Līdz šim mēs galvenokārt runājām par viduslaiku bruņinieku bruņu kaujas īpašībām un tikai nejauši runājām par to māksliniecisko noformējumu. Tagad ir pienācis laiks pievērst uzmanību to estētikai un, galvenokārt, krāsai. Piemēram, bruņinieku bruņas tika sauktas par “baltām”, ja tās bija bruņas, kas izgatavotas no pulēta tērauda gabaliem, kas no attāluma lika izskatīties “baltām”. Eiropas bruņniecība uz šāda veida bruņām gāja ļoti ilgu laiku, taču to parādīšanās iezīmēja īstu revolūciju militārajās lietās. Bet galvenais iemesls, kas viņus iedzīvināja, pirmkārt, bija zirgu loka šaušanas tradīcijas trūkums.
Vienkāršākais veids, kā apgriezt gotiskās bruņas, bija katra gabala malu rotāšana ar vara vai misiņa rievām. Šādas ķemmētas svītras bija diezgan vienkārši izgatavojamas, tās nedaudz svēra, bet piešķīra bruņām elegantu un elegantu izskatu.
Tāpēc bruņiniekiem nebija nepieciešama liela mobilitāte kakla un plecu joslas rajonā, tāpēc priekšplānā tie izrādījās tikai aizsardzība, nevis mobilitāte. Bet Austrumos, kur priekšgals vienmēr bija jātnieka galvenais ierocis, ķēdes pasta bruņas un ķiveres ar atvērtu seju tika izgatavotas ļoti ilgu laiku. Turklāt šis ierocis ļoti atšķīrās no Rietumeiropas karotāju jaunajām bruņām.
16. gadsimta turku jātnieka bruņas no Topkapi muzeja Stambulā. Kā redzat, viņa bruņojums atšķīrās no Rietumeiropas tikai ar to, ka deva iespēju šaut no loka. Mazos šķīvjus bija ērti izrotāt ar piesitienu.
Pazīstamais britu vēsturnieks un ieroču eksperts K. Blērs laiku no 1410. līdz 1500. gadam nodēvēja par "lielisku periodu bruņinieku aizsardzības ieroču vēsturē", jo uzskatīja, ka, lai gan tika ražotas arī ļoti augstas kvalitātes bruņas bruņotāji vēlāk, tomēr nekad vairs savos produktos nav apvienojuši tik augstu prasmi ar izpratni par pašu materiālu, ar kuru viņi tagad galvenokārt strādāja. Rotājumiem šī laikmeta bruņās bija otršķirīga loma, un amatnieku galvenā uzmanība tika pievērsta viņu formas pilnībai, kā rezultātā cilvēki šajā bruņās tika pamatoti saukti par “tērauda skulptūrām”. Vēlāk, gluži pretēji, dekorācija pārsniedza mēru.
Nu, viss sākās ar to, ka 11. gadsimtā ieroču kalēji iemācījās kaltas ķiveres no metāla loksnes. Pirms tam ķiveres bija segmentālas, lai gan austrumos šī tehnika tika prasmīgi izmantota daudzus gadsimtus. Šim nolūkam vajadzīgā biezuma dzelzs loksne diska formā tika sakarsēta un pārklāta ar āmura sitieniem, un tikai pēc tam to apstrādāja tīri ar āmuru, kaltu un vīlēm. Vēlāk ķiveres sāka apzīmogot vispār, kas palielināja to izturību, samazināja ražošanas izmaksas un ļāva panākt vienveidību. Jau 16. gadsimtā galvaskausa cepuru meistari sasniedza tādu pilnības pakāpi, ka līdz šī gadsimta beigām, pareizāk sakot, līdz 1580. gadam, no vienas metāla loksnes varēja izveidot ne tikai ķiveres parietālo daļu, bet arī cekulu. 12 cm augsts, kas ir fantastisks rezultāts roku darbam. Tāpat 11. gadsimta sākumā itāļu kalēji iemācījās no vienas metāla loksnes izgatavot apaļus vajātos vairogus-rondaši, tikai tas runā ne tik daudz par viņu prasmi, bet gan par to, ka tajā laikā pārstrādātiem dzelzs izstrādājumiem vairs nebija lielas nozīmes. Jebkurā gadījumā ir zināms, ka XII gadsimtā Pavijas pilsēta bija slavena ar viengabala viltotu ķiveru ražošanu.
