- Šis ir lielais Van Gogs.
- Kas, protams, ir lieliski. Bet vai tas ir Van Gogs?
Dialogs no filmas "Kā nozagt miljonu"
Militārie muzeji Eiropā. Visbeidzot, tika dots laiks runāt par sen solīto, proti, seno ieroču un bruņu autentiskuma noteikšanu. Patiešām, nez kāpēc daudzi cilvēki uzskata, ka … bruņas muzejos Eiropā ir pilnīgi jaunas, bet tām jābūt sarūsējušām. Un tā kā, viņi saka, uz tiem nav rūsas pēdas, tad tie tika izgatavoti nesen. Nu, pieņemsim, ka pagājušajā gadā. Šādi cilvēki nez kāpēc pilnībā ignorē vienkāršo faktu, ka bruņinieku bruņas nenokrita no debesīm, ka viņi to pasūtīja kungiem un viņi ar viņiem stājās preču un naudas attiecībās. Pušu prasību izpilde tika nodrošināta šādi: notāru klātbūtnē tika sastādīti sīki izstrādāti līgumi, nauda atbrīvota no kases, bet izgatavotās bruņas, savukārt, bruņinieks pieņēmis saskaņā ar inventāru. Bruņu skices un modeļus uz tiem zīmēja slaveni mākslinieki, izveidojot veselus paraugu albumus, kas pēc tam tika iemiesoti metālā. Tas viss ir saglabājies līdz mūsdienām, lai gan ne viss, protams, un ne katrai bruņai. Bet daudziem tas ir skaidrs. Turklāt daudzās bruņās agrāk bija slavenu meistaru zīmoli, un, lai gan šķiet, ka pats zīmols nemaksā neko, veidojot stilu, “meistara rokrakstu”, ražošanas tehnoloģiju un, visbeidzot, pašu metālu, ir ļoti dārgi, un šāds darbs neatmaksāsies absolūti.
Šodien kā šī raksta ilustrācijas mēs izmantojam trīs filmu kadrus, kas, iespējams, vislabāk raksturo viltojumus mākslas jomā. Un šī būs mūsu pirmā tēma. Otra tēma, kā vienmēr, ir reālu artefaktu fotogrāfijas, un intereses labad mēs tās mainīsim.
Tomēr bija laiks, kad bruņas patiešām tika viltotas. Tas ir kā modē - vienā laikmetā gleznas ir viltotas, citā - bruņinieku bruņas un priekšmeti no zelta un sudraba.
Atkal tajā pašā Ēģiptē bija veseli cilvēku klani, kas nodarbojās ar "vissiltāko senlietu" ražošanu, taču šodien šis amats ir ieguvis pavisam citu skanējumu. Bet atkal bija laiks, tūlīt pēc Šampoljona atklāšanas, kad viss ēģiptiešu Eiropā bija modē un pati Eiropas sabiedrība virzīja ēģiptiešus uz amorālu ceļu. Bija modē savākt "senlietas" un "senlietas" tika viltotas. Tā bija mode, ka mājās bija savas mākslas galerijas (tā joprojām nav pazudusi!), Un gleznas ir gan zagtas, gan viltotas. Tāpat ir ar bruņām. Tomēr atklājumi zinātnes un tehnoloģiju jomā padarīja viltotāju profesiju pārāk bīstamu un nerentablu.
