“Personīgi es nesauktu karu par skolu. Labāk ļaut cilvēkam mācīties citās izglītības iestādēs. Bet tomēr es tur iemācījos novērtēt Dzīvi - ne tikai savu, bet arī to, kurai ir lielais burts. Viss pārējais vairs nav tik svarīgs …"
ELLE. Papanovs
Anatolijs Papanovs dzimis 1922. gada 31. oktobrī Vjazmā. Viņa māte Jeļena Boļeslavovna Roskovskaja strādāja par dzirnavnieku - meiteņu sieviešu kleitu un cepuru izgatavošanā, un viņa tēvs Dmitrijs Filippovičs Papanovs dienēja dzelzceļa mezgla sardzē. Ģimenē piedzima vēl viens bērns - jaunākā meita Ņina. Pagājušā gadsimta divdesmito gadu beigās Papanovi pārcēlās uz Maskavu, apmetoties uz Malye Kochki ielas (mūsdienās - Dovatora iela) mājā, kas atrodas blakus maiznīcai. Galvaspilsētā Dmitrijs Filippovičs, kļuvis par civilpersonu, strādāja būvlaukumā. Arī Jeļena Boļeslavovna mainīja profesiju, rūpnīcā iegūstot ēveli. Runājot par jauno Anatoliju, viņš pastāstīja par sevi: “Es toreiz maz lasīju, slikti mācījos … Bet es ļoti mīlēju kino. Tuvākais "kultūras punkts" bija "Kauchuk" kultūras nams. Tur es devos skatīties filmas, koncertus un vietējās dramatiskās grupas izrādes. " Astotajā klasē Papanovs nopietni interesējās par teātri, sākot mācīties skolas drāmas pulciņā. Un 1939. gadā pēc skolas beigšanas viņš ieguva darbu kā ritentiņš otrajā Maskavas lodīšu gultņu rūpnīcā.
Sapņi par skatuves aktivitāti nedeva Anatolijam atpūtu, un drīz vien jauneklis iestājās rūpnīcas teātra studijā, kuru, starp citu, vadīja teātra aktieri. Vahtangovs. Pēc desmit stundu maiņas darba jaunais Papanovs skrēja uz nodarbībām teātra pulciņā. Papildus studijām studijā jauneklis diezgan bieži apmeklēja Mosfilm koridorus. Sakarā ar viņa piedalīšanos pūlī tādās filmās kā "Ļeņins oktobrī", "Suvorovs", "Stepans Razins", "Miņins un Požarskis". Protams, septiņpadsmit gadus veca puiša sapnis bija pievērst kāda izcila režisora skatienu un iegūt nelielu, bet atsevišķu lomu, kaut arī niecīgu. Diemžēl šim sapnim šajos gados nebija lemts piepildīties.
1941. gadā notika incidents, kas gandrīz salauza Anatolija Dmitrijeviča dzīvi. Kāds no viņa komandas paņēma vairākas daļas no lodīšu gultņu rūpnīcas teritorijas. Pēc mūsdienu standartiem noziegums nav visnopietnākais, taču šajos gados par šādu nodarījumu tika sodīts nežēlīgi. Policija, kas ieradās ražotnē pēc zādzības atklāšanas, arestēja visu brigādi, ieskaitot Papanovu. Pratināšanas laikā visi strādnieki tika nosūtīti uz Butirku. Tikai devītajā dienā izmeklētāji, pārliecinājušies, ka Anatolijs Dmitrijevičs nav iesaistīts zādzībā, ļāva viņam doties mājās. Un trīs mēnešus vēlāk sākās karš.