Aplenkuma ķivere, kas pārklāta ar iegravētiem ornamentiem. Itālija, apm. 1625. Metropolitēna Mākslas muzejs, Ņujorka.
Šajā sakarā tādi angļu vēsturnieki kā Deivids Edžs un Džons Padoks secināja, ka šādā veidā līdz 15. gadsimta vidum tika izveidoti divi centri (un divas dažādas skolas), kas ražo visa metāla bruņas: pirmais - Itālijas ziemeļos., Milānā, bet otrais - Vācijas ziemeļos, Augsburgā. Protams, bija daudz dažādu vietējo nozaru, kas koncentrējās uz vienu vai otru no šiem centriem un kopēja populārus dizainus.
Viljama Bagota un viņa sievas Mārgaretas kapa pieminekļa misiņa plāksne (krūtis). Baznīca sv. John, Baginton, Warwickshire, 1407. Kā redzat, mirušais valkā tipiski bruņinieku bruņas, kas pieder pie "pārejas perioda" - ir plāksnes detaļas, bet rumpi sedz īss heraldisks jupons, tāpēc jūs nevarat redzēt, kas ir apakšā. Bet ķēdes pasta aventail uz ķiveres ir skaidri redzams.
Tāds slavens britu vēsturnieks kā D. Nikola savā darbā "Franču armija simtgadu karā" atsaucās uz fragmentu no nezināma grāmatas "Franču militārie tērpi 1446. gadā" autora darba, kas sniedz pēc šo gadu aprīkojuma apraksta. “Pirmkārt,… gatavojoties kaujai, mēs uzvilkām baltas bruņas. Īsāk sakot, tie sastāvēja no kuras, plecu spilventiņiem, lielām lencēm, kāju bruņām, kaujas cimdiem, salade ar vizieri un nelielu zodu, kas aptvēra tikai zodu. Katrs karavīrs bija bruņots ar šķēpu un garu vieglu zobenu, asu dunci, kas karājās seglu kreisajā pusē, un vāli."
Tipisks bruņinieks gotiskās bruņās. 1480. – 1490 Ingoldštate, Vācija, Bavārijas Kara muzejs.
Tas ir smieklīgi, bet Anglijā tobrīd viņi nemaz nejuta savu nepilnvērtību no tā, ka viņi neizgatavoja savas bruņas. To ražošanas neesamību, varētu teikt, vienkārši pamanīja, jo gan viscēlākais no britu kungiem, gan mazā muižniecība - džentlmeņi kontinentā pasūtīja savas bruņas. Piemēram, sera Ričarda Bofša, Vorvika grāfa attēls, kas datēts ar 1453. gadu, parāda viņu jaunākā modeļa itāļu bruņās.
Chainmail audums, kas izgatavots no plakaniem kniedētiem gredzeniem.
Ķēdes pasta audums no plakaniem perforētiem un apaļiem kniedētiem gredzeniem.
Kopš viduslaikiem ķēdes pasts ieņēma ļoti svarīgu vietu bruņotāju vidū. Lai gan ķēdes pastu joprojām nēsāja romiešu leģionāri, šāda veida bruņu ražošana Rietumeiropā faktiski tika radīta no jauna. Tolaik gredzeni ķēdes pastam tika izgatavoti no viltotas, saplacinātas stieples, kuras gredzeni bija savienoti ar aukstu kniedēšanu. Vēlākajos 14. un 15. gadsimta ķēdes pastos viens no gredzeniem jau bija pielodēts, bet otrs bija kniedēts, un, pamatojoties uz to, tie tiek atšķirti. Vēlāk visi gredzeni tika tikai kniedēti. Piemēram, vēsturnieks Vendalens Beheims norāda, ka stieptā stieple gredzenu izgatavošanai netika izmantota pat 16. gadsimtā. Nu, 1570. gados ķēdes pastu jau pilnībā pārtrauca izmantot, un šis kādreiz ļoti cienītais amats līdz ar to uz visiem laikiem pazuda. Tas ir, tas nav pilnībā pazudis, bet bijušais masu raksturs ir pazudis uz visiem laikiem.
Chainmail audums no apaļiem kniedētiem gredzeniem ar diametru 7 mm.
Ķēdes pasta audums, kas izgatavots no plakaniem kniedētiem ziliem gredzeniem.