Agrāk tas bija bruņu speciālists, senlietu vērtētājs un pārdevējs, kā arī pircējs (un galvenokārt pircējs!) Vajadzēja zināt, ka noteiktu gadu bruņām jāatbilst tās laikmetam, it īpaši, ja priekšmets bija saistīts ar konkrētu vēsturisku personu. Dekoriem, uzrakstiem un ģerboņiem nevajadzētu radīt ne mazākās aizdomas, un atkal - jebkuram laikmetam bija savs stils fontu un zīmējumu jomā un sava tehnika to pielietošanai. Ja uz bruņām bija uzraksti, tad ir acīmredzams, ka katram laikam ir sava domu izpausmes forma, bet dzejā - noteikts virziens. Kaldinātājs nevar zināt visu. Viņš ir tehniskais meistars, kalējs un metālapstrādātājs, un, lai nekļūdītos, viņam nepieciešamas zināšanas filoloģijas vai kultūrvēstures jomā. Bet … kad un kur tās iegūt, kad vēlams viltot un pēc iespējas ātrāk. Pieņemt speciālistu ir bīstami vai dārgi. Un neviens negrib dalīties vienādi!
Piemēram, jūs nolēmāt viltot vecas plākšņu bruņas, teiksim, 1500. Šeit jāatceras, ka, lai gan viņi to izgatavoja un bija izgatavoti no dzelzs loksnes, šī loksne pati netika iegūta, velmējot, bet ar kalēja āmuru saplacinot dzelzs gabalus. Tie tika kalti daudzas reizes, un tad viņi ar plakaniem āmuriem piešķīra nepieciešamo formu. Šajā gadījumā loksne vienmēr sasilst nevienmērīgi. Dažās vietās bija karsts, bet citās tikai karsts. Šī iemesla dēļ āmura pēdām vienmēr jāpaliek bruņu detaļu aizmugurē. Šodien pietiek paskatīties uz šādu loksni caur mikroskopu, lai noteiktu, vai metāla loksne tika "pieklauvēta" ar āmuru pirms vai pēc velmēšanas. Un jūs varat darīt vēl vieglāk: sadedzināt metāla gabalu liesmā un aplūkot tā spektra līnijas caur īpašu objektīvu. Šo metodi sauc par spektrālo analīzi, un tā precīzi parādīs metāla sastāvu. Tā kā ir dati par bruņu metālu, par kura autentiskumu nav šaubu, pietiek salīdzināt to spektrus, lai redzētu … kur ir vecais metāls un kur ir jaunais. Nu, izstarojošo metālu klātbūtne arī runā pati par sevi. Starp citu, dzelzs loksnes, kuras biezums ir 1, 5 vai 2-3 mm, kalšana ir ļoti darbietilpīgs uzdevums, un jums ir nepieciešams daudz šādu lokšņu.
Ir ļoti grūti izgatavot bruņu bruņu plāksni, tas ir, ķiršu, tas, pirmkārt, ir, otrkārt, arī ķiveres izgatavošana, īpaši 16. gadsimta ķivere. Tie paši Moriona amatnieki kalēja no vienas lapas. Precīza šādas ķiveres izgatavošana, izmantojot senās tehnoloģijas, samazinās visu peļņu no pārdošanas. Tāpēc morioni ir izgatavoti no divām pusēm, rūpīgi sametināti gar kores, un šuve tiek notīrīta. Bet to nav iespējams notīrīt no mikroskopa.
Viņi izsniedz viltojumu, pareizāk sakot, viņi to izsniedza 19. gadsimta speciālistiem ar parastajām kniedēm. Fakts ir tāds, ka viduslaiku amatnieki tos izgatavoja ar rokām, un jau tajā laikā tie tika izgatavoti uz mašīnām. Un, tiklīdz abas bruņas tika salīdzinātas, atšķirība kļuva redzama pat ar neapbruņotu aci.