Pašā pirmajā dienā - 1941. gada 22. jūnijā - Anatolijs Dmitrijevičs devās uz fronti. Viņš teica: “Es, tāpat kā lielākā daļa vienaudžu, ticēju uzvarai, dzīvoju pēc šīs ticības, jutu naidu pret ienaidnieku. Pirms manis bija Pavkas Korčagina, Čapajeva, vairākkārt skatīto filmu "Septiņi drosmīgie" un "Mēs esam no Kronštates" varoņu piemērs. Anatolijs Dmitrijevičs komandēja pretgaisa bateriju un pilnībā izpētīja grūto karavīra profesiju. Drosmīgi cīnoties, Papanovs pacēlās līdz vecākajam seržantam, un 1942. gadā nokļuva Dienvidrietumu frontē. Toreiz vācieši šajā virzienā uzsāka spēcīgu pretuzbrukumu, un padomju karaspēks atkāpās uz Staļingradu. Visu savu dzīvi Papanovs atcerējās atkāpšanās rūgto garšu, zemes čīkstēšanu uz zobiem un asins garšu mutē. Viņš teica: “Kā jūs varat aizmirst par divu stundu kauju, kurā dzīvību zaudēja divdesmit deviņi cilvēki no četrdesmit diviem?.. Mēs sapņojām, veidojām plānus, strīdējāmies, bet lielākā daļa mūsu biedru nomira manu acu priekšā. Es joprojām skaidri redzu, kā kritis mans draugs Aliks. Viņš gribēja kļūt par operatoru, mācījās VGIK, bet nesanāca … No izdzīvojušajiem tika izveidots jauns pulks - un atkal tajās pašās vietās, un atkal kauja … Es redzēju, kā cilvēki pēc kaujas pilnībā mainījās. Es redzēju, kā viņi vienā naktī kļuva pelēki. Agrāk domāju, ka tā ir literāra tehnika, bet izrādījās kara tehnika … Saka, ka cilvēks var pie visa pierast. Es neesmu pārliecināts par to. Man nekad nav izdevies pierast pie ikdienas zaudējumiem. Un laiks to visu nemīkstina atmiņā … ".
Vienā no kaujām blakus Papanovam eksplodēja vācu apvalks. Par laimi, lielākā daļa šrapneļu čīkstēja garām, un tikai viens trāpīja kājā. Brūce izrādījās nopietna, no Anatolija Dmitrijeviča tika amputēti divi pirksti, un viņš gandrīz sešus mēnešus pavadīja slimnīcā, kas atrodas netālu no Mahačkalas. Pēc tam, kad aktierim jautāja par gūto traumu, Papanovs atbildēja: “Sprādziens, es vairs neko neatceros … Es pamodos tikai slimnīcā. Es uzzināju, ka visi tuvumā esošie ir miruši. Es biju pārklāta ar zemi, karavīri, kas ieradās laikā, mani izraka … Pēc ievainojuma es vairs nevarēju atgriezties frontē. Tie tika pasūtīti tīri, un neviens no maniem protestiem un lūgumiem nepalīdzēja …”.
Divdesmit vienu gadu vecais zēns atstāja slimnīcu ar trešo invaliditātes grupu. Viņš tika atbrīvots no armijas, un 1942. gada rudenī Papanovs atgriezās Maskavā. Divreiz nedomājot, viņš iesniedza dokumentus mākslinieciskajam vadītājam GITIS, kurš tajā laikā bija brīnišķīgs mākslinieks Mihails Tarkhanovs. Starp citu, līdz tam laikam institūta aktiermeistarības nodaļas eksāmeni jau bija beigušies, tomēr kara dēļ stipri trūka studentu vīriešu. Kad, noliecies uz nūjas, Anatolijs Dmitrijevičs ieradās GITIS, Mihails Mihailovičs, skeptiski skatoties uz jauno ienācēju, jautāja: “Ko mēs darīsim ar jūsu kāju? Vai tu vari staigāt pats? " Papanovs pārliecinoši atbildēja: "Es varu." Tarkhanovam nebija šaubu par atbildes godīgumu, un jauneklis tika uzņemts aktiermeistarības nodaļā Maskavas Mākslas teātra mākslinieku Vasilija un Marijas Orlovu vadībā. Kopš pirmās nodarbību dienas papildus visām disciplīnām kopīgām disciplīnām Anatolijs Dmitrijevičs, pārvarot sāpes, līdz izsīkumam nodarbojās ar dejām un vingrošanu. Uzlabojumi nenāca uzreiz, un tikai ceturtā gada beigās jauneklis beidzot izmeta viņam nīstošo spieķi. Starp citu, iesācēju māksliniekam bija vēl viena problēma - izruna. Runas tehnikas skolotājs viņam vairākkārt teica: “Papanov, kad tu tiksi vaļā no šīs briesmīgās svilpes?!”. Tomēr jaunajam vīrietim bija kļūdains ieslēgums, un četrus gadus ilga apmācība nevarēja labot viņa aizrādījumu.