Tā kā mēs runājam par bruņu "krāsām", jāatzīmē, ka ķēdes pasts spīdēja "kā ledus", tas ir, tiem bija arī "balta metāla" izskats, bet ne visur. Austrumos bija ierasts tajos iepīt vara gredzenus un tādējādi ķēdes pastā veidot dīvainus modeļus. Grūti pateikt, cik tas mazināja viņu spēkus, bet tas tā bija, un šādas ķēžu vēstules ir saglabājušās līdz mūsu laikam un bija zināmas arī Krievijā, kur minēja "ķēdes pasta pansīri ar vara valanci". Bija zināms arī ķēdes pasts, kas izgatavots no ziliem gredzeniem.
Un tieši ķēdes pasta noraidīšana radīja ideālāku aizsardzības bruņu formu meklējumus, kas notika piecpadsmitā gadsimta pirmajā pusē. Viss atkal sākās ar galvas aizsardzības uzlabošanu, tas ir, ar ķiverēm. Parādījās ķivere, ko sauca par sallet, sallet vai sallet (kas vairāk ir raksturīgi krieviski runājošai pareizrakstībai), kas bija īpaši populāra ieroču kalēju vidū Vācijā.
Sarkofāgs ar spāņu bruņinieka Don Alvaro de Cabrero Jaunākā bēru attēlu no Santa Maria de Belpuig de Las Avellanas baznīcas Llaidā, Katalonijā. Bruņinieka kaklu aizsargā stāvoša metāla apkakle-apkakle, un viņa kājas jau ir aizsargātas ar bruņām. Ir arī acīmredzams, ka zem viņa drēbēm ir kniedētas metāla plāksnes, kas izdala kniedes galvas. Diemžēl viņam galvā nav ķiveres, un nav zināms, kā viņš izskatījās. 14. gadsimta vidus
D. Edžs un D. Padoks nosauc gadu - 1407. gads, kad viņš parādījās, un ne tikai jebkur, bet Itālijā, kur sauca Selata. Un tikai tad caur Franciju, Burgundiju viņš līdz 1420. gadam sasniedza Vāciju, pēc tam uz Angliju un pēc tam Eiropā kļuva ļoti populārs.
Tipisks vācu salāts: svars 1950; bevor-prelichnik svars 850 g. Abi priekšmeti ir pārtaisīti: salātu cena ir 1550 USD, bevor ir 680 USD.
Vācu ķiverēm bija iegarena astes formas galva; franču un itāļu vidū tie vairāk pēc formas atgādināja zvanu. Un atkal, abiem nebija nekādu rotājumu. Viņu galvenā "dekorācija" bija pats pulētais tērauds. Tikai ap 1490. gadu kļuva zināms tā sauktais "melnais speķis" ar pieri, kas izvirzījās uz priekšu asā leņķī. To sauca par melnu tās krāsas dēļ (nez kāpēc tās sāka krāsot melnā krāsā, vai zilēja?), Lai gan šādas ķiveres ļoti bieži tika pārklātas ar tikai krāsainiem audumiem. Vēsture klusē par to, kā “krāsainā ķivere” tika vizuāli apvienota ar spīdīgajām “baltajām bruņām”. Bet "modesisti", kas valkāja "šādus", pastāvēja. Turklāt šāda veida ķiveres izmantoja arī nezināmas izcelsmes jāšanas karotāji, piemēram, franču izmantotie zirgu strēlnieki, un ne pārāk bagātie un cildenie "viena vairoga bruņinieki", un pat … kājnieki pie ieročiem.
Vienkāršākais itāļu salle, 1450 - 1470 Filadelfijas Mākslas muzejs, Filadelfija, ASV.
Tas ir tieši "melnais salāts", turklāt bruņinieks, ar augošu vizieri. Vācija vai Austrija, 1505.-1510 Filadelfijas Mākslas muzejs, Filadelfija, ASV.
Vēl viens "melnais salāts", apmēram. 1490 - 1500 Tā sauktais "salts no Ulmas", turklāt tas nemaz nav melns, un nav skaidrs, kā tas tika apvienots ar "baltajām bruņām". Dienvidvācija, Vēstures muzejs, Vīne.
Stāsts par basketes ķiveri jeb "Bundhugel" ("suņu ķivere") ir ļoti smieklīgs. Sākumā tas bija tikai lēts mierinātājs, kas izskatījās kā tophelma spainis. Tad viņš sāka stiepties uz augšu un vienlaikus nokrist uz kakla un tempļiem.
Bascinet un vizieris uz to, iespējams, Francija, apm. 1390. – 1400 Filadelfijas Mākslas muzejs, Filadelfija, ASV.
XIV gadsimta grozs, pārtaisīt. 1,6 mm tērauds. Karaliskais arsenāls Līdsā, Anglijā.
Salīdzinājumam - ģermāņu grozs no Ņujorkas Metropolitēna mākslas muzeja. Viss ir vienkāršs, funkcionāls un bez rotājumiem!
Atlika tam piestiprināt vizieri, kas galu galā tika izdarīts tajā pašā XIV gadsimtā. Turklāt vizieris tika ne tikai pacelts, bet arī pilnībā noņemts no tā. Par raksturīgo formu ķivere tika nosaukta par "suņa seju", galvenokārt Vācijā. Tas bija ļoti funkcionāls un nāca laikā, kad bruņas joprojām nebija nekādā veidā dekorētas. Tāpēc tā galvenā dekorācija bija pulēšana, lai gan saskaņā ar Henrija Sjenkeviča romānu "Krustneši" vācu bruņinieki šīm ķiverēm piestiprināja lieliskus pāva spalvu sultānus.
Fotogrāfija no filmas "Krustneši". Kā redzat, bruņinieku ķiveres izskatās kā īstas, bet citādi tā ir tīra fantāzija! Poļi bija pārāk slinki, lai šūtu "cepures" un adītu arī ķēdes pasta galvassegas un aventailus. Un turklāt plastmasa ir uzreiz redzama! Kurasa un ķiveres - tipisks krāsots polistirols!
2005. gada filmā Žanna d'Arka, kuras režisors ir Lūks Besons, bruņas būtībā ir tādas, kādām tam vajadzētu būt, un ķiveres tiek nēsātas uz galvas ar mierinātājiem.
Starp citu, šajā 1960. gada filmā var redzēt, ka bruņinieku bruņas tiek atveidotas ārēji un uzticami, bet ļoti primitīvi. Un pats pārsteidzošākais ir tas, ka tajā esošie bruņinieki valkā ķiveres uz galvas bez ķēdes pasta pārsega un aventail, brīvi pār pleciem. Bet, spriežot pēc tēliņiem, pēdējos pat 1410. gadā varēja pat valkāt ar cieta kaluma "baltajām bruņām", un … var iedomāties, cik neaizsargāta šāda aizsardzība bija "metāliskajam bruņiniekam". Tāpēc, starp citu, tas pats grozs drīz vien pārvērtās par “lielo grozu”, kas no parastā atšķīrās tikai ar to, ka ar “suņa seju”, ķēdes pasta aventail vietā tam bija metāla plāksnīšu apkakle, kas tika piestiprināta ar jostām pie kuras!
"Lielais grozs" no Parīzes armijas muzeja. LABI. 1400. - 1420
Šajā ziņā vispilnīgākā bija bruņu ķivere, kas arī parādījās aptuveni tajā pašā laikā un kurai bija pacelšanas vizieris un … ļoti sarežģīta sistēma, kas savieno visas tās daļas vienā veselumā. Bet šīs ķiveres jau bija dekorētas ar vajāšanu un bieži izskatījās pēc visa, tikai ne pati ķivere, un formai šajā gadījumā ir tikai netieša saistība ar "krāsu".
Ārkārtīgi greznas Džordža Klifforda, Kamberlendas 3. grāfa (1558 - 1605) bruņas. Jūs pat nevarat nosaukt visas apdares tehnoloģijas! Metropolitēna mākslas muzejs, Ņujorka.
Cita lieta, ka ļoti drīz kļuva modē staigāt tikai metāla bruņās un, acīmredzot, pat nepiedienīgi - situācija, kas atkārtojās attiecībā uz 12. gadsimta visa ķēdes bruņām, kas apvijās ap tāda karavīra figūru kā cimds. Bet tagad gan bruņas, gan jo īpaši ķiveres sāka pārklāt ar dārgiem audumiem, bieži izšūtiem ar zelta pavedieniem un pat dekorētiem ar dārgakmeņiem.
(Turpinājums sekos)
