“… es savu darbu veltīju jaunībai. Bez pārspīlējuma varu teikt, ka, rakstot jaunu dziesmu vai citu mūzikas gabalu, domās vienmēr to adresēju mūsu jaunībai”.
UN PAR. Dunaevskis
Īzaks Dunajevskis dzimis 1900. gada 30. janvārī Ukrainas mazpilsētā Lokhvitsa, kas atrodas Poltavas provincē. Viņa tēvs Tsale-Yosef Simonovich strādāja bankā, un viņam bija arī savs uzņēmums-neliela spirta rūpnīca. Gandrīz visi muzicēja topošā komponista radiniekos. Mamma Rozālija Isaakovna lieliski dziedāja un spēlēja klavieres, vectēvs strādāja par kantoru vietējā sinagogā un komponēja ebreju himnas, tēvocis Samuels bija slavens ģitārists, dziesmu autors, kā arī neiedomājamas bagātības - gramofona - īpašnieks Lokhvitsa. Dunajevska laulātajiem bija seši bērni (meita un pieci dēli). Pēc tam visi zēni savu nākotni saistīja ar mūziku: Boriss, Mihails un Semjons kļuva par diriģentiem, bet Zinovijs un Īzaks - par komponistiem. Viņas meita Zinaīda izvēlējās fizikas skolotājas profesiju.
Īzāka izcilās muzikālās spējas sāka izpausties agrākajā bērnībā. Jau četru gadu vecumā viņš spēlēja klavieres, lai paņemtu gājienu un valšu melodijas, nedēļas nogalēs pilsētas dārzā izpildot nelielu orķestri. Milzīgu ietekmi uz mazo zēnu izdarīja ekscentrisks onkulis, kurš ik pa laikam piestāja ciemos un sarīkoja ģitāras koncertus visai ģimenei. Viņi sāka mācīt topošā komponista mūziku tikai astoņu gadu vecumā, par ko mājā tika uzaicināts akcīzes departamenta ierēdnis, noteikts Grigorijs Polianskis, kurš Īzākam sniedza pirmās nopietnās vijoles nodarbības.
1910. gadā Dunajevsku ģimene pārcēlās uz Harkovu. Īzāku nosūtīja uz klasisko ģimnāziju un vienlaikus uz konservatoriju (tolaik to sauca par mūzikas skolu), kur viņš mācījās pie slavenā muzikologa Semjona Bogatireva (kompozīcijā) un vijoles virtuoza Džozefa Akrona (vijoles spēlē).). Šajos gados jaunais Īzāks uzrakstīja savus pirmos muzikālos darbus. Viņi bija skumji un skumji, topošais komponists tos nosauca par “Tosku”, “Vientulību” un “Asaras”.
Īzaks Dunajevskis 1914. gadā
1918. gadā Dunajevskis beidza vidusskolu ar zelta medaļu un iestājās Harkovas universitātes Juridiskajā fakultātē. Jāatzīmē, ka šajos gados lielākā daļa jauniešu no ebreju ģimenēm centās iegūt juridisko izglītību, lai iegūtu tiesības šķērsot norēķinu bāzi. Vienlaikus ar studijām universitātē jauneklis turpināja mācīties mūzikas skolā vijoles virzienā un 1919. gadā veiksmīgi pabeidza šo mācību iestādi. Tajā pašā laikā Dunja, kā viņu sauca biedri, iemīlēja pirmā reize. Sirds dāma bija aktrise Vera Jureņeva. Viņai jau bija pāri četrdesmit, un viņa ātri zaudēja interesi par ebreju jauniešu mūziķi, kurš viņai no galvas deklamēja Dziesmu dziesmu. Ar skumjām jaunais Īzaks apprecējās ar nemīlētu meiteni, universitātes studentu. Starp citu, šī laulība bija ļoti īsa - pāris šķīrās tikpat viegli, kā satikās.
Pēc viena gada studijām universitātē Dunajevskis saprata, ka jurista profesija nav viņam. Laiks bija grūts, notika pilsoņu karš, un Īzakam Osipovičam, kurš izvēlējās mūziku, lai pabarotu sevi un ģimeni, bija jāpelna nauda kā pianistam un vijolniekam Harkovas Krievu drāmas teātra orķestrī. Drīz režisors Nikolajs Siņeļņikovs pievērsa uzmanību jaunajam, bet neticami talantīgajam mūziķim. Viņš uzaicināja Dunaevski komponēt mūziku vienai no savām izrādēm. Komponista debija bija veiksmīga, un drīz Isaakam Osipovičam tika piedāvāti vairāki amati teātrī vienlaikus - diriģents, komponists un muzikālās nodaļas vadītājs. Šis brīdis iezīmēja viņa pacelšanos muzikālās slavas augstumos.
Divdesmitajos gados Dunajevskim bija jāveido visdažādākā mūzika - dziesmas, uvertīras, parodijas, dejas. Turklāt viņam izdevās vadīt armijas amatieru izrādes un lekcijas. Jebkurš cits mūziķis ar klasisku izglītību prestižā konservatorijā uzskatītu par apvainojumu strādāt šādos žanros, bet Īzaks Osipovičs uzskatīja pretējo. Ar prieku viņš komponēja mūziku pat revolucionārās satīras teātriem. Daudzus gadus vēlāk izcilais komponists vienā no vēstulēm atzīmēja: “Vai pirms trīsdesmit gadiem jūs varētu domāt, ka jauns Borodina, Bēthovena, Brāmsa un Čaikovska cienītājs varētu kļūt par gaismas žanra meistaru? Bet tieši šis muzikālais raugs man palīdzēja nākotnē ar viegliem līdzekļiem radīt vieglu mūziku."
1924. gadā komponists pārcēlās uz Maskavu un ieguva darbu kā popteātra Ermitāža muzikālās daļas vadītājs. Kopā ar viņu pilsētā ieradās viņa jaunā mīlestība Zinaida Sudeikina. Komponiste viņu satika divdesmito gadu sākumā Rostovas mūzikas zālē, kur viņa strādāja par primabalerīnu. Galvaspilsētas jaunieši savus parakstus oficiāli ieguva 1925. gadā. Viņi dzīvoja nelielā istabā koplietošanas dzīvoklī, to īrējot par nelielu samaksu. 1926. gadā Īzaks Osipovičs pārņēma Satīra teātra muzikālās daļas vadību un piedalījās jauniestudējumu muzikālajā noformējumā. Kolēģi, kuri strādāja kopā ar Dunaevski, atcerējās - ja jaunam komponistam savā uzrunā nācās dzirdēt pārmetumus par nokavētiem termiņiem, tad "viņā piedzima izmisīgs rakstīšanas gars". 1927. gada decembrī Maskavā tika iestudēta operete "Līgavaini", kas kļuva par pirmo, kuras mūziku komponējis Dunajevskis. Tad no viņa pildspalvas iznāca vēl piecas operetes: 1924. gadā "Gan mūsu, gan jūsu", 1927. gadā "Salmu cepure", 1928. gadā "Naži", 1929. gadā "Polārās kaislības" un 1932. gadā "Miljons moku". Turklāt viņa operete "Pirmizrādes karjera" tika veiksmīgi atskaņota uz provinces skatuves.
1929. gadā talantīgais komponists tika uzaicināts uz Ļeņingradu, uz jaunatvērto popmūzikas teātri Music Hall, starp citu, to pašu, kas vēlāk kļuva slavens ar Leonīda Utesova iestudējumiem. Kad viņš ieradās ziemeļu galvaspilsētā, Dunajevska muzikālā bagāža jau bija ļoti cieta. Viņš rakstīja mūziku sešdesmit divām drāmas izrādēm, divdesmit trim variāciju recenzijām, sešām vodeviļām, diviem baletiem un astoņām operetēm. Komponists daudz strādāja kamermākslas jomā, radījis vairāk nekā deviņdesmit dažādus darbus - romances, kvartetus, skaņdarbus klavierēm.
Mūzikas zālē Dunaevskim un Utesovam bija radoša savienība. 1932. gadā viņi kopā izveidoja "Mūzikas veikalu" - muzikālu un variāciju šovu, kas kļuva par patiesu žanra hitu. Jāatzīmē, ka līdz mūzikas veikala parādīšanās brīdim Īzaks Osipovičs bija meistarīgi apguvis visas džeza orķestrēšanas tehnikas. Komponists apzināti izvairījās no "slīpēšanas", "netīriem" akordiem, koncentrējoties uz skaidriem ritmiem un mēģinot ar savu mūziku izraisīt jautru un labu garastāvokli. Utiosovs sacīja, ka viņš nekad nav palaidis garām iespēju personīgi noklausīties Īzaka Osipoviča lugu: "Dunajevska mūziku mīl visi, bet tie, kas nav sēdējuši kopā ar viņu pie klavierēm, nevar pilnībā iedomāties šī patiesi brīnišķīgā mūziķa talanta pilnu pakāpi."
Tajā pašā 1932. gadā pie komponista vērsās padomju Baltkrievijas filmu rūpnīcas pārstāvis. Īzaks Osipovičs tika uzaicināts piedalīties vienas no pirmajām skaņu filmām "First Platoon", ko režisēja Koršs, veidošanā. Filmu fabrikas priekšlikums ieinteresēja Dunaevski, un viņš to pieņēma. Pēc "Pirmās grupas" notika darbs pie lentēm "Lights" un "Twice Born", kuras tagad neviens vairs neatceras. Pēc tam Īzaks Osipovičs rakstīja mūziku divdesmit astoņām filmām. Tajā pašā laikā Zinaidai Sudeikinai un Īzakam Dunajevskim piedzima zēns, kurš saņēma vārdu Eugene.