Tomēr kopš 1580. gadiem jūs faktiski varat atrast šāda veida ķiveres, kas bija izgatavotas no divām pusēm; piemēram, slavenais morions ar lilijām, kas vienmēr sastāv no divām daļām. Un tad kalēja metināšana vienmēr ļoti atšķiras no loka metināšanas! Bet pat ja jūs izgatavojāt savas bruņas no metāla, jums ir nepieciešams kāds, kas rūpētos par ādu un antīko samtu, kas tika izmantots bruņu apdarei no iekšpuses. Jā, un zīds arī nekaitētu, bet kur mēs varam iegūt zīdu no tā paša 1580 šodien? Kad, piemēram, mūsu krievu vēsturniekam V. Gorelikam vajadzēja zirglietas, lai rekonstruētu austrumu karavīra ekipējumu, viņš devās uz Stambulu un nopirka tur nepieciešamās ādas detaļas, ieskaitot seglu. Bet gan viņš, gan muzejs, kura labā viņš to visu darīja, zināja, ka tā ir rekonstrukcija, un neviens to nenosūtīja kā īstu senatni. Un jaunais aprīkojums mēnešiem ilgi smaržoja pēc ādas … Un uz ādas nebija plaisu vai lietošanas pēdas. Tātad rekonstrukcija, ieskaitot muzeju, ir viena lieta, bet sena artefakta viltojums ir kaut kas pavisam cits.
Laiku pa laikam uz bronzas parādās patina, un mūsdienu ķīmija ļauj to atdarināt. Tātad rūsa uz dzelzs arī dažiem šķiet senatnes pazīme, bet tas tā nav. Tā uzskata zaļie amatieri, kuri īsti nezina, ka tas nebūt nav senatnes pierādījums, ka ir dzelzs izstrādājumi, kuriem nav neviena rūsas plankuma, kas ir četrus simtus gadus veci vai vairāk. Bet rūsa var tikt radīta mākslīgi, metālu apstrādājot ar sērskābi un sālsskābi. Iepriekš kāds skurstenī pakāris izstrādājumus, kāds - zemē; šeit uz viņiem parādījās rūsa. Bet tajā pašā laikā parādās rūsa, kurai ir spilgti sarkana krāsa, un to var viegli izdzēst ar pirkstu, un tas nav padziļinājumos, bet gan uz līdzenām un atvērtām virsmām. Ir skaidrs, ka ar to kaut kas ir jādara. Bet, noņemot to, jūs nevarēsit mainīt metāla metalogrāfisko un spektrālo analīzi, tas ir, visi jūsu centieni galu galā būs veltīgi un jūs vienkārši nevarēsit dārgi pārdot savas bruņas. Un kāpēc tad to viltot, ja tas nav ļoti dārgi? Ir vieglāk pateikt patiesību, ka tas ir pārtaisījums, precīza bruņu kopija no tāda un tāda muzeja. Jebkurā gadījumā tas dos peļņu tā ražotājam, tikai ne tik lielam.
Ir vēl viens uzjautrinošs veids, kā tieši pēc acs identificēt metāla viltus. Meklējiet nodiluma pazīmes, kuras jebkurā gadījumā tiek iegūtas tikai noteiktās vietās. Jūs varat paņemt īstu antīko bruņu gabalu un papildināt to ar trūkstošajiem gabaliem un ornamentiem, lai pievienotu vērtību visai bruņu daļai. Bet … jautājums ir, kur to iegūt un kā panākt, lai vērtētāji skatās tikai uz viņu. Atkal daudzi cilvēki, kuri agrāk ir kalējuši bruņas, bija nezinoši. Ne visi no viņiem, piemēram, zināja, ka viduslaiku gravieri, zīmējot uz priekšmeta zīmējumu, to saskrāpēja vai nu ar kaulu, vai koka darbarīkiem. Dzelzs tika izmantots reti. Tas bija … nav pieņemts. Bet tad viņi par to aizmirsa, lai vēlu darbu vienmēr varētu atšķirt no vecā ar pārāk plānām līnijām. Un tad viltotājiem nepatīk sajaukties ar skābēm. Bet pat tad, kad viņi to izmantoja, patiesa kodināšana vienmēr izrādījās dziļāka nekā viltotā. Viltota zeltīšana tiek definēta tādā pašā veidā. Agrāk tika izmantota zeltīšana ar dzīvsudraba amalgamu. Tāpēc dzīvsudraba pēdas paliek zeltā. Pat pēc simtiem gadu! Mūsdienu zeltījumā ar elektrolīta palīdzību tas nesmaržo pēc dzīvsudraba!