Studējot aktiermeistarības nodaļā, Papanovs tikās ar savu nākamo sievu Nadeždu Karatajevu. Viņa pati teica: “Mēs abi esam maskavieši, dzīvojām tuvumā, pat kādu laiku mācījāmies vienā skolā … 1941. gadā es iestājos aktiermeistarības nodaļā, bet sākās karš un manas mācības tika pārtrauktas. Skolotāji tika evakuēti, un es nolēmu doties uz fronti. Pēc māsu kursu beigšanas es dabūju darbu ātrās palīdzības vilcienā. Es tur nostrādāju divus gadus. 1943. gadā vilciens tika izformēts, un es atgriezos GITIS. Šeit es pirmo reizi redzēju Anatoliju. Atceros brūču svītras, izbalējušu tuniku, nūju. Sākumā mums bija tikai draudzīgas attiecības - dzīvojām tuvumā un kopā tramvajā devāmies mājās. Mūsu romantika sākās, kad studentu brīvdienās mēs devāmies no komjaunatnes apgabala komitejas, lai kalpotu militārajām vienībām Kuibiševā. Pēc atgriešanās Maskavā es mammai teicu: "Es laikam precēšos" … Pēc tam, kad es viņu iepazīstināju ar māti, viņa teica: "Labs puisis, tikai ne pārāk izskatīgs." Es atbildēju: "Bet viņš ir tik interesants, tik talantīgs!" Un mamma: "Viss, viss, es neiebilstu." Anatolijs un Nadežda apprecējās tūlīt pēc uzvaras 1945. gada 20. maijā. Ir ziņkārīgi, ka kāzu laikā mājā pēkšņi nodzisa gaismas, un svinību noslēgums notika sveču gaismā. Daži viesi to uzskatīja par nelaipnu zīmi, taču dzīve parādīja kļūdainu zīmi - pāris dzīvoja kopā gandrīz 43 gadus. Pēc tam Papanovs bieži atkārtoja: "Es esmu vienas sievietes vīrietis - viena sieviete un viens teātris."
Valsts pārbaudē 1946. gada novembrī Anatolijs Dmitrijevičs atveidoja jauno Konstantīnu Naidenova filmā "Vaņjušina bērni" un dziļu vecāko Tirso de Molina komēdijā "Dons Gils". Zāli apmeklēja daudzi skatītāji, pirmajā rindā bija valsts komisijas locekļi, atzīti padomju teātra meistari. Pēdējo eksāmenu Papanovs nokārtoja ar izcilām atzīmēm, un tūlīt pēc tam viņš tika uzaicināts uz trim slaveniem metropoles teātriem - Maskavas Mākslas teātri, Teātri. Vakhtangovs un Mazais. Tomēr jaunais aktieris bija spiests atteikties no piedāvājumiem. Lieta bija tāda, ka viņa sieva saņēma izplatīšanu uz Lietuvas pilsētu Klaipēdu, un viņš nolēma doties kopā ar viņu. Ierodoties vietā, viņiem tika piešķirta veca, izpostīta savrupmāja, kas Papanovam bija jāatjauno saviem spēkiem.
1947. gada oktobra sākumā skatītājiem durvis vēra Krievu drāmas teātris Klaipēdā. 7. novembrī uz tās skatuves notika filmas "Jaunsardze" pirmizrāde, kurā Tiulenina lomā iejutās Anatolijs Dmitrijevičs. Pēc pāris dienām laikraksts “Sovetskaja Klaipeda” publicēja pirmo pārskatu par Papanova izrādi viņa dzīvē: “Īpaši veiksmīga ir Sergeja Tyulenina loma jaunā aktiera Anatolija Papanova lomā. Viņš izceļas ar iniciatīvu un neizsīkstošu enerģiju, impulsivitāti un aizraušanos, spontanitāti jūtu izpausmē. Jau no pirmajām minūtēm skatītājs dedzīgi jūt līdzi aktierim. " Papildus šai izrādei Klaipēdas drāmas teātrī Papanovs parādījās izrādēs "Mashenka", "Suns silē" un "Tiem, kas atrodas jūrā".
