Savākt ieročus pēc tiem un noņemt bruņas no ienaidniekiem …
Otrā Makkabiešu grāmata 8:27)
Militārie muzeji Eiropā. Turpinām iepazīties ar Vīnes impērijas arsenālā eksponēto bruņu un ieroču kolekciju, un šodien mums atkal būs “saulrieta laikmeta” bruņas. Tas ir, tie, kas parādījās pēc 1500. Bet šoreiz iepazīsimies ar ceremoniālajām bruņām (galvenokārt) un tikai daļēji ar kaujas, tām, kas aizstāja bruņinieku bruņas. Nu, bruņu un bruņu amatniecības attīstības kritums nāca, kad tie sasniedza savu maksimālo pilnību. Šeit ir tikai neliela izjūta no šīs pilnības. Musketes, lielgabalu lodes un bumbas šāviņi bruņiniekiem neatstāja nekādas izredzes izdzīvot. Galu galā visa bruņinieku zinātne tika veidota ap bruņinieku ieročiem - un šķēps un zobens tika uzskatīti par vissvarīgākajiem bruņinieku arsenāla ieročiem. Taču Šveices un Landskņečas piecu metru virsotnes izrādījās garākas par ķēniņa šķēpiem, un izcirst tās jātniekam ar zobenu bija kaut kāda fantāzija. Cita lieta, ka uz šiem kājniekiem bija iespējams šaut no pistoles un arkebusa. Bet … šī taktika uzreiz mainīja visas prasības kavalierim. Tagad viņš nevarēja būt virtuozs. Ar to pietika, lai varētu palikt seglos, pārlēkt pāri kaujas laukam un pēc pavēles kaut kā šaut uz ienaidnieku. Bet šādus karotājus varēja savervēt par daudz zemāku samaksu nekā šķēpu bruņinieku pulks. Un ja tā, tad bruņiniekus ļoti ātri kaujas laukos atkal nomainīja vīri pie ieročiem, jā, bruņas vēl varēja kalpot, bet šie jātnieki vairs nebija bruņinieki - viņiem nebija zemes un pilis, viņi necīnījās turnīros, un viņiem bija bruņas, tāpat kā ieroči, nevis jūsu. Viņiem tas viss tika piešķirts kopā ar algu.
Bruņas pēc modes
Komandieri - tie, jā, nāca no muižniecības, piederēja vecajai feodālajai muižniecībai un varēja atļauties iegādāties pēc pasūtījuma izgatavotas bruņas. Tomēr tie arī sāka strukturāli atšķirties no iepriekšējā laika bruņām. Tātad jau 1550. gadā parādījās kurases ar atsevišķiem ceļgala garuma kājsargiem. Tās pašas kuras krūšu krūtis pagarinājās un pārvērtās par “zosu vēderu” (ko lai dara, mode ir mode!), Lai gan uz daudzām bruņām tika saglabāta jostasvieta jostasvietā.
Ap 1580. gadu parādījās noapaļoti augšstilbi, un viss tāpēc, ka zem tiem sāka valkāt īsas, bet noapaļotas formas un turklāt cieši bikses. Parādījās "bruņas senatnei", ar reljefa muskuļiem uz kuras, bet tie nebija ilgi (lai gan atstāja atmiņu muzejos!), Un pazuda jau ap 1590. gadu.
Dzelzs tērpi
Interesanti, ka tajā pašā XVI gadsimtā notika ļoti smieklīga bruņinieku bruņu pārveide par … feodālās muižniecības svinīgajām drēbēm. Tagad viņi sāka vicināties bruņās ne tikai turnīros, bet arī pilīs. Pie karaliskās palātas durvīm piecēlās sargs bruņās un ar apaļiem vairogiem rokās, kas bija zaudējuši visu nozīmi, bet bija ļoti skaisti, bruņas kļuva par lielo burtu lietojuma līdzekli, vārdu sakot, tās pilnībā zaudēja savu praktisko nozīmi. tajā laikā. Starp citu, tajā pašā Japānā šis process tika aizkavēts tieši par 100 gadiem. Kauja pie Sekigaharas 1600. gadā iezīmēja robežu starp veco un jauno Japānu, kur bruņas kļuva par sava veida svinīgu tērpu šoguna pilij.