Daudzi uzskata, ka, ja priekšmets ir inkrustēts ar zeltu vai sudrabu, tad tas nevar būt viltojums. Varbūt, protams, bet šeit ir viens smalkums. Viduslaiku meistari-inkrustētāji zīmējuma kontūrās ievietoja zelta gabalus, kas tika āmurēti ar āmuru, kas padarīja tos ar daudzstūra šķērsgriezumu un … īsu. Vēlāk zīmējumā tika iekalta zelta stieple, tāpēc tās gabali bija garāki. Un zem palielināmā stikla jūs varat skaidri redzēt, ka vienā gadījumā stieples segmenti ir īsi, bet otrā - gari. Ir arī grūti melnot objektus. Vieglākais veids ir sildīt metālu karstos pelnos, bet … jums ir nepieciešams daudz pelnu, tiem jābūt labi sasildītiem, un tam ir nepieciešams daudz … kokogles. Un mūsdienu ogles ir piesātinātas ar … radioaktīviem elementiem, kurus kodolizmēģinājumu laikā absorbēja dzīvs koks. Šodien ir pat šādu testu dendrohronoloģiskā tabula, kuras laiku un vietu nosaka koksnes izcirtņu gada gredzeni un noteiktu izotopu procentuālais daudzums tajos. Melnināšana dažus no tiem pārnes uz virsmas slāni, uz ko norāda tā pati spektrālā analīze.
Metāla vajāšana prasa daudz darba un lielas prasmes. Mūsdienās āmurētas bruņas var ražot tiešsaistē, galvanizētas kopijas var viegli izgatavot un pat … izdrukāt 3D tehnoloģijā. Jautājums ir tikai tas, ka tas viss ir tik dārgi, ka "spēle nav sveces vērta". To, kas tiks ražots, var pārdot kā pārtaisījumu, bet par … "modernu cenu". Jebkuram "antika" pircējam būs nepieciešami apliecinoši dokumenti, un, ja to nav - divu vai trīs neatkarīgu eksāmenu rezultāti. Un šajā posmā viss beigsies!
Pat rotaslietas, kas izgatavotas no emaljas, pat šodien ir problēma viltot, jo vecā emalja nav ļoti tīra un vietām diezgan blāva. Mūsdienās necaurspīdīgas baltas emaljas ir viegli izgatavojamas, bet vecajās ir sīki burbuļi, kas nav atrodami jaunākajos. Pat antīko japāņu porcelānu ir vieglāk kalt nekā bruņas. Pietiek, lai pagatavotu produktu, pārklātu to ar laistīšanu un sadedzinātu nevis gāzes plītī, bet malkas krāsnī, un brīdī, kad laistīšana sāk kust, neklauvējiet pie tā sienām pārāk daudz. Sīkās ogles noteikti nokļūs izkausētā apūdeņošanā, un tas, ka produkts tika sadedzināts ar malku krāsnī, nevienam neradīs ne mazākās šaubas. Un diez vai kāds ļaus izņemt māla gabalu no viņa trauslās krūzes, lai veiktu tā spektrālo analīzi. Bet ar metālu to var viegli izdarīt.
Starp citu, ja bruņu detaļas tika krāsotas ar eļļas krāsām, un tas arī tika praktizēts, tad tiem, kas vēlētos saglabāt tās pēdas padziļinājumos, jāatceras, ka vecā eļļas krāsa ļoti atšķiras no mūsdienu: abas ēnā un sastāvā atgādina tīru linsēklu eļļu. Un biezu lakas slāni, pievienojot sveķainas vielas, sāka lietot tikai 18. gadsimtā. Protams, tā ir senatne, bet ne tik liela.