Tikmēr liktenis vēlējās, lai Anatolijs Dmitrijevičs atgrieztos Krievijas galvaspilsētā. 1948. gada vasarā viņš kopā ar sievu ieradās Maskavā, lai apciemotu savus vecākus. Kādu vakaru, ejot pa Tverskoje bulvāri, aktieris satika jaunu režisoru Andreju Gončarovu, kuru viņš labi pazina kopš studijām GITIS. Tagad Andrejs Aleksandrovičs strādāja satīras teātrī. Viņi runāja vairāk nekā stundu, pēc tam Gončarovs izteica negaidītu priekšlikumu: "Nāc ar manu sievu pie manis." Un Papanovs piekrita. Pirmajos darba gados Maskavas satīras teātrī pāris dzīvoja hostelī, kur viņiem tika piešķirta deviņu kvadrātmetru liela istaba. Starp citu, viņu kaimiņi bija slavenie padomju aktieri Vera un Vladimirs Ušakovi, kā arī Tatjana Peltzere ar tēvu.
Anatolijs Dmitrijevičs tika uzņemts teātrī, taču neviens nesteidzās viņam piešķirt galvenās lomas. Bijušajam frontes karavīram nepatika kurnēt par likteni, un viņš diezgan stoiski izturēja savu tumsonību. Šādā veidā pagāja vairāki gadi. Nadežda Karatajeva kļuva par teātra galveno aktrisi, un Papanovs uz skatuves joprojām parādījās epizodiskās lomās, kas citādi pazīstamas kā "Served to Eat". Pieprasījuma trūkums izraisīja izmisumu, neticību sev un melanholiju, aktieris sāka ļaunprātīgi izmantot alkoholu, strīdi sākās ar sievu. Pagrieziena punkts Anatolija Dmitrijeviča liktenī pienāca piecdesmito gadu vidū. Šajā laikā (1954. gadā) piedzima viņa meita Ļena, un šajās dienās aktieris ieguva savu pirmo īsto darbu - lomu pasaku skūpsta veidošanā. Nadežda Jurievna atcerējās: “Pirms manas meitas piedzimšanas mans vīrs spēlēja ļoti maz, galvenokārt mazas lomas. Un tieši tad, kad biju slimnīcā, Anatolijam paveicās. Tas viss notika nejauši - viens no mūsu aktieriem saslima, un Papanovs tika steidzami iepazīstināts ar izrādi. Un tad viņi ticēja viņam. Es labi atceros, kā mans vīrs bieži atkārtoja: "Helēna man atnesa šo laimi." Izjūtot izmaiņas savā dzīvē, Anatolijs Dmitrijevičs nekavējoties atteicās no alkohola. Nadežda Karatajeva sacīja: “Viņas vīrs slēpa milzīgu gribasspēku aiz sava ārējā maiguma. Reiz viņš man teica: "Tas tā, es vairs nedzeru." Un kā viņš to nogrieza. Bufetes, banketi - viņš sev noteica tikai Boržomi. " Ir vērts teikt, ka Anatolijs Dmitrijevičs atmest smēķēšanu līdzīgā veidā.
Kinoteātrī Papanova aktiera liktenis bija ne mazāk grūts kā teātrī. Pirmo niecīgo adjutanta lomu viņš nospēlēja 1951. gadā Aleksandrova filmā Komponists Glinka. Pēc tam četrus gadus Anatolijs Dmitrijevičs nebija pieprasīts, līdz 1955. gadā jaunais Eldars Rjazanovs uzaicināja viņu uz noklausīšanos režisora Ogurtsova lomai filmā Karnevāla nakts. Bet Papanovam nekad nebija iespējas spēlēt šajā filmā - testi bija neveiksmīgi, un Igors Iļinskis spēlēja Ogurtsova lomu. Rjazanovs atcerējās: “Tajā brīdī man nepatika Anatolijs Dmitrijevičs - viņš spēlēja pārāk“teatrāli”, spilgti groteskā izpildījumā atbilstošā veidā, bet pretēji kino būtībai, kur ir tikko redzama uzacu kustība. jau izteiksmīga mizanscēna … Mūsu pirmā tikšanās man notika bez vēsts, bet Papanovam tā pārvērtās par jaunu garīgu traumu”.
