Dzert no "Anjou" skumjām, vai kā?
Vai arī skatīties pulkā aiz garlaicības?
Vai tā ir cīņa uz lauka
Mīciet netīrumus ar nagiem!
Nē, miers nav mans glābiņš.
Gars kļūst novājējis un ūsas nokalst.
Uz zirga! Un drīzāk cīņā!
Es būtībā esmu cuirassier!
Jurijs Bondarenko. Kirasjē
Militārās lietas laikmetu mijā. Nav pārsteidzoši, cik bieži jātnieki ar pistoles rokās mirgo uz flāmu gleznotāju audekliem, no kuriem viņi gandrīz nošauj viens otru no dažādām pozīcijām. Galu galā, cik tad bija laiks? Sākumā flāmieši piedalījās karā starp Spāniju un Holandi, kurā iejaucās arī Francija un Anglija, un vēlāk arī Flandrija pievienojās Trīsdesmit gadu karam (1618-1648), un pēc tam 11 gadus palīdzēja Spānijai cīnīties ar Franciju. Tā visa rezultātā militārās operācijas dažkārt izvērsās gandrīz tieši mākslinieku acu priekšā, un flāmu kaujas glezna apsteidza holandiešus pat par pusgadsimtu. Un, ja flāmieši galvenokārt rakstīja kaujas uz sauszemes, tad holandieši - jūrā. Interesanti, ka arī toreiz flāmu mākslinieki karu uzskatīja par traģēdiju, un diženais Rubens par Flandriju kaut kā teica: "Flandrija bija karadarbības vieta un teātris, kurā tiek izspēlēta traģēdija." Bet ir dabiski, ka, lai arī cik ļoti mākslinieki ienīda kara šausmas, viņi tos attēloja dažādos veidos, ienesot tās vizualizācijā savu redzējumu, savu reālo notikumu atspoguļojumu.
Piemēram, Pīters Mēleners (1602-1654) bieži gleznoja attēlus, kurus sauca par "Kavalērijas uzbrukumu", un tajos viņš parādīja dažādas 17. gadsimta pirmās puses ieroču jātnieku cīņu peripetijas. Un vienā no tiem mēs redzam diezgan amizantu ainu par dueli starp diviem jātniekiem, nevis vīriešiem pie ieročiem, bet bruņotiem ar riteņu pistoles, no kuriem viens mēģina aizstāvēties ar salauztu zobenu, bet otrs - iesist viņam galvu ar pistoles rokturi un tajā pašā laikā ar roku satver viņa šalli.
Kas tur ir tik interesants? Un tas, ka jā, patiešām, kavalērijas pistoles lielā garuma un smagās saķeres dēļ braucēji izmantoja kā šoka ieroci. Bet fakts, ka uz tiem speciāli šim nolūkam tika izgatavots sfērisks "ābols", kas kalpoja kā vālītes kāts, nesaņem apstiprinājumu uz gleznām. Tas ir, jā, viņi sita man pa galvu kaujas karstumā ar pistoles. Bet tie paši audekli rāda, ka pistoles rokturu galotnēm ir ļoti dažādas formas. Un ka tā ne vienmēr ir bumba. Bet, kad šim pommelim patiešām ir sfēriska forma, kā tas ir saglabājies līdz mūsdienām saglabātajos paraugos, izrādās, ka iekšpusē šīs "bumbiņas" parasti ir tukšas, tas ir, gaišas un parasti kalpo kā kārbas rezerves krama vai gabalu pirīts.
To var apstiprināt glezna "Kavalērijas uzbrukums", kuru parakstījis Palamedes Stevarts un datēta ar 1631. gadu. Uz tā mēs jau redzam divas riteņu pistoles - vienu uz zemes, otru viena kaujinieka rokā, bet … nevienam no viņiem roktura galā nav "bumbiņas". Vienkārši rokturi izplešas līdz galam, lai būtu ērtāk tos turēt, kas bija raksturīgi tā laika pistolēm, un tieši šo izplešanos kavalēristi izmantoja kā pārsteidzošu daļu, un tāpēc roktura forma varēja būt ļoti atšķirīga. Sfēriskā forma nekādā ziņā nebija fundamentāla!