Kopumā, uzkrājot mūsu zināšanas par pagātni un nodrošinot plašu interneta pieejamību, kļūst nerentabli iesaistīties viltošanā visos aspektos. Pat nevēršoties pie ekspertiem, jūs, piemēram, varat uzzināt no tīmeklī esošās informācijas, ka māksla, piemēram, dārgakmeņu griešana, nav tik sena. Lai gan ir arī zināms, ka dimantu pulētāji Nirnbergā dokumentos tika minēti jau 1385. gadā, un 1456. gadā Ludvigs fon Berkāns iemācījās slīpēt dimantus ar dimanta pulveri. Neskatoties uz to, tikai 1650. gados pēc kardināla Mazarina pavēles pirmie dimanti tika sagriezti dimantu veidā, un plaša izplatīšana sākās tikai 17. gadsimta beigās. Tātad, pat ja kāds atrod dokumentu, labi, pieņemsim, ka 1410. gadā tika pasūtītas bruņinieku bruņas, kas rotātas ar pērlēm un dimantiem - un tas ir patiess fakts, ka kāds bruņinieks Džons de Fiarless to 1727. gadā deva 1410 sterliņu mārciņu apmērā Burgundijas bruņiniekiem. par bruņām, zobenu un dunci, kas dekorēts ar pērlēm un pat dimantiem, tad patiesībā mēs nevaram runāt par dimantiem, saprotot šo vārdu. Dimanti nebija sagriezti, tie tika tikai sagriezti un pulēti. Un, ja jūs to nezināt, bet mēģiniet izgatavot bruņas … pamatojoties uz šo dokumentu un mūsdienīgi grieztiem dimantiem, pat Wikipedia palīdzēs noteikt, ka tas ir viltojums!
Pazīstams ieroču zinātnes eksperts, patiesībā pat tas, kurš lika pamatus - Vendelins Beheims, Vīnes imperatora ieroču kolekcijas kurators 19. gadsimta beigās savā "Ieroču enciklopēdija / Per. ar viņu. A. A. Devels un citi. Ed. A. N. Kirpičņikovs. SPb.: Orchestra, 1995 ", piemēram, rakstīja, ka šajā laikā Eiropā izplatījās viltoti dunču un zobenu rokturi, kas dekorēti ar iegravētu nefrītu. Tajā pašā laikā viltotāji kļuva par upuri plaši izplatītajam maldam, ka neapstrādāti nefrīta gabali Eiropā netiek pārdoti. Tikmēr šis pusdārgakmens, kas pazīstams jau senatnē un viduslaikos Austrumos bieži izmantots ieroču rotāšanai, Eiropā ieradās 18. gadsimta sākumā. Un tā laika meistari bija diezgan spējīgi no tā izgatavot populāra produkta kopiju. Jā, bet tas bija toreiz, tas ir, laikā, kad viņš rakstīja savu grāmatu. Tagad dažāda veida akmens analīze neatstās nevienu, pat augstākās kvalitātes viltojumu.
Novērtējot jebkura darba senatni un autentiskumu, tā laika gaumes dēļ galvenokārt ir svarīgas produkta īpašības. Piemēram, es saskāros ar zelta laulības gredzenu 19. gadsimta beigās. Tam tika piešķirts zīmols: "92CHZ". ChZ ir tīrs zelts, un 92 ir tā standarts. Bet vispārsteidzošākais bija tas, ka uz tā bija redzama balta metāla sloksne, tas ir, tā bija … pielodēta ar sudrabu! Īpašnieks man stāstīja, ka jaunībā viņš to ne reizi vien nodevis lombardam un … vietējie vērtētāji, tiklīdz iekļuvuši šajā devā, uzreiz apsūdzēja viņu gandrīz par krāpšanu, bet … mēģinājis metālu ar skābi tuvumā, viņi uzreiz piekrita tā augstajai cenai … Bet viņi bija ļoti pārsteigti par tās "senatni". Un arī tas, ka tas vairāk izskatījās pēc vara, nevis mūsu mūsdienu zelta. Un diez vai kāds šodien par īstu naudu varētu kaldināt šādu gredzenu. Un, kas varēja, viņš būtu pieprasījis viņam tādu samaksu, ka tas devalvētu jebkādu viņa pārdošanas sajūtu.