Ciešot neveiksmi kinematogrāfiskajā jomā, Anatolijs Dmitrijevičs iemācījās veiksmes prieku uz teātra skatuves. Piecdesmito gadu beigās Satīras teātra repertuārā parādījās Hikmetas "Damokla zobens", kurā Papanovs ieguva galveno boksera lomu. Kad teātra aktieri uzzināja par šo tikšanos, daudzi bija pārsteigti. Viņiem šķita, ka Papanovs nevar tikt galā ar šo lomu. Pēc virknes augsta līmeņa runu pats Anatolijs Dmitrijevičs sāka šaubīties par savām spējām. Tomēr režisors bija nelokāms un izrāde ar Papanova piedalīšanos tomēr notika. Strādājot pie lomas, aktieris mācījās no slavenā boksera Jurija Jegorova. Viņš teica: “Es trenējos uz ķepas un ar boksa maisu, praktizēju sitienus un lēcu ar virvi, veicu vispārējos treniņus. Mums bija arī treniņu cīņas”. Iestudējums guva milzīgus panākumus, un tas pats Rjazanovs 1960. gadā atkal uzaicināja Papanovu filmēties filmā "Cilvēks no nekurienes". Starp citu, šoreiz režisoram bija jāpieliek lielas pūles, lai pārliecinātu aktieri atgriezties kinoteātrī. Papanovs, līdz tam laikam bija pilnīgi pārliecināts, ka nav "kino", kategoriski atteicās rīkoties. Vēl viens brīnišķīgs padomju aktieris Jurijs Jakovļevs kļuva par Anatolija Dmitrijeviča partneri filmā. Viņš runāja par filmēšanu: “Klausīšanās laikā es redzēju vīrieti, kurš bija bailīgs, kautrīgs, noraizējies par savām spējām tikt galā ar vissarežģītāko aktiermākslas pārvērtību kino. Es neviļus nodomāju, cik grūti man būs - partnerattiecības man ir manas radošās dzīves pamats filmēšanas laukumā. Tomēr pēc trešā testa man šķita, ka alianse ar Papanovu varētu notikt. Tolya atslābinājās, kļuva jautrs, daudz jokoja, sulīgs. Es priecājos, ka visas manas bailes palika aiz muguras. Mūsu partnerattiecības vēlāk pārauga savstarpējās biedru simpātijās … ".
Diemžēl filma "Cilvēks no nekurienes" nekad neparādījās uz plašā ekrāna - tās pirmizrāde notika tikai divdesmit astoņus gadus vēlāk, kad Anatolijs Dmitrijevičs vairs nebija dzīvs. Tikmēr šī filma nebija pēdējā Papanova un Rjazanova kopdarbā. 1961. gadā tika izlaista desmit minūšu īsfilma Kā radīts Robinsons, kurā aktieris atveidoja redaktoru. Tajā pašā laikā Papanovs filmējās Mitas un Saltykova lentē "Beat the Drum" un filmā Lukaševičs "Bruņinieka kustība". 1962. gadā uz viņu jau vērsa trīs režisori - Taškovs no Odesas kinostudijas, Mihails Eršovs un Vladimirs Vengerovs no Lenfilm. Aktieris piekrita visiem trim, un 1963.-1964. Gadā tika izlaistas trīs filmas ar viņa piedalīšanos ("Tukšs lidojums", "Nāc rīt" un "Dzimtās asinis"), kurām bija dažādi panākumi skatītāju vidū. Neskatoties uz to, ka kritiķi atzīmēja Papanova izcilo spēli, viņš tajā laikā nevarēja iekļūt pirmajā padomju kinozvaigžņu grupā.