Tagad apskatīsim šo bruņu fotoattēlu no Vīnes bruņojuma un iepazīsimies ar to sīkāk. Tos izgatavoja Nirnbergas plattner Kunz Lochner, viens no slavenākajiem šī lielā vācu ieroču ražošanas centra amatniekiem 16. gadsimta vidū, un izgatavoja divus bruņu tērpus ar ļoti līdzīgu apdari. Viens no viņiem ieradās pie Polijas karaļa Zigmunda II Augusta (1520–1572), pēdējā Jogaila karaļa, un tagad ir apskatāms Stokholmas Armory. Vēl viens tika izgatavots Nikolajam IV, Melnajam Radvilim. Visu bruņu virsmu rotāja nepazīstams gravēšanas mākslinieks, kurš to pārklāja ar ārkārtīgi krāsainu ornamentu ar zeltījumu un melnbaltu emalju. Modelis klāj bruņas kā paklājs. Šīs bruņas vienlaikus varētu kalpot kā lauka, turnīra un ceremonijas bruņas, un tas pārspēj karaļa Zigmunda II Augusta bruņu rotāšanas bagātību ne tikai koloristisko detaļu bagātībā, bet arī lielā skaitā. Šis apstāklis, iespējams, atspoguļo patieso varas korelāciju Polijā, jo Nikolajs IV Radvila, kuru dēvē par melno, bija Nesvesa un Olika hercogs, impērijas princis, lielais Lietuvas kanclers un maršals, Viļņas gubernators. utt. Tas ir, viņš bija ļoti spēcīgs Polijas magnāts. Viņa bruņas tika izstādītas Ambrasā, bet tur tās bieži tika sajauktas ar Nikolaja IV dēla Nikolaja Kristofa Radzivila (1549-1616) bruņām. Dažas šīs bruņas, kas tagad atrodas Parīzē un Ņujorkā, iespējams, tika zaudētas Napoleona karu laikā. Izstādīts 3. zālē. Materiāls: kodināts dzelzs, āda, samts
Tas ir, bruņinieka bruņu galvenā funkcija tagad ir kļuvusi par galveno. Lance āķis uz tiem pazuda, un pat caurumi tā stiprināšanai vairs netika veidoti. Bruņas tagad ir kļuvušas tikai simetriskas, jo aizsargājošā asimetrija vairs nebija nepieciešama, un, protams, bruņas tagad sāka ārkārtīgi bagātīgi dekorēt!
Man patīk šāda veida bruņas "sejās", it īpaši, ja seja ir padarīta ļoti labi. Mūsu priekšā ir Filipa II bruņas. To pasūtīja imperators Kārlis V 1544. gadā kā daļu no lieliskā Grand Set savam dēlam Filipam II no Spānijas. Bruņas izgatavoja meistars Desiderius Helmschmidt un Augsburgas gravieris Ulrich Holzmann. Bruņas ir ļoti smalki dekorētas ar platām melnām iegravētām gareniskām svītrām savijušu cirtas un zaļumu zīmējumā, kam pievienotas šauras zelta uzliktas svītras. Uz bruņām ir iegravēts datums "1544". Pazīstams kā karalienes Marijas katoles vīrs, Henrija VIII meita. Pēc tēva atteikšanās no troņa 1555. gadā viņš kļuva par viņa pēcteci Nīderlandē un Milānā, un 1556. gadā kļuva par Spānijas, Neapoles, Sicīlijas un "abu Indijas" karali. 1580. gadā viņš beidzot kļuva par Portugāles karali. Bruņas ir apskatāmas 3. zālē. Ražotāji: Desiderius Helmschmidt (1513-1579, Augsburga), Ulrich Holzmann (kodināšana) (1534-1562, Augsburga). Materiāli un tehnoloģijas: "baltais metāls", zeltīšana, kodināšana, niello, misiņš, āda
Viņam pa labi ir figūra pistoles jātnieku bruņās ar "zosu lādes" ķiršu.
Un tagad viņi sacenšas nevis par to, kurš izgatavos labākās bruņas drošības ziņā, bet kura bruņas būs bagātākas un izsmalcinātākas atbilstoši modes prasībām. Un, protams, arī bruņu dekors gāja zināmu ceļu un arī attīstījās.
Dekora ģenēze
Tātad, 1510.-1530. parādījās pirmās patiesi ceremoniālās "kostīmu bruņas", kurās bija iegrieztas ažūra svītras. No aizsardzības viedokļa tas parasti ir muļķības - bruņās ir izcirtņi, bet, no otras puses, zem tiem valkātās zemapbruņotās kamizoles sarkanais vai zilais samts ļoti skaisti izskatījās caur tām. Piemēroti rievotās bruņas rotā gravējuma svītras, kas iet gar rievām. 1550. gadā Augsburgā izgatavoja pirmās ar vajāšanu rotātās bruņas. Modē nāk bruņu zilēšana. Vispirms zilgans, uz karstām oglēm, tad melns, kad metāls tiek apdedzināts karstos pelnos, un visbeidzot brūns, ko ieviesa Milānas bruņotāji tālajā 1530. gadā.