Tikpat grūti ir viltot vecu koku, kas reizēm iekrīt pagājušo gadsimtu ierocī. Fakts ir tāds, ka vecu koku parasti sabojā koks. Šāds koks tiek meklēts, nopirkts un tālāk pārdots par augstām cenām tieši šādiem viltus viltotājiem. Bet ir pamanīts un jau ilgu laiku, ka koksnes tārps nekad negrauž malku gar pavedienu, bet taisa tajā garus šķērsgriezumus. Tāpēc ir ļoti grūti pārveidot vienu "koka gabalu" citā. Jūs joprojām varat uzrakstīt attēlu uz vecā valriekstu tāfeles. Bet kā no vecas kumodes izgatavot bruņinieka šķēpa kātu vai zobenu tupeli? Un kurā vecmāmiņas šķūnī var atrast šādu viltojumu?
Vēl lielākas nepatikšanas būs jāuzņemas tiem, kas nolemj veikt veco šaujamieroču viltojumu. Fakts ir tāds, ka 16. gadsimtā kastes un muca koku varēja dekorēt ar kaula un perlamutra ieliktņiem. Pirmajos gados tas tika darīts ar rokām. Bet šodien jūs varat iegult modeli CNC mašīnā. Bet … tas būs pārāk gludi un precīzi. Tikmēr, tāpat kā ar griešanu ar rokām, vienmēr ir bijuši nelieli defekti. Perlamutra plāksnes bija jāpielāgo ilgu laiku un grūti iekļaujamas zīmējumā. 19. gadsimta kalēji, iegūtās spraugas tika aizpildītas ar dažāda sastāva mastiku "kā koks". Mūsdienās no tā var atteikties, bet tad būs nepieciešams darbietilpīgs darbs pie paša produkta mākslīgās novecošanas. Tomēr šeit ir viegli kļūdīties. Pietiek ņemt “nepareizo ķīmiju”, jo tā nekavējoties atstās pēdas un padarīs viltojuma priekšmetu neaizsargātu pret analīzi.
Tā rezultātā mums šodien ir šāds secinājums: mūsdienīga seno bruņu un ieroču viltošana tādā līmenī, kas garantē to pārdošanu muzejiem un ļoti bagātiem kolekcionāriem, ir vienkārši nerentabla. Tas neatmaksāsies. Bruņu kopēšana no muzejiem - jā, kamēr vien jums patīk un jo neprecīzāk šī kopēšana tiek veikta, jo dārgāka, protams, šī bruņa būs. Kaut kādi viltojumi no 18. - 19. gs. iespējams, pastāv līdz šai dienai, taču tie rotā turīgu pilsoņu birojus un dzīvokļus. Šodien šī jau ir sava "senlietu" kategorija, un tās ir vērtīgas jau tāpēc, ka tika izgatavotas norādītajā laikā. Kas attiecas uz plaši pazīstamiem muzejiem, tad iespējas apskatīt viņu rīcībā esošos artefaktus ir tik lielas, ka … šo tēmu var uzskatīt par slēgtu uz visiem laikiem saistībā ar viņu ekspozīcijām! Protams, šodien ir iespējams nozagt slavenu gleznu vai pat bruņinieku bruņas. Būs ļoti grūti tos pārdot. Viltošana … būs tehniski ļoti sarežģīta un vienkārši nerentabla!
Tas ir apmēram tas pats, ko šodien varat izgatavot no jebkuras bruņinieku bruņas. Bet tos nomainīt nebūs viegli. Galu galā, daudzi no viņiem sver 28-30 kg, un, ja viņi nēsā arī zirgu bruņas - tad visas 50 un vairāk!