Patiesi panākumi Papanovu gaidīja 1964. gadā. Sešdesmito gadu sākumā Konstantīns Simonovs redzēja Anatoliju Dmitrijeviču lugā "Damokla zobens". Papanova izrāde viņu tik ļoti šokēja, ka slavenais rakstnieks pārliecināja kinorežisoru Štolperu, kurš 1963. gadā nolēma filmēt grāmatu "Dzīvie un mirušie", uzņemties aktieri ģenerāļa Serpilina lomā. Sākumā Aleksandrs Borisovičs vilcinājās, jo Papanovs bija pazīstams kā negatīvu un komisku lomu izpildītājs. Pats Anatolijs Dmitrijevičs ilgu laiku šaubījās par spēju spēlēt pozitīva, varonīga varoņa lomu, neskatoties uz to, ka kara kā frontes karavīra tēma viņam bija ļoti tuva. Nadežda Karatajeva sacīja: “Viņi viņam piezvanīja vairākas reizes dienā, mēģināja viņu pārliecināt, un mēs visi stāvējām hostelī un klausījāmies, kā viņš atklāj Serpilinu:“Kurš ģenerālis es esmu? Kas tu esi, es nevaru … ". Kad lente parādījās plašajā ekrānā, Anatolijs Dmitrijevičs ieguva visas Savienības slavu. Kasē 1964. gadā "Dzīvie un mirušie" ieņēma pirmo vietu, to apskatīja vairāk nekā četrdesmit miljoni cilvēku. Tajā pašā gadā filma saņēma balvas Akapulko un Karlovi Varu festivālos, un 1966. gadā tika piešķirta RSFSR Valsts balva.
Pēc šādiem panākumiem pieprasījums pēc aktiera ir pieaudzis neticami. Jo īpaši tikai 1964. gadā Lenfilm tika laista ražošanā desmit filmas, bet astoņos viņi uzaicināja Papanovu. Starp citu, viņš pieņēma visus priekšlikumus un, nokārtojis testus, tika apstiprināts visām astoņām filmām, kas padomju kino ir diezgan rets gadījums. Tiesa, vēlāk viņš pieklājīgi atteicās no visiem - viņš bija pārāk aizņemts teātrī. Tomēr Anatolijs Dmitrijevičs neatteica piedāvājumus no Mosfilm, kas tika saņemti vienlaikus. Filmu "Mūsu mājas" un "Dona Kihota bērni" filmēšana notika Maskavā, un Papanovs ar to bija pilnībā apmierināts. Abas filmas, kurās viņš spēlēja galvenās lomas, tika izlaistas 1965. gadā, un tām bija veiksmīgs izplatīšanas liktenis.
Tikmēr tajā pašā gadā Eldars Rjazanovs vēlreiz atcerējās Papanovu, piedāvājot viņam lomu filmā "Sargieties no automašīnas!" Kad sākās filmas uzņemšana, daudzi filmēšanas procesa dalībnieki pēkšņi iebilda pret Anatoliju Dmitrijeviču. Par to iemeslu pats Eldars Aleksandrovičs teica: “Lentē sapulcējās aktieri ar nedaudz atšķirīgu humora raksturu nekā Papanovam - Smoktunovskis, Mironovs, Evstignejevs, Efremovs. Anatolijs Dmitrijevičs spēlēja savu varoni viņam tuvā groteskā stilā un, it kā, diezgan piemēroti. Tomēr kādā darba posmā daudzi sāka teikt, ka aktieris izkrīt no vispārējā ansambļa, iznīcinot attēla stilu un integritāti. Par šo tēmu notika sanāksme. Par laimi, Papanovam pašam nebija aizdomas par mūsu ļaunajiem nodomiem. Pat es uz brīdi svārstījos, bet atturēju mani no pārsteidzīgiem lēmumiem. Es joprojām slavēju sevi par to, jo drīz vien kļuva skaidrs, ka Anatolijs Dmitrijevičs filmā izveidoja vienu no savām labākajām lomām, un viņa lipīgā frāze "Brīvība Jurijam Detočkinam", ieguvusi vispārinātu nozīmi, atstāja ekrānu un devās uz ielas."