Vissavienības slava Dunajevskim nāca 1934. gadā, pēc lentes "Funny guys" izdošanas. 1932. gada augustā padomju kinorežisors Grigorijs Aleksandrovs pēc darba Eiropā, Meksikā un Amerikā atgriezās dzimtenē. Viņš pārdomāja nacionālās muzikālās komēdijas filmas izveidi un nolēma vērsties pēc padoma pie kino industrijā jau diezgan slavenā Dunajevska. Viņu pirmā tikšanās notika Utesova dzīvoklī, saruna virzījās ap topošo filmu. Beigās Īzaks Osipovičs piegāja pie klavierēm un, sakot: "Par šo skaņdarbu, mūziku, kas mums jau tuvojas, es gribu teikt …", uzlika rokas uz taustiņiem. Kad viņa improvizācijas pēdējās skaņas izkusa, Dunajevskis jautāja: "Nu, vismaz mazliet līdzīgi?" Satriekts Grigorijs Vasiļjevičs nespēja izrunāt ne vārda un tikai klusi paskatījās uz komponistu. Šis vakars bija viņu daudzu gadu kopīgā radošā ceļa sākums. Aleksandrova filmai Īzaks Osipovičs sacerēja vairāk nekā divdesmit pilnīgi atšķirīgus mūzikas numurus - Kostjas dziesmu, Anyutas dziesmu, vijoles nodarbību, galopu, valsi, tango, ditties, ganāmpulka iebrukumu, muzikālu cīņu, animētus ekrānsaudzētājus un daudz ko citu. Pirms attēla parādīšanas platajā ekrānā attēls kopā ar citiem pašmāju kino meistaru darbiem tika prezentēts starptautiskajā kinematogrāfijas izstādē Venēcijā. Filma ar nosaukumu "Maskava smejas" guva lielus panākumus un tika apbalvota ar kinofestivāla balvu. Čārlijs Čaplins, skatoties uz attēlu, ar prieku sacīja: "Aleksandrovs atvēra jaunu Krieviju, un tā ir milzīga uzvara." Bet Aleksandrova komēdijas mūzika kļuva īpaši slavena Venēcijā. Itāļu valodā tulkots "Jautro biedru gājiens" tika atskaņots uz katra stūra. Turklāt neapoliešu ansambļi un mazie orķestri ar entuziasmu savā muzikālajā prezentācijā atskaņoja Kostjas dziesmu, kas sacerēta tango ritmā. Pēc tam filma "Funny Fellows" apbraukāja visu Padomju Savienību, un dziesma "kas palīdz veidot un dzīvot" tika dziedāta visos plašās valsts nostūros.
Tikmēr Īzaks Osipovičs gaidīja daudzus jaunus priekšlikumus, tostarp filmu Trīs biedri, kas tika uzņemta Lenfilm. 1934. gada sākumā režisors Semjons Timošenko lūdza komponistu sacerēt mūziku šai bildei. Atšķirībā no iepriekšējiem Dunajevska darbiem trijos biedros, mūzika tikai pavadīja darbību, un tikai Mihaila Svetlova dzejas motīvā balstītā Kahovkas dziesma saņēma neatkarīgu dzīvi. Un 1935. gadā komponists saņēma Mosfilm uzaicinājumu piedalīties piedzīvojumu filmas The Captain Grant Children izveidē. Šīs filmas dalībnieki atcerējās, kā Īzaks Osipovičs nonāca viņu paviljonā pēc smagas dienas pie Aleksandrova (šeit, Mosfilm) un nekavējoties enerģiski pievienojās darbam, izstrādājot pēkšņi dzimušas melodijas un attēlojot gandrīz visu orķestri. Viens no komponista kolēģiem rakstīja: "Dunajevskis vienmēr vēlējās, lai viņa mūzika būtu" īsta ", un viņa dziesma būtu lipīga un sirsnīga." Ir labi zināms fakts, ka dziesmās teksta un mūzikas attiecība ir svarīga. Novecojušus, vājus vai talantīgus dziesmu tekstus var saglabāt ar augstas kvalitātes mūziku. Dunajevska dziesmās mūzikas cieņa ir noteicošais faktors, tādēļ tās ir populāras mūsdienās. Cilvēki bauda skaistas un spilgtas melodijas, pārāk nedomājot par vārdu nozīmi un neizmantojot tās tikai kā atbalstu dziedāšanai. Piemēram, filmas galvenā muzikālā tēma pēc Žila Verna romāna izrādījās ne tikai veiksmīga, bet arī universāla. Kad Staņislavs Govoruhins pavisam citā laikmetā filmēja savu seriālu "Kapteiņa Granta meklējumos", viņš neuzdrošinājās aizstāt slaveno Dunajevska darbu, atstājot to kā simbolu.
1936. gadā valsts ekrānos tika izlaista filma "Cirks", kurai Īzaks Osipovičs sacerēja vairāk nekā divdesmit mūzikas gabalus. Filmas galvenā iezīme bija "Dzimtenes dziesma". To dziedāja Komsomoļskas pie Amūras un Magņitkas celtnieki, Kuzbasas metalurgi un Baltkrievijas kolhoznieki. Šī dziesma, kas tika pārraidīta radio katru rītu no 1938. gada sākuma piecas minūtes līdz sešām, uzsāka jaunu darba dienu Padomju Savienībai. "Dzimtenes dziesma" cīnījās pret fašismu - tā bija Dienvidslāvijas partizānu parole, tā tika dziedāta atbrīvotajās Ungārijas, Čehoslovākijas, Bulgārijas un Polijas pilsētās. Un 1938. gadā Īzaks Osipovičs uzrakstīja mūziku filmai "Volga-Volga", kļūstot ne tikai par komponistu, bet arī par vienu no komēdijas līdzautoriem. Šis darbs viņam bija tikpat aizraujošs un interesants, cik grūts un atbildīgs. "Volga-Volga", tāpat kā neviena cita Dunajevska filma, ir caurstrāvota ar viņa simfoniskajiem darbiem, dziesmām, kuplēm, deju ritmiem un mūzikas epizodēm.
Jāatzīmē, ka Īzakam Osipovičam ir daudz mūzikas, kas radīta "ceļā", bez lielas iedvesmas un intereses. Tomēr, kad viņš patiešām aizrāvās ar materiālu, process un rezultāts bija pilnīgi atšķirīgi. Pateicoties komponista retajai melodiskajai dāvanai, dažas oriģinālas melodijas viņš piedzima gandrīz uzreiz. Bet lielākā daļa viņa darba bija profesionāla rūpīga darba rezultāts. Mācību grāmatas piemērs "Dzimtenes dziesma". Dunajevskis strādāja sešus mēnešus, sacerēja trīsdesmit piecas versijas un, visbeidzot, atrada vienīgo-trīsdesmit sesto, kuru uzklausot, lielais Čaliapins teica: "Šī dziesma ir man." Vēl viens piemērs ir slavenā komponista Solovjova-Sedoja stāsts par to, kā Dunajevskis sacerēja kori Gaismas ceļa entuziastu gājienam (1940): “Es atceros, ka viņam nekad nebija bijis koris. Bija brīdis, kad komponists, izmisis to komponēt, uzaicināja savus žanra kolēģus, arī mani, pabeigt kori līdzautorības kārtībā. Tomēr galu galā, protams, viņš visu izdarīja pats. Electrosila rūpnīca viņam palīdzēja šajā jautājumā. Vienā no vizītēm pie strādniekiem Īzaks Osipovičs uzstājās lielākajā turbīnu ģeneratoru veikalā. Atgriežoties pēc koncerta, Dunajevskis ieraudzīja strādnieku grupu, kas vienoti staigāja rūpnīcas pagalmā. Viņu soļu ritms viņam kaut ko pateica. Komponists kliedza sērojošajiem: "Mani draugi, šis ir entuziastu gājiens!" Ātri aizved mani pie klavierēm."
Trīsdesmito gadu beigās Īzaks Osipovičs jau bija pazīstams PSRS kultūras darbinieks. Paralēli intensīvam muzikālajam darbam komponists atrada laiku un enerģiju sabiedriskajam darbam, jo īpaši no 1937. līdz 1941. gadam vadīja Ļeņingradas Padomju komponistu savienības valdi, bet 1938. gadā tika ievēlēts Augstākajā padomē. 1936. gada jūnijā Dunajevskim tika piešķirts RSFSR goda mākslas darbinieka tituls, 1936. gada decembrī viņš saņēma Darba Sarkanā karoga ordeni. Visbeidzot, 1941. gadā komponistam tika piešķirts pirmās pakāpes Staļina prēmijas laureāta tituls. No Ļeņingradas pilsētas domes Dunaevskim tika piešķirts grezns četru istabu dzīvoklis pilsētas centrā. Komponistam tika samaksāti milzīgi honorāri, kas deva iespēju iegādāties automašīnas un spēlēt sacīkstēs, no kurām viņš tomēr drīz vien atteicās. Viņš mīlēja savus draugus un deva viņiem dārgas dāvanas, aizdeva naudu un nekad neatcerējās parādus. Kļuvis par augsta ranga sabiedrisko personu, Īzaks Osipovičs visā centās izpildīt savu stāvokli. Piemēram, trīsdesmito gadu beigās viņš enerģiski cīnījās pret dažādām netradicionālām padomju mūzikas tendencēm. Vai Dunajevskis bija "slavinātājs"? Neapšaubāmi, tomēr viņš cildināja nevis politisko režīmu, kā daži uzskata, bet romantisku ticību pasakainai un laipnai valstij, kurā visi cilvēki ir veseli, laimīgi, jauni. Tajā pašā laikā viņš, tāpat kā vairums Padomju Savienības pilsoņu, bija fanātiski uzticīgs Staļinam. Trīsdesmitajos gados, savas popularitātes rītausmā, komponists mēģināja sacerēt vadītājam veltītu darbu. Tā radās Staļina dziesma. Tomēr pašam Džozefam Vissarionovičam tas nepatika. Mūziķu vidū bija stāsts, ka valsts galva, pirmo reizi to dzirdot, teica: "Biedrs Dunajevskis pielietoja visu savu neparasto talantu, lai neviens šo dziesmu nedziedātu." Īzaks Osipovičs vairs nemēģināja slavēt vadītāju viņa radošajā darbībā.
Kara laikā Dunajevskis strādāja par dzelzceļa darbinieku deju un dziesmu ansambļa māksliniecisko vadītāju. Tajā pašā karietē kopā ar savu komandu komponists apceļoja gandrīz visu valsti, apmeklējot Vidusāziju un Volgas reģionu, Urālus un Tālos Austrumus, iedvesmojot drosmi un pārliecību mājas frontes darbiniekiem. Tajā pašā laikā Īzaks Osipovičs uzrakstīja vairāk nekā septiņdesmit mūzikas darbus par militārām tēmām - drosmīgas un skarbas dziesmas, kas ieguva popularitāti frontē. Kas attiecas uz viņa ģimeni, viņa sieva un dēls kopš 1941. gada dzīvo Vnukovā savā vasarnīcā, bet oktobrī viņi tika evakuēti uz Sibīriju. Viņi atgriezās galvaspilsētā 1944. gadā, apmetoties komponista birojā Dzelzceļnieku centrālajā namā.
Interesanti, ka, neskatoties uz valsts slavu, Dunajevskis tika "ierobežots ceļošanai uz ārzemēm". Komponists uz ārzemēm tika atļauts tikai vienu reizi - 1947. gadā filmas Pavasara filmēšanas laikā viņš uz īsu laiku devās uz Čehoslovākiju. Tur viņš bez padomju vēstniecības piekrišanas sniedza plašu interviju labējam laikrakstam. Pēc tam Īzaks Osipovičs ar rūgtumu rakstīja: “… Savos gados, būdams ievērojams mākslas radītājs un finansiāli drošs cilvēks, neesmu redzējis un diez vai redzēšu Šveices ezerus, Indijas okeāna viļņus, fjordus. Norvēģiju, Indijas džungļus, saulrietu Neapolē un daudz ko citu, ko var atļauties vienkāršs, pienācīgi pelnošs rakstnieks vai mākslinieks."
Pirmajos pēckara gados Dunajevskis, tāpat kā daudzi citi mākslinieki, aktīvi iesaistījās cīņā par mieru, komponējot operetes nosaukumu Brīvais vējš. Komponists šī darba, kas veltīts tautu cīņai par mierīgu dzīvi, muzikālo bagātību koncentrēja Brīvā vēja dziesmā. 1947. gadā Īzaks Osipovičs uzrakstīja brīnišķīgo pavasara gājienu komēdijai Pavasaris. Un divus gadus vēlāk parādījās populāras dziesmas lentē "Kuban Cossacks". Saskaņā ar laikabiedru atmiņām, darbi "Kas tu biji" un "Ak, viburnum zied" no šīs filmas kļuva par nacionālajiem hitiem. Pats komponists un viņa ģimene bija spiesti katru dienu cieši aizvērt logus, jo šo moderno dziesmu skaņas plūda no visurienes. Šādos brīžos Īzaks Osipovičs acīmredzami nolādēja savu darbu. Un 1950. gadā dokumentālajā filmā "Mēs esam par mieru!" skanēja brīnišķīga pasaules liriskā himna - dziesma "Fly, Doves", kas ieguva pasaules slavu un kļuva par Maskavā notikušā sestā pasaules jaunatnes festivāla emblēmu. Dunajevska darbi, starp citu, ar baudu tika klausīti Kremlī, un tāpēc 1951. gadā komponistam tika piešķirta otrā Staļina balva.
Komponista otrais dēls Maksims Dunajevskis atcerējās: “Kad mans tēvs strādāja, viņš nekad neslēdzās istabā, lai viņu netraucētu. Gluži pretēji, viņš varēja strādāt jebkurā situācijā, jebkuros apstākļos un jebkuros apstākļos. Ar jebkuru cilvēku skaitu viņš varēja pēkšņi izslēgties un, saburzījis pieri, ar roku atbalstījis galvu ar cigareti, sāka ierakstīt kādu melodiju … Tētis mīlēja klasiku, bet ne tikai tas bija dzirdams mājā. No ārzemēm viņi viņu atveda un atsūtīja ierakstus - visus jaunos mūziklus, visu jauno džezu. Un, gluži pretēji, viņa tēva rakstīto mūziku mājā dzirdēja reti, viņš pats to nekad nespēlēja. Kāpēc? Es nezinu, iespējams, tāpēc, ka tas bija viņa darbs."
Papildus dziesmu mūzikai Dunaevskis, tāpat kā jebkura radoša persona, izmēģināja sevi citos žanros. Viņš kļuva par autoru daudzām operetēm, kas kļuvušas par padomju mākslas klasiku. Tomēr 1948. gadā, kad Hačaturjans, Šostakovičs un Prokofjevs tika apsūdzēti kosmopolītismā, to ieguva arī Īzaks Osipovičs. Kāds kritiķis, runājot par savu opereti "Brīvais vējš", teica, ka "tajā nav padomju cilvēka sajūtas, bet gan mēģinājums iespiest mūsu laikabiedra domas un jūtas Rietumu, citplanētiešu sižetos". Vienā no atbildes vēstulēm Dunajevskis atzīmēja: “Viņi pastāvīgi baidās uz mums kā Čehova, Tolstoja, Glinkas, Čaikovska, Surikova, Repina piemēri. Un tajā pašā laikā viņi aizmirst, ka mums nav iespējas sacerēt tā, kā viņi komponēja … ". Otrā viņa vēstulē ir šādas rindas: “No Ļeņingradas tika atsūtīts operas librets … Pirmajā cēlienā varone uzstāda rekordu, otrajā - rekordu, ieliek to trešajā un ceturtajā. Un kā es varu strādāt?.. Lielais teātris lūdz uzrakstīt baletu "Gaisma". Bet kā rakstīt par kolhoza spēkstaciju? Par viņu ir uzrakstīti divi desmiti stāstu, ir filmas utt. Cik vien iespējams … Mani nevar interesēt sižets, kur varone katrā ainā kombainam izskaidro savu mīlestību."
1952. gadā "kaitēkļu ārstu lietā" tika arestēts Īzaka Osipoviča brālēns, profesors-urologs Ļevs Dunajevskis. Pēc tam pats komponists tika izsaukts uz MGB, un pār viņu karājās aresta draudi. Bet šajā jautājumā iejaucās Komponistu savienības pirmais sekretārs Tihons Hrenņikovs, kura pakļautībā bija Dunajevskis, kurš vadīja vieglās mūzikas virzienu Savienībā. Pēc Tihona Nikolajeviča iejaukšanās Dunajevskis palika viens. Zinaida Osipovna, komponista māsa, atcerējās: “Šīs nekārtības laikā es runāju pa telefonu ar Īzaku un interesējos par viņa veselību. Viņš man atbildēja: “Zinočka, es esmu zaudējis ieradumu lūgt. Ja jūs neesat zaudējis šo spēju, tad lūdzieties par krievu Tihonu mūsu ebreju Dievam. Esmu viņam parādā savu dzīvību un godu."
Ikdienā Īzaks Osipovičs bija ļoti sabiedrisks cilvēks. Viņam bija arī hobijs - komponists savāca LP, ko viņam atveda no Grieķijas viņa labais draugs, padomju kolekcionārs Georgijs Kostaki. Līdz piecdesmito gadu vidum Dunajevskim bija viena no lielākajām kolekcijām visā PSRS. Turklāt komponista ģimenei bija savs magnetofons un televizors, kas tajā laikā bija nedzirdēta greznība. Dunajevska vēstules bija atsevišķa tēma. Komponists uzrakstīja milzīgu skaitu no tiem, mēģinot atbildēt gandrīz visiem cilvēkiem, kuri pie viņa vērsās. Dažreiz sarakste ar viņa talanta cienītājiem pārauga īstos rakstītos romānos. Šie vēstījumi, kas šodien kļuvuši par vēsturnieku īpašumu, atklāj retu novērojumu smalkumu un Īzāka Osipoviča literāro dāvanu. Tomēr vissvarīgākais ir tas, ka viņos Dunaevskis parādās kā īsts romantiķis, apbrīnojamas garīgās tīrības cilvēks. Maksims Dunajevskis atcerējās: “Mans tēvs bija ļoti dāsns un demokrātisks cilvēks. Viņam patika pulcēt cilvēkus jebkur - mājā, laukos, restorānā. Es vienmēr maksāju par visiem. Viņam patika ielauzties restorānos ar trokšņainām kompānijām un sarīkot spilgtākās uzdzīves. Viņa draugi nebija kaut kādas zvaigznes, tieši otrādi - labi, vienkārši cilvēki. Piemēram, dejojošais pāris Tamāra Tambute un Valentīns Likhačovs, inženieris Ādolfs Aškenazi ar sievu. Bija daudz šādu tipisku Maskavas ģimeņu, kurās mans tēvs nemīlēja dvēseli. Un nekādas slavenības, patoss, šarms. Tiklīdz tēvs sazvērnieciski pameta aci: "Es zinu vienu interesantu vietu", un visa kompānija vienā sekundē pārtrūka. Tēvs varēja, velkot cepuri dziļi pierē, lai viņu neatpazītu, stacijas laukumā kopā ar draugiem, ēdot zivis, dzert alu. Tā pati kompānija ieradās mūsu mājiņā Snegiri. Bieži tie bija viesuļvētras ierašanās, īsta jautrība. Un tad, pulksten sešos, kad visi vēl bija cieši aizmiguši, tēvs piecēlās un apsēdās uz darbu … Ka viņš arī mīlēja … ziedus un dabu kopumā. Daha bija viena no viņa iecienītākajām vietām. Mums blakus dzīvoja brīnišķīgi cilvēki - Lielā teātra solisti Marija Maksakova un Ivans Kozlovskis, izcils diriģents un komponists Arams Hačaturjans, daudzi akadēmiķi, medicīnas profesoru pārstāvji un nopietnas fundamentālās zinātnes … Es atceros, cik jautri bija, kad visi satikās vienlaicīgi tabula. Organizējām tērpu vakarus. Viņi varēja ģērbties absolūti neticamos tērpos, uzkrāsoties un, pirms drosmes izdzēruši, tādā veidā iziet uz ielas, atbaidot garāmgājējus. Viņi, piemēram, varēja paslēpt kāda automašīnu, kas šajos gados bija liela greznība. Kā puiši pavadīja visu dienu. Viņi savāca lapas, sasmalcināja zarus un ar prieku paslēpa automašīnu zem tām. Atceros, kā reiz viņi slēpa Kozlovska automašīnu. No rīta viņš ieradās pie mums pilnīgi izsmelts, viņa seja nebija uz viņu, un ar cerību balsī viņš klusi jautāja: “Īzāks, vai tu nejauši ieraudzīji manu automašīnu?.. Tēvs nebija liels sportists, bet jaunībā viņš labi spēlēja volejbolu un tenisu. Laika gaitā viņš sāka mazāk spēlēties - daudz smēķēja, un agrīnas asinsvadu un locītavu slimības sāka viņu mocīt. Tomēr viņš palika dedzīgs līdzjutējs, cieši sekoja Maskavas Dinamo, mīlēja iet uz stadionu … Tēvs daudz un ātri lasīja, un absolūti negaidītas grāmatas. Viņš varētu aizrauties ar Oliveru Tvistu, atrast kādu zinātniskās fantastikas romānu, populārzinātnisku grāmatu vai, kam ir grūti noticēt, pārlasīt karu un mieru tikai tāpēc, ka viņš to vēlējās.
Jāatzīmē, ka oficiālā laulība netraucēja Dunajevskim atkal un atkal iemīlēties ar apskaužamu spēku un sajūtas cildenumu. Maestro izturējās atbildīgi pret katru savu mīlestību, un šī iemesla dēļ dramatisko situāciju rezultātā viņš cieta vairāk nekā visi dalībnieki. Neskatoties uz savu pieticīgo izskatu, komponistam izdevās iekarot ievērojamāko sieviešu sirdis. Piemēram, 1943. gadā viņā iemīlējās skaistā dejotāja Natālija Gajarīna. Un pēc pieciem gadiem tas pats notika ar krievu kino uzlecošo zvaigzni Lidiju Smirnovu. Maksims Dunajevskis rakstīja: “Manam tētim, slavenajam sievietei, bija daudz fanu. Un tas notiek neskatoties uz viņa mazo asniņu un pliku galvu. Tomēr viņa tēva šarms bija tāds - to atzīst daudzi cilvēki, gan sievietes, gan vīrieši -, ka vienā sekundē viņš varēja piesaistīt jebkuras auditorijas uzmanību. Tētim piemita kaut kāds dabisks, kosmisks magnētisms. " Lieta ar Lidiju Smirnovu sākās pēc filmas "Mana mīlestība" filmēšanas, kurā aktrise spēlēja galveno lomu. Iemīlējies Dunajevskis neskopojās ar jūtu izpausmēm - katru dienu no Ļeņingradas viņš sūtīja telegrammas un vēstules precētajai Smirnovai. Lidijas uzmanību glaimoja Īzaks Osipovičs, bet, kad viņš viņai piedāvāja, viņa atteicās. Ar to arī beidzās viņu romantika. Drīz pēc šķiršanās ar Smirnovu komponists sāka interesēties par deviņpadsmit gadus veco ansambļa dejotāju. Zoja Paškova Aleksandrova. Maksims Dunajevskis par vecāku tikšanās apstākļiem rakstīja: “Tēvam bija vairāk nekā četrdesmit, un viņš bija fantastiski slavens. Cilvēki, ieraugot viņu uz ielas, uzreiz ielenca pūli. Mana māte, ļoti jauna dejotāja, tikai no horeogrāfiskās skolas, pat nevarēja iedomāties, ka šis neparastais cilvēks būs ieinteresēts. Tas viss notika ļoti vienkārši. Mans tēvs tika uzaicināts uz vienu no Aleksandrova ansambļa izrādēm. Ieraugot uz skatuves savu māti, Īzaks Osipovičs viņu pilnībā aizrāva. Es uzrakstīju piezīmi un palaidu to aizkulisēs. Pēc daudziem gadiem mamma man to parādīja: "Kad tu parādies uz skatuves, zāli, šķiet, apgaismo spožas saules gaisma." Protams, jaunā meitene samulsa un apjuka. Nākamajā priekšnesumā viņu gaidīja krāšņs pušķis, un tad sekoja pirmais randiņš."
