Es šodien neesmu šeit prieka pēc, nē!
Iepriekšējo gadu attēli un briesmīgās nepatikšanas, Kur pie troņa atrodas vaidi un nodevības, Majestātes aizraujošās ainas
Tagad iepazīstināsim jūs. Cita veida
Bēdīgā meditācijā un dažreiz raudāšanā -
Šeit ir kaut kas. Kas maksā par biļetēm
Cerot kaut kur saprast patiesību, Viņš viņu atradīs. Un kurš gaida no lugas
Tikai divas vai trīs spilgtas ainas nepārmetīs
Mēs par kļūdām, un tas ir saprotams:
Kopumā viņš tērēs par šiliņu
Šeit ir divas stundas. Un vai tas ir tikai viens
Kurš nāks šeit tauku dēļ, Vai cīņa ar zobeniem un vairogiem, Vai smieklīgas ainas ar krāsainiem jokotājiem, Būs maldināts. Ticiet man, kungi
Mēs nevaram izvairīties no kauna
Kad mēs sajaucām patiesības augstumus
Ar jestriem un vairogiem šajā telpā
(Viljams Šekspīrs "Henrijs VIII")
Muzeju bruņinieku bruņu un ieroču kolekcijas. Kad 1511. gadā Henrijs VIII Grīnvičā, netālu no karaliskās pils, nodibināja nelielu darbnīcu un iecēla tur itāļu amatniekus no Milānas, un pēc tam pievienoja savai komandai Flemingu, nevienam nebija aizdomas, ka šādā veidā pilnīgi unikāls “Griničas stils” bruņinieks bruņas. Viņš jutās kā liels suverēns, bet, kad 1514. gadā imperators Maksimiliāns I nosūtīja viņam dāvanā lieliskas bruņas ar "toneli", Konrāda Seusenhofera darbu no Insbrukas, viņš nevarēja viņam atbildēt tādā pašā veidā.
Un tas bija briesmīgs trieciens viņa lepnumam un, protams, viņa valstības prestižam. Tāpēc nākamajā gadā viņš no pašas Vācijas uz Londonu nosūtīja bronnikus, kurus sauca par "alemāniem". 1516. gadā darbnīca tika pārcelta uz Southwark, 1521.-1525. atkal atgriezās Griničā, kur viņa jau palika līdz 1637. gadam.
Lai gan bruņām vajadzēja atveidot ģermāņu, pēc Henrija VIII teiktā, tās tomēr nesa gan ģermāņu, gan itāļu iezīmes, saistībā ar kurām Griničas bruņas, lai gan tās izgatavoja vācu amatnieki (piedaloties angļu mācekļiem), ir ko pētnieki izceļ atsevišķā stilā.
Nu, un šīs darbnīcas mērķis no paša sākuma bija tikai viens: izaicināt visu kaimiņvalstu ieroču kalējus un monarhus, padarot bruņas tik greznas, lai Henrijs viņos izraisītu tumšāko skaudību. Un seminārs nepievīla viņa cerības. Viņam tika izgatavoti vairāki bruņinieku bruņu komplekti. Un šodien mums ir ļoti paveicies, ka daudzi no viņiem ir saglabājušies līdz mūsdienām, pat ja no dažiem paliek tikai daži fragmenti. Nu, Marijas un Elizabetes valdīšanas laikā arī bruņutehnikai, kas tika izgatavota karaliskajā darbnīcā, tika dota iespēja pasūtīt savus galminiekus.
Patiesībā "Griničas stilu" šīs darbnīcas meistari izstrādāja ne uzreiz, bet tikai gadsimta otrajā pusē. Tātad, ķiveres "arme" modelis, kas parādījās Vācijā, pēc 1525. gada saņēma savu attīstību šeit, pateicoties vaigu spilventiņu stiprināšanai uz eņģēm, un tie tika ražoti līdz 1615. Griničas vizieri atšķīrās ar raksturīgo "viļņlauža" vai "kuģa priekšgala" formu. Un, protams, ikviena acis pārsteidz dekorativitāte.