Sešdesmitajos gados Papanova kino karjera bija piepildīta ar pavisam cita plāna lomām. Šeit ir tikai dažas slavenas filmas: "Dodiet sūdzību grāmatu", "Viņa ekselences adjutants", "Kalpoja divi biedri", "Atmaksa". 1968. gadā tika izlaista Gaidaja filma The Diamond Arm, kas guva pārliecinošus panākumus un tika izkliedēta citātos. Šajā filmā Anatolijs Dmitrijevičs atkal spēlēja kopā ar savu teātra kolēģi Andreju Mironovu. Starp citu, Andrejs Aleksandrovičs ar lielu cieņu izturējās pret Papanovu un uzrunāja viņu tikai vārdā un uzvārdā. Neskatoties uz to, šie lieliskie aktieri nekļuva par tuviem draugiem - ietekmēja Papanova slēgtā daba.
Vēl viens Anatolija Dmitrijeviča talanta aspekts bija multfilmu punktu skaitīšana, pietiek atcerēties tikai ūdens peldošo kuģi. Tomēr leģendārais "Nu, pagaidi!" Kotenočkins. Izsaucis Vilku 1967. gadā, Papanovs kļuva par miljonu un miljonu bērnu elku visā pasaulē. Cīņā par izdzīvošanu skatītāju simpātijas bija pilnībā pelēkā huligāna pusē, kuru nemitīgi mocīja pareizais Zaķis. Anatolijam Dmitrijevičam pat izdevās pakļaut stingros priekšniekus - multenē Vilkam tika piedots viss: kautiņi, cigaretes, pat "nenormāla" rūcināšana. Interesanti, ka pēc gadiem šī slava kļuva tik milzīga, ka tā sāka novest pie negatīvām sekām. Nadežda Jurievna atcerējās: “Tolija bija nedaudz aizvainota, kad viņu atzina tikai par Vilka izpildītāju. Viņš man teica: "It kā izņemot" Nu, pagaidi! ", Es neko citu nedarīju." Un reiz man bija šāds gadījums - mēs gājām pa ielu, un viena sieviete, ieraudzījusi viņu, teica savam bērnam: "Redzi, paskaties, Vilks nāk." Tas, protams, viņam ļoti nepatika.”
Diezgan aktīvi sešdesmitajos gados Anatolijs Dmitrijevičs strādāja satīras teātrī. Viņš spēlēja izrādēs: "Divpadsmit krēsli", "Nesaskaņu ābols", "Intervence", "Rentabla vieta", "Pēdējā parāde". 1966. gadā Papanovam bija galvenā loma iestudējumā Terkins nākamajā pasaulē, taču luga teātra repertuārā ilga tikai pāris nedēļas, un pēc tam cenzūras dēļ tika filmēta. Aktieriem un jo īpaši Anatolijam Dmitrijevičam tas bija spēcīgs trieciens. Tikmēr septiņdesmitajos gados viņa aktieru slava sasniedza maksimumu. Visā mūsu lielās valsts teritorijā nebija neviena cilvēka, kurš nepazītu Papanovu. Viņa izskats jebkurā epizodē bija vienāds ar visu lomu, un ar vienu tuvplānu izcili aktierim izdevās izspēlēt visu varoņa biogrāfiju. Pats Anatolijs Dmitrijevičs ikdienas dzīvē palika neparasti pieticīgs un nepretenciozs cilvēks, ko vairākkārt atzīmēja daudzi ar viņu strādājošie režisori. Papanova sieva atcerējās: “Viņš nāca no vienkāršas ģimenes, viņam bija vidējā izglītība un parasti viņš bija sava veida pagalma huligāns. Un, kad viņam kļuva skaidrs, cik svarīgas ir zināšanas, sākās karš, un Anatolijs devās uz fronti. Tāpēc, tiklīdz radās iespēja, viņš uzsāka pašizglītību - daudz lasīja, nešķita kauns skatīties, kā kolēģi spēlē aizkulisēs … Anatolijs nemācēja melot un, būdams ticīgs, centās dzīvot saskaņā ar Kristus baušļiem. Viņam nebija arī zvaigžņu drudža. Gadījās, ka mēs ar teātri kaut kur devāmies. Visi vienmēr centās sēdēt autobusā pirmajos sēdekļos, kur kratīšanās bija mazāka. Viņš, lai nevienam netraucētu, sēdēja aizmugurē. Viņi viņam sacīja: "Anatolijs Dmitrijevičs, uz priekšu." Un viņš: “Viss kārtībā, arī šeit es jūtos labi … Tas, ko viņš neizturēja, bija augstprātība un pazīstamība. Daudzi aktieri pēc izrādēm tūrē mēģināja viņu aizvilkt uz restorānu. Papanovs maigi, bet nelokāmi atteicās, dodoties pensijā istabā ar katlu un grāmatu, vai slepeni aizbraucot pie cilvēkiem, meklējot savus nākotnes varoņus. " Slavenais mākslinieks Anatolijs Guzenko sacīja: “Mēs bijām turnejā Tbilisi. Oktobra sākumā spoži spīd saule. Siltums, hačapuri, vīns, kebabi … Kaut kā es eju pa avēniju starp skaisti ģērbtiem cilvēkiem, un pēkšņi pret mani nāk spiegs. Apmetnis-Boloņa, berete norauta līdz pašai pierei, tumšas brilles. Kad spiegs tuvojās, es viņu atpazinu kā Papanovu.”