Drīz Paškovu Dunajevskis iekārtoja dzelzceļa darbinieku ansamblī, un 1945. gadā dzemdēja Īzaku Osipoviču - bērnu - topošo hitu komponistu Maksimu Dunajevski. Pēc ārlaulības dēla parādīšanās Īzāka Osipoviča dzīve kļuva ļoti grūta. Daudzus gadus viņš burtiski steidzās starp divām ģimenēm, nespējot izvēlēties vienu no tām. Viņa sieva ļoti labi zināja par romantiku ar dejotāju, vienā no vēstulēm Dunajevskis viņai teica: “Dažreiz man šķiet, ka esmu bezcerīgi un traģiski apjukusi. Izrādās, ka neviens kaislības spēks nevar novērst manas jūtas no tevis … Es jūtos dziļi nelaimīga. Savā pēdējā dzīves gadā Īzaks Osipovičs sagādāja dzīvokli sev un savai jaunajai saimniecei komponistu kooperatīvā Ogarevā, taču nedzīvoja, lai redzētu mājokļa sasilšanu.
Slavenā komponista dzīves pēdējās stundas ir zināmas praktiski pēc minūtes. 1955. gada 25. jūlija rītā Dunajevskis pamodās agri un nolēma uzrakstīt vēstuli savai ilggadējai paziņai korespondentei Vitčikovai. Tajā cita starpā viņš ziņoja: “Mana veselība spēlē lieliskas blēņas. Man sāp kreisā roka, manas kājas, mana sirds vairs nav laba. Šī iemesla dēļ garastāvoklis dramatiski pazeminās, jo tas ir jāārstē, kas man nepatīk, jo es neticu ārsta norādījumiem un nevēlos paklausīt ārstiem … Es pabeidzu jaunu opereti "Baltā akācija". Šis ir mans vienīgais darbs, izņemot viņu, es neko nedaru. Lai sakratītu lietas, viņš devās uz Ļeņingradu un Rīgu uz autorkoncertiem. Tieši tur es saaukstējos, man tika diagnosticēts kreisās plecu somas iekaisums … ". Vienpadsmitos no rīta, burtiski dažas minūtes pēc vēstules beigām, Dunajevskis nomira. Viņa līķi atrada šoferis, visi radinieki tobrīd atradās vasarnīcā. Miršanas apliecībā bija teikts: “Sirds hipertrofija. Koronārā skleroze ". Varas iestādes atļāva tikai divām centrālajām publikācijām publicēt nekrologu par spožā komponista nāvi: Literaturnaya Gazeta un padomju māksla.
Tikmēr drīz pēc Īzaka Osipoviča nāves cilvēku vidū sāka izplatīties baumas, ka komponists it kā izdarījis pašnāvību. Šajā gadījumā Maksims Dunajevskis atzīmēja: “Esmu dzirdējis dažādas viņa nāves versijas. Bet fakti to neapstiprina, nemaz nerunājot no psiholoģiskā viedokļa … Ikviens, kurš pazina savu tēvu, kurš bija draugs un strādāja kopā ar viņu, nekad nevarēja iedomāties, ka tik jautrs, nekad nedrošs, jautrs cilvēks var šķirties no dzīves pēc savas brīvas gribas. Viņam norma bija enerģiska darbība, viņš gulēja tikai dažas stundas, bet pārējo laiku veltīja darbam un komunikācijai. Nekas nespēja viņu līdzsvarot tādā mērā, lai izdarītu pašnāvību … Manam tēvam bija sirds problēmas, viņš negribēja doties uz slimnīcu un tika ārstēts tikai ar mūziku … Ar mūziku sirdī un aizgāja.”
Pēc Īzaka Osipoviča nāves Zoja Paškova vērsās pie mirušā radiniekiem ar lūgumu atzīt Maksimu par dižā komponista dēlu un dot tēva patronimitāti. Tā kā visi bija labi informēti par to, kura dēls tas bija, lūgums netika noraidīts. Un pēc neilga laika Pashkova oficiāli apprecējās. Zinaīda Sudeikina pēc Dunajevska aiziešanas dzīvoja vairāk nekā divdesmit gadus, bet 1969. gadā viņa cieta no insulta un tika paralizēta. Komponista sieva nomira 1979. gadā. Visas tiesības uz Īzāka Osipoviča darbiem pieder viņa dēliem - Maksimam un Jevgeņijam. Starp citu, abi Dunajevska dēli sava tēva dzīves laikā praktiski nesazinājās, bet pēc viņa nāves viņi kļuva par draugiem.