Iepazīšanās ar Griničas darbnīcā radītajām Henrija VIII bruņām, manuprāt, jāsāk ar 1540. gada bruņām. Tas, iespējams, tika izgatavots Vestminsteras turnīram, kuram vajadzēja notikt tajā pašā gadā. Tas ir dekorēts ar kodināšanu un zeltīšanu Holbeina stilā. Turklāt mēs atzīmējam, ka tās atkal bija austiņas.
Sākotnēji smagajām lauka bruņām bija detaļu komplekts, lai tās pārvērstu turnīros gan zirgu cīņai, gan kājām. Komplektā cīņai ar kājām nebija sabatonu un šķēpa āķa, kas kājniekam nebija vajadzīgs. Arī gurnus aizsargā tikai lentes, kas kopumā samazina bruņu svaru, kuru svaru valkātājs nēsā tikai uz pleciem.
Šādas austiņas parādījās ap 1500. gadu un izrādījās ieroču kalēju un viņu klientu dievs. Pirmajam tagad varētu būt vairāk klientu, mainot tikai atsevišķas detaļas jau izgatavotajās bruņās, bet bruņinieki … ietaupīja daudz naudas aprīkojumā.
Bet bruņu dekorēšana ir kļuvusi obligāta, tāpēc … visi ietaupījumi pārvērtās tikai jaunos izdevumos!
Tātad 16. gadsimta sākumā bruņas tika uzklātas, izmantojot grabsteru (asu griezēju ar slīpām malām), kas bija ļoti darbietilpīgs un dārgs uzdevums. Bet tajā pašā laikā sāka plaši izmantot skābes kodināšanu. Un tas bija tas, kas izcēlās starp bruņu dekorēšanas tehnoloģijām. Lai gan gadsimta pēdējā ceturtdienā dažas no tām pat sāka pārklāt ar zīmogotiem zīmējumiem un rakstiem.
Pirmā metode bija skābes ieliešana uz virsmas, kas ar adatu bija saskrāpēta vaskā. Otra metode, kas tika ieviesta praksē ap 1510. gadu Vācijā un pēc pārdesmit gadiem Itālijā, bija tāda, ka tagad aizsargslānis tika uzklāts ar otu, un adata tika izmantota tikai mazāko detaļu zīmēšanai. Ideāli gluda virsma ir izgājusi no modes, bet graudainā virsma ir kļuvusi moderna. Un, lai to iegūtu, tika izdomāts veids, kā uz metāla virsmas izsmidzināt sīkus vaska pilienus. Tad metālu apstrādāja ar skābi, un vasks tika noņemts vai atkārtoti uzklāts.
Vācija bija pirmā valsts, kurā ieroču kalēji izmantoja šo tehnoloģiju un sāka šādi izrotāt gludās itāļu bruņu plāksnes. Tā kā apstrāde ar skābi ļāva ļoti ātri izrotāt bruņas, šī tehnika kļuva par vissvarīgāko, pārvēršot bruņas mākslas darbos. Turklāt Griničā sākumā tika izmantota itāļu tehnoloģija. Bet pēc 1570. gada vietējie amatnieki pārņēma vācu praksi, tomēr pievienojot to angļu garšu.
Dziļi iegravēti raksti bija piepildīti ar niello. Bet virsma, graudaina kodināšana bija pārklāta ar zeltījumu. Turklāt tika izmantota kalēja, dzīvsudraba metode, kad zeltu izšķīdināja dzīvsudrabā, iegūto zelta-dzīvsudraba amalgamu uzklāja uz metāla un pēc tam detaļu uzsildīja. Dzīvsudrabs iztvaikoja - tāpēc šī metode prasīja ļoti labu ventilāciju, un zelts bija cieši apvienots ar bruņu metālu. Tika izmantota arī folija. Bet tas bija dārgāk. Un turklāt metālam bija jāpieliek ļoti mazi gofri, lai folija ar to labi sasaistītos.