Starp citu, Anatolijs Dmitrijevičs visu savu dzīvi veltīja maz uzmanības saviem tērpiem. Labi zināms stāsts ir par to, kā viņš kādu dienu, būdams Vācijā, ieradās pieņemšanā pie padomju vēstnieka ar vējjaku un džinsiem. Kopā ar viņu bija Vladimirs Andrejevs - teātra mākslinieciskais vadītājs. Ermolova, tērpusies melnā uzvalkā un žilbinošā kreklā. Vēlāk viņš atzina, ka Papanova skats viņu biedēja. Bet vēstnieks kā ģimene uzsmaidīja Anatolijam Dmitrijevičam: "Nu, beidzot, vismaz viens cilvēks ir ģērbies normāli!"
Septiņdesmitajos gados tika izlaistas vēl piecpadsmit filmas ar Papanova piedalīšanos: "Inkognito no Sanktpēterburgas", "Belorussky Station", "Bailes no augstuma", "Divpadsmit krēsli" un citas. Un 1973. gadā viņam tika piešķirts PSRS Tautas mākslinieka tituls. Ir ziņkārīgi, ka, neskatoties uz visām saņemtajām balvām, aktierim anketā šiem gadiem bija viena ļoti būtiska plaisa - Papanovs nebija partijas biedrs, uz ko viņa priekšnieki vairākkārt vērsa uzmanību. Tomēr mākslinieks vienmēr izvairījās no pievienošanās PSKP, pat zinot, ka tas pievīla sievu, kas bija teātra partijas biroja locekle. Nadežda Jurievna atcerējās: “Mans vīrs nebija partijas biedrs, un es esmu partijas biedrs kopš 1952. gada. Rajona komiteja man teica - ja es pierunāšu Anatoliju pievienoties partijai, tad viņi man piešķirs Cienījamā mākslinieka titulu. Bet Toļa nepiekrita. Viņš vienmēr bija ļoti principiāls, pat saņēma balvas tikai par radošiem nopelniem. Un tituls man tika piešķirts pēc daudziem gadiem."
Aktieris bija brīnišķīgs ģimenes cilvēks. Pēc sievas teiktā, visus četrdesmit trīs laulības gadus viņš nekad nav devis viņai iemeslu šaubīties par laulības uzticību. Kad septiņdesmito gadu vidū viņa vienīgā meita Ļena, kura šajos gados studēja teātra institūtā, apprecējās ar klasesbiedru, Anatolijs Dmitrijevičs viņiem nopirka vienistabas dzīvokli. 1979. gadā jaunajiem piedzima pirmais bērns - meitiņa Maša, un sešus gadus vēlāk piedzima vecmāmiņas Nadijas vārdā nosauktā Papanova otrā mazmeita.
Konstantīns Simonovs nomira 1979. gada augusta beigās. Bēres Anatolijs Dmitrijevičs teica: “Viņš bija mans liktenis. Viņš Stolperam sacīja: “Šis aktieris Serpilins! Un tikai viņš! " Un visa mana planēta savērpās savādāk … Un tagad dzīvības gabals ir nogriezts … milzu gabals … Pēc šāda zaudējuma es jūtