Skots
Muzeju bruņinieku bruņu un ieroču kolekcijas. Šodien personīgi man ir, teiksim, nelieli svētki, kas, es ceru, būs mazliet svētki senatnes cienītājiem VO. Un tas ir saistīts ar to, ka mēs sākam jaunu sēriju "uz mūžu", kas tiks veltīta atsevišķām bruņinieku bruņu un ieroču kolekcijām dažādu valstu muzejos. Tas ir, tas būs stāsts par pašu muzeju, kurā šie priekšmeti tiek izstādīti, un par tā eksponātiem, kas tekstā tiks parādīti kā ilustrācijas. Nav brīnums, ka tiek teikts, ka nav nekā interesantāka … bezjēdzīgas zināšanas, jo uz tām parasti atpūšas. Tātad šeit tiks stāstīts par kaudzēm pilnīgi nederīga, bet ievērojami skaista senā dzelzs. Un es apsolu, ka visas šeit redzamās fotogrāfijas būs … ļoti patīkami skatīties. Nu, tad pēkšņi kāds no mums kļūst pietiekami bagāts, lai gribētu izrotāt savu māju ar īstām bruņinieku bruņām - tātad viņam būs, pēc kā vadīties. Un kas zina, pareizāk sakot, kurš zina viņa dzīves ceļu - varbūt tas kādreiz notiks …
Nu, sāksim ar brīnišķīgo Vollesu ģimenes bruņu kolekciju, ko Krievijā parasti sauc par "Wallace Collection". Tas atrodas trīsstāvu savrupmājā Mančestras laukumā Londonas centrā Vestminsteras administratīvajā rajonā. Un tas tika atvērts apmeklētājiem jau 1900. gadā, tas ir, tam jau ir 121 gads, un visu šo laiku tā dārgumi nebeidz priecēt acis. To savāca četras Volesu dzimtas paaudzes no 1760. līdz 1880. gadam, un mūsdienās to veido aptuveni 5500 14.-19. gadsimta tēlotājmākslas un dekoratīvās mākslas objekti, 18. gadsimta gleznu kolekcija … Luija XV mēbeles, Eiropas un austrumu ieroči un bruņas, Sevres porcelāns, daudzi dažādu gleznotāju meistaru audekli - no Ticiāna, Rembranta un Rubensa līdz Antuānam Votvam un Nikolā Lancre. Turklāt jūs varat apmeklēt kolekciju pilnīgi bez maksas, tāda bija testatoru griba, kas nodrošināja kolekciju pilnā valsts īpašumā. Viņas dārgumi ir redzami 25 galerijās. Bet šodien, tā kā mums ir militāra vieta, mēs apmeklēsim tikai vienu: ieročus un bruņas.
Klients vēlējās iegūt unikālas bruņas, bet tā, lai tās nebūtu sliktākas par citām, un meistars, protams, centās viņu iepriecināt. Šīs bruņas ar izsmalcināto gofrēto virsmu pārpilnību ir izcilākās no "Maximilian style" paraugu sērijas Wallace kolekcijā. Starp citu, mēs atceramies, ka šis stils radās ne bez Vācijas imperatora Maksimiliāna I (1459-1519) līdzdalības, kurš bija gan brīnišķīgs bruņinieks, gan lielākais vācu renesanses patrons.
Rakstos šeit par VO jau tika teikts, ka laika gaitā bruņas kļuva tik dārgas, ka pat karaļi nevarēja atļauties pasūtīt 2-3 bruņas - vienu svinīgām izejām, otru cīņai un trešo turnīriem. Tātad, ekonomiskākas, teiksim, parādījās "austiņas", tas ir, detaļu komplekti, kas ļāva, nemainot pašas bruņas, ātri mainīt tā funkcionalitāti.
Kā atšķirt - vai tās ir kaujas bruņas vai svinīgas? Tas ir ļoti viegli. Uz kaujas apvalka kreisajā pusē (vai labajā pusē, atkarībā no tā, kur meklēt) vienmēr atradās āķa āķis vai pieturvieta, kas ļāva turēt rokās smagu šķēpu. Šis bruņu gabals ir sarežģīts un to var salocīt.
Nav brīnums, ka Kohlman Helmschmid tiek uzskatīts par vienu no visu laiku izcilākajiem ieroču izgatavotājiem, viņš radīja tādas elegantas bruņas - taisnas drēbes no pulēta metāla. Helmšmīdi paaudzēs bija Habsburgu imperatoru galma ieroču kalēji - visspēcīgākā aristokrātiskā dinastija Eiropas vēsturē. Viņu darbu vienmēr var atšķirt, apvienojot tehnisko izcilību ar visaugstākās kvalitātes iegravēto un apzeltīto dekoru.
Bruņas šajā laikā valkāja ne tikai bruņinieki, bet arī landsknechts - algoti karavīri no vācu kņazistes. Viņu dzīve bija skarba, viņu morāle bija rupja un nežēlīga, un tāpēc viņi ģērbās izaicinoši “sulīga un sagriezta” stilā: drēbes, kas izcēlās ar cīņā iegūto griezumu un asaru izstrādi, lai jūs varētu redzēt zemesgabalu (un saproti, kas ir tavā priekšā!) varētu būt no tālienes. Bet, tāpat kā jūrniekiem un ieslodzītajiem, kuri pārklāja savu ķermeni ar tetovējumiem, mode, par kuru pat iekļuva karaļa pilīs, landsknechtu drēbes, patiesībā, sabiedrības drūmas kļuva populāras augstā sabiedrībā.
Tātad, pat bruņas (!) Ar sarežģītu un pārdomātu dekoru, kas radīts, kombinējot vajāšanu, kodināšanu un apzeltīšanu, sāka pasūtīt "par landsknecht". Tātad šīs bruņas, turklāt diezgan kaujas, tika izgatavotas, visticamāk, muižniekam, Landsknechts profesionālās kājnieku komandierim.
Tiek uzskatīts, ka viņi piederēja Ferrāras, Modenas, Redžo un Kiakstresa [Šartresa] hercogam Alfonsam II, princim Karpi, grāfam Rovigo, lordam Kommačio, Garfagnanam u.c. Piccinino nav parakstu, taču tie ir ļoti līdzīgi viņa izgatavotās bruņas Parmas hercogam, kas atrodas Vīnē. Viņa darba bruņas ir arī citos muzejos, ieskaitot mūsu Ermitāžu.
Parasti rakstu "par bruņiniekiem" lasītāji pastāvīgi uzdod jautājumus par to, cik daudz tas sver bruņinieka bruņās. Nu - Wallace kolekcija ir veikusi līdzīgu pētījumu par vienu no viņu skaistākajām renesanses bruņām, Pompeo della Cesa (ap 1537-1610) no Milānas, c. 1590. c) Volisa pilnvaroto padome, Londona
Ja bruņas uzskatām ne tikai par ieroci, bet arī par zīmju sistēmu, kas tomēr vienmēr ir bijis apģērbs, tad vissvarīgākais … vēstījums, ko Renesanses bruņas satur, ir spēks un skaistums. Slīpētās virsmas atstaro saules gaismu, un tāpēc bruņas tieši izstaro "dievišķo spēku", ko bruņniecībai piešķīris pats Dievs.
Nu, šis spēks tika demonstrēts ne tikai kaujas laukā, bet arī izsmalcinātās cīņās - bruņinieku turnīros. Turklāt turnīra bruņas ļoti atšķīrās no kaujas. Vai arī kaujas detaļām tika izveidota papildu informācija, kas tās pārvērta par turnīra detaļām. Tātad šo bruņu kuras ir divslāņu stiegrojums; to var trāpīt tieši galopā ar garu smagu šķēpu, netraumējot tā īpašnieku.
Krūšu plāksni paraksta ražotājs POMPEO, kas ir reti sastopams ieroču kalēja paraksta piemērs.
Vēl viens veids, kā Eiropas aristokrātija nostiprināja ideju par pārākumu, bija izveidot saikni starp sevi un senās mitoloģijas un pseidovēstures varoņiem. Piemēram, daudzas itāļu renesanses ģimenes apgalvoja, ka tās cēlušās no tādām klasiskām figūrām kā Hektors, Ahilejs un Herkuless. Citās Eiropas daļās ir izgudrotas nepatiesas ģimenes līnijas, kas datētas pat ar Vecās Derības varoņiem.
Kad renesanses laika aizraušanās ar visu, kas saistīts ar seno pasauli, izplatījās visā Eiropā, mākslinieki ātri izstrādāja sarežģītu atbilstošas ikonogrāfijas un dizaina valodu, lai vizualizētu šo moderno komunikāciju ar tālo pagātni. Savukārt bruņinieki izstrādāja "antīku vai varonīgu" stilu, pamatojoties uz rūpīgu sengrieķu un romiešu bruņu dizaina izpēti, ko papildināja viņu tīras un dažkārt pilnīgi neierobežotas iztēles piejaukums.
Ne tikai tas, ka Renesanses valdnieki atdzīvināja romiešu tradīciju par triumfa ieeju, košo uzvaras gājušās armijas parādi. Šādiem notikumiem tika radītas fantastiski greznas bruņas, piemēram, šī reljefā un apzeltītā ķivere, rotāta ar lapām un meža gara smaidošo seju.
Daudzi slaveni mākslinieki un dizaineri, tostarp Uccello, Botticelli, Durer, Burgkmayr un Holbein, ir sadarbojušies ar ieroču kalējiem, izstrādājot rotaslietu dizainu bagātīgām bruņām un pat palīdzot radīt pilnīgi jaunus un ļoti oriģinālus stilus.
Līdz 1500. gadam tika izstrādāts neticami daudz dažādu metālapstrādes metožu, un tās visas tika pielietotas bruņās. Daži no tiem bija ļoti seni. Citi ir pilnīgi moderni. Par tiem gadiem, protams.
Bruņu pamatformas varētu uzlabot ar virsmas apdari. Skābes kodināšanas process 16. gadsimta sākumā bija pilnīgi jauns un ļāva pirmo reizi izrotāt cieto oglekļa tēraudu ar to, kas no pirmā acu uzmetiena izskatās kā gravējums. Bet jāatceras, ka rūdītu un rūdītu vidēja oglekļa tērauda bruņu mehāniskā gravēšana, lai arī nav neiespējama, bija ārkārtīgi sarežģīta un laikietilpīga. Lielāko daļu viduslaiku gravēšana parasti tika veikta uz mīkstāka vara sakausējuma vai sudraba sloksnēm, kuras pēc tam tika kniedētas uz tērauda plāksnēm, veidojot dekoratīvas robežas. Kodināšanas ar agresīvām ķimikālijām izgudrojums 1485. gadā (acīmredzot Flandrijā) ļāva bruņu virsmas pārklāt ar rakstiem jebkur un neierobežot to platību.
Galvenā kodināšanas metode bija uz skropstām izturīga pārklājuma, ko sauc par rezistu, uz vaska vai bitumena pamata uzklāt uz dekorējamās metāla virsmas. Tad iespējamais attēls tika saskrāpēts līdz metālam, kas pēc tam tika iegremdēts skābē vai kodinātājā. Zīmējums tādējādi “iekoda” šķīvī, kapteinim neiztērējot smagu roku darbu.
Tas noslēdz mūsu šodienas vizīti, bet mēs turpināsim to, lai apskatītu vēl dažas pilnīgi unikālas bruņas no šīs kolekcijas.
P. S. Autore un vietnes administrācija izsaka dziļu pateicību Volisa sanāksmes pilnvarotajai padomei, kuru pārstāv komunikācijas nodaļas vadītāja Ketrīna Haveloka par iespēju izmantot materiālus un fotogrāfijas no kolekcijas līdzekļiem.