Tādā veidā dažreiz tika izmantota sudraba folija. Ņemot vērā, ka slavenākais šādas tehnikas piemērs ir Henrija VIII bruņas un zirgu bruņas, kas izgatavotas 1515.
Zeltījums tika uzklāts gar plākšņu un detaļu malām vai uz dekoratīvām svītrām. Dažreiz, ja klienta finanses atļāva, viņi apzeltīja fonu, atstājot tērauda krāsu uz figūras, kas no tās izvirzījusies ārā. Vai arī viņi to darīja šādi: zīmējuma fons un līnijas tika piesūcinātas ar tinti (tipisks vācu darbs) un pēc tam no melnā fona izcēlās balts pulēts metāls. Virsmu varēja krāsot ar kontrolētu karsēšanu, kas virsmai piešķīra tumši zilu vai sarkanbrūnu krāsu. Ekonomiskajā Vācijā tika krāsotas arī bruņas, taču šādas "lētas bruņas" Anglijā nebija atrodamas augsta ranga cilvēku vidū. Uzlikt tos ķēniņa vai karalienes galminiekam nozīmēja ne tikai aizsegt sevi ar neizdzēšamu kaunu, bet arī … aizvainot viņu izšķirošo skatienu!
Henrija VIII vadībā modē ienāca reljefas bruņas no iekšpuses. Šādas bruņas, zirgu, Henrijam uzdāvināja imperators Maksimiliāns. Monētas tika izmantotas arī grotesku turnīru ķiveru ražošanai, kas tomēr bija raksturīgāk Vācijai, lai gan ķiveres ar "sejām" ir zināmas gan Zviedrijas kolekcijās, gan tajā pašā Anglijā.
Tika izmantota arī Damaskas tehnika metāla dekorēšanai ar mazākajiem iegriezumiem, kas bija piepildīti ar zeltu vai sudrabu. Tomēr Anglijā tas ir reti. Bruņas tika dekorētas gan ar zelta, gan sudraba tramdāmām plāksnēm un pat dārgakmeņiem pat 16. gadsimta sākumā.
Līdz 1540. gadam, tas ir, līdz šai bruņai iegravētajam datumam, 49 gadus vecais un resnais Henrijs VIII vairs nebija tas izskatīgais un staltais vīrietis, kurš 1520. gadā sacentās Zelta brokādes laukā. Neskatoties uz to, karalis joprojām ilgojās pēc vispārējas apbrīnas un, pats galvenais, nepārprotami vēlējās atstāt iespaidu uz savu jauno karalieni, Klīvijas Annu. Tiek uzskatīts, ka šīs Henrija VIII bruņas tika izgatavotas maija turnīram, kas notika Vestminsteras pilī 1540. gadā.
Tas bija Henrijs VIII, kurš savā galmā ieviesa līču modi. Un nav pārsteidzoši, ka šī detaļa bija arī uz viņam izgatavotajām bruņām - nu kā tas varēja notikt bez viņa …
Bruņas bija gudri "izstrādātas", lai atbilstu Henrija ievērojamam izmēram, vienlaikus sašaurinoties līdz viduklim un gurniem, lai nebūtu tik acīmredzams, cik resns viņš ir. Bruņas izgatavoja Griničas Karaliskās bruņojuma meistars Erasms Kirkenars. Bruņas rotā šauras, iegravētas un apzeltītas apmales, pārsvarā piepildītas ar viļņainu zaļumu. Tomēr abos bruņinieku turnīra pastiprinošo plākšņu komplektos tika izmantoti nāriņu zīmējumi no Hansa Holbeina Jaunākā angļu skices burtnīcas (angļu skicebook) (1534-1548). Graviera identitāte joprojām nav zināma. Varbūt tas bija Florences gleznotājs Džovanni da Maiano (ap 1486–1542) vai Francis Kellblaunche, 1539. gada karalisko bruņu gravieris.
Stāsts par Kārļa I bruņām vēl tikai gaidāms …