Vieglākais veids, kā gandrīz visas bruņas pārvērst ceremonijās, bija tās apzeltīt. Tika izmantotas dažādas metodes, bet vispieejamākā bija uguns zeltīšana, izmantojot dzīvsudraba amalgamu. Zelts tika izšķīdināts dzīvsudrabā, pēc tam bruņu daļas tika pārklātas ar iegūto sastāvu un uzkarsētas. Zelts bija stingri apvienots ar dzelzi, bet dzīvsudraba tvaiki radīja ievērojamas briesmas tiem, kas izmantoja šo metodi. Starp citu, ļoti skaistas apzeltītas bruņas 16. gadsimta 60. gados atkal izgatavoja Milānas meistars Fidžino. Vēl viena zeltīšanas metode bija apšuvums: bruņu daļas tika uzkarsētas un pārklātas ar zelta vai sudraba foliju, pēc tam tās tika izlīdzinātas ar speciālu "gludinātāju". Rezultāts bija izturīgs "zelta" pārklājums. Turklāt Augsburgā meistari šo metodi izmantoja jau 1510. gadā.
Tikmēr gravīra svītras, kas vertikāli stiepjas gar bruņām, 1560.-1570. sākot no Francijas, tās kļūst pa diagonāli. Un Itālijā 1575. gadā parādījās vertikālas iegravētas svītras, starp kurām tika iegravēta nepārtraukta rakstaina virsma. Tajā pašā laikā vācu amatnieki nāca klajā ar interesantu apdares veidu: pārklājušo metālu pārklāj ar vasku un saskrāpē rakstu virs tā. Tad produkts tika iemērc etiķī un zilums tika noņemts no tīrītajām vietām. Rezultāts bija gaišs raksts uz tumši zila, brūna vai melna fona. Kas nebija pārāk darbietilpīgs, bet skaists.
Nevaldāmas fantāzijas radījumi
No sudraba, vara un svina maisījuma tika izgatavots tā sauktais melnais, kas vispirms tika ieberzts bruņu padziļinājumos, un tad tie tika uzkarsēti. Šī tehnoloģija Eiropā ieradās no austrumiem, un to izmantoja diezgan plaši, taču tieši 16. gadsimtā to sāka izmantot mazāk. Bet tajā pašā gadsimtā un no paša sākuma Eiropā un galvenokārt Toledo, Florencē un Milānā izplatījās inkrustācijas tehnika. Tā ir arī ļoti vienkārša un šķietami pieejama tehnoloģija ikvienam. Uz bruņu virsmas ir izveidotas rievas rakstu veidā, pēc tam tajās tiek ievietota zelta, sudraba vai vara stieple. Pēc tam produkts tiek uzkarsēts, tāpēc vads ir stingri savienots ar pamatni. Izvirzīto vadu var noslīpēt vienā līmenī vai atstāt izvirzītu virs metāla virsmas. Šo metodi sauc par reljefu. Tagad iedomājieties, ka mums rokās ir melnas zilganas bruņas, kuras mēs ieklājam (šo metodi sauc arī par "iecirtumu") ar zelta stiepli, kas veido skaistus rakstus uz melnās virsmas.
Turklāt itāļu izgudrotāji modē ieviesa ne tikai iecirtumu, bet arī dzelzs dzenāšanu, un, sākot ar 1580. gadu, viņi sāka ražot apbrīnojami skaistas, apzeltītas, apzeltītas bruņas, kas rotātas arī ar grebumiem un niello. Visbeidzot, 1600. gadā Milānā viņu bruņas un vairogus sāka rotāt ar lieliem medaljoniem lapu un ziedu vainagos, bet pašos medaljonos viņi attēloja Hērakla varoņdarbus un erotiskās ainas no Dekamerona vai pat viņu pašu portretus. (pareizāk sakot, klientu bruņu portreti), parasti profilā.
Jo vienkāršāk, jo labāk
Bruņas smagas jātnieku jātniekiem - šķēpiem, kurassieriem un reitāriem, kas atkal izplatījās 16. gadsimta vidū, dažkārt nebija vieglākas par bruņinieku bruņām (šķēpmetējiem vieglākas!), Un dažreiz pat smagākas, jo bieži vien tām bija papildus rotas. cuirass, lai pasargātu sevi no lodēm ar … "bruņas ar atstarpi". Tās arī tika apgrieztas, bet pēc iespējas vienkāršākas - nevis pulētas, bet krāsotas ar melnu eļļas krāsu, un ar to arī dekorācija beidzās. Nu, nākamajā laikmetā smagās kavalērijas jātniekiem bija palikušas tikai kurasas: vai nu melnas, krāsotas, vai pulētas, metāla, lai gan dažreiz tās pat tika īpaši nēsātas zem kamzoles.
P. S. Autore un vietnes administrācija izsaka pateicību Vīnes Armory kuratoriem Ilse Jung un Florian Kugler par iespēju izmantot viņas fotogrāfijas.