Tiek uzskatīts, ka pirmais flāmu kaujas gleznotājs bija Sebastians Vranks (1573-1647), kurš pirmais Ziemeļeiropas mākslā pārvērta kaujas ainas atsevišķā žanrā. Tomēr kāpēc pārsteigums, jo viņš bija Antverpenes civilās milicijas virsnieks un redzēja to visu sev apkārt. Un tas, ka apmēram puse no zināmiem Vrankša darbiem ir kara ainas, ir diezgan loģiski. Un, starp citu, kopā ar viņu mācījās tas pats Pīters Mēleners un daudzi citi slaveni flāmu gleznotāji, piemēram, Pīters Pols Rubenss, Jēkabs Jordaens, Hendriks van Balens un vecākais Jans Brūgels (vecākā Pētera Brēgela dēls).) bieži palīdzēja un bieži vien līdzautore. individuāli audekli. Viņš arī izaudzināja vairākus skolēnus, starp kuriem par labāko tika uzskatīts Frans Snyders.
Vranka gleznas atgādina Brēgela gleznas, īpaši tās, kurās viņš attēloja mūsdienu Holandes dzīvi. Bet kaujas audekli atkal ir lielisks ilustratīvs materiāls vēsturniekam. Šeit, piemēram, viņa slavenā glezna "Lekkerbetye kauja Vučtā 1600. gada 5. februārī", kas atrodas privātā kolekcijā. Vispirms noskaidrosim, kāda veida cīņa izraisīja šādu interesi par šo mākslinieku. Patiesībā tas bija … kolektīvs duelis, kas notika 1600. gada 5. februārī tuksnesī starp pilsētas karātavām (tāds "dzīvs" laikmeta sīkums) un dzirnavām. Flāmieši piedalījās duelī, cīnoties ar algotņiem - francūžiem un brabanti, 22 cilvēku apmērā katrā pusē, ar tipiskiem tā laika ieročiem. Dueļa ierosinātāji bija franču aristokrāts de Bre un flāmu leitnants Lekkerbettier. Nu, viņa galvenais iemesls bija franču marķīza nicinājums pret flāmu augstmaņiem. Starp citu, leitnanta pilnais vārds bija Džerards Abrahams van Hohlingens, un Lekkerbetjers ir viņa segvārds, kas nozīmē gan "nelietis", gan "vidējais" (izcelsmes izpratnē). Tas ir, flāmieši neuzskatīja šādu apkaunojošu iesauku piešķiršanu aizskarošiem saviem karotājiem, galvenais, ka viņi labi cīnījās!
Vranka gleznas kompozīcijas centrs bija Lekkerbetjers un de Bē, kuri bija ģērbušies tipiskās bruņinieku bruņās, līdzīgi bruņinieku bruņām. Saskaņā ar vēsturi, Lekkerbetyers tika nogalināts ar pistoles šāvienu pašā dueļa sākumā, taču, neskatoties uz to, flāmieši izcīnīja pilnīgu uzvaru, nogalinot 19 francūžus. Marķīzs de Brē bēga no kaujas lauka, taču tika notverts un arī nogalināts.
Vranks bija ļoti daudzšķautņains un daudzpusīgs mākslinieks, par ko liecina viņa ārkārtīgi daudzskaitlīgais blīvais, kura līdzautors ir Jans Brūgels Jaunākais "Kaujas sekas", kas atrodas vienā no privātkolekcijām. Un kas, un kurš te vienkārši nav. Sagūstītais reklāmkarogs un zemē izkaisītie zābaki, musketes un cepures, mirušo kailie līķi, ievaidētie ievainoti, viņi novelk zābakus un noņem tos līdz ādai, bet citus piesprauž ar kaklu un muguru. Bruņinieka šķēps (tas nozīmē, ka šķēpi joprojām tiek izmantoti!) Un turpat atrodas guļamplāksnes “caurulītes” ieročiem, cuirasses un Randoshier dzelzs vairogs. Tālumā tiek noķerts balts zirgs, un tiek pavadīts ieroču ieslodzītais, acīmredzot cēls cilvēks, jo viņš netika nogalināts uzreiz. Vārdu sakot, visi laikmeta atribūti, cilvēka raksturs un darbības - viss tiek pasniegts vienā mirklī. Redzami, tēlaini un ļoti skaidri.
Daži viņa sižeti ir skaisti, teiksim, pārsteidzoši. Piemēram, tas attiecas uz vairākiem audekliem, kas veltīti tik šaurām tēmām (un tāpēc tam laikam nav tik šauri, vai ne?), Kā uzbrukumi jātniekiem pie ieročiem un kājniekiem vilcienā un - laupītāji mierīgiem ceļotājiem pa lielo ceļu!
Uz šī audekla mēs atkal redzam ārkārtīgi daudzpusīgu darbību. Līdzenumā, kas stiepjas aiz apvāršņa, atkal ar vairākām karātavām kalnā tālumā, pa ceļu pārvietojas karavāna, un priekšējie pajūgi nepārprotami centās iekļūt aplī, bet acīmredzami nebija laika, mierīgi ceļotāji burzmas priekšrocība, sievietes un bērni ieskrien mežā. Uzbrukums ratiem tiek veikts sarežģītā veidā: kreisajā pusē musketieri šauj uz to no tuvas distances, savukārt no ceļa malas pirmie, kas lēkā, šaujot kustībā, ir pistoli un karabinieri. no aizmugures… šķēpi ar gariem bruņinieku šķēpiem. Nu, un kalnā pa labi gans padzen aitu ganāmpulku no grēka.
Interesantākais ir tas, ka šis sižets vēlāk kļuva ļoti izplatīts starp viņa studentu un sekotāju audekliem. Dzīves patiesība acīmredzot bija tāda.
Starp citu, tieši Vranks sāka gleznot audeklus, kas attēlo kaujas uz zemes, pievēršot lielu uzmanību attēlotās ainas topogrāfiskajai precizitātei, un pēc tam šo stilu pārņēma un attīstīja cits tā paša laikmeta mākslinieks - Pīters Snyers (1592. -1667). Viņš izstrādāja skolotāja attēlošanas tehniku, uz audekla izceļot trīs plaknes - priekšējo, vidējo un tālo. Priekšplānā vienmēr ir daži galvenie skaitļi, piemēram, komandieris, kas pārrauga kauju. Bet šeit mēs varam redzēt ievainotos, trauksmes cēlājus, dezertierus un ikvienu citu - pat tā. Centrālajā daļā tika attēlota pati faktiskā sadursme, bet attēla pēdējā trešdaļa ir ainava, kas pārvēršas par tālu mierīgām debesīm. Un, lai gan pats mākslinieks nepiedalījās nevienā no kaujām, lielākā daļa viņa Snejeru gleznu bija oficiāli Habsburgu armijas augstākās pavēlniecības rīkojumi, kas nebūtu noticis, ja viņi būtu neprecīzi reproducējuši šo cīņu gleznas!
Un ne velti Vīnes Militārās vēstures muzejā ir vesela "Pikolomini sērija" ar 12 lielformāta audekliem, ko viņš sarakstījis laikā no 1639. līdz 1651. gadam, kas ilustrē visus slavenā imperatora feldmaršala Ottavio Piccolomini kampaņu galvenos momentus., kas Trīsdesmit gadu kara pēdējos gados cīnījās Lotaringijā un Francijā.
Šādā raksturīgā manierē viņš gleznoja daudzus audeklus, taču viens no tiem, iespējams, ir visnozīmīgākais attiecībā uz 17. gadsimta sākuma kavalērijas un kājnieku taktisko veidojumu izpēti. Šī ir glezna "Kirholmas kauja", kas notika 1605. gadā. Par viņu ir zināms, ka viņa tika pasūtīta Polijas-Lietuvas ķēniņam Zigmundam III ar viņa aģenta starpniecību Briseles galmā, hercogu Albertu VII. Tad viņa tika nogādāta Francijā un pārdota izsolē 1673. gadā. Šis darbs pirmo reizi tika pieminēts Sassenage pils inventārā 1820. gadā, kur tas atrodams līdz mūsdienām.
Mēs iepazināmies (un tas ir vissvarīgākais) tikai ar ļoti mazu kaujas audeklu daļu, kas attēlo 17. gadsimta jātnieku cīņas un Trīsdesmit gadu kara cīņas, bet patiesībā to ir daudzkārt vairāk. viņus. Ieroču paraugi, bruņas, munīcija, dzeltenas ādas kaftāni - to visu dažādi mākslinieki atkārto dažādās variācijās, bet ir tikai viens secinājums: tieši tā tas notika toreiz, un mēs uz šiem audekliem redzam kaut ko ļoti tuvu mūsdienu fotogrāfijai. Nu, ieskatoties Drēzdenes bruņojumā, Hovburgas pils Vīnes bruņojumā un Grācas arsenālā, var arī pārliecināties, ka mākslinieki šīs bruņas un ieročus gleznoja no dabas.
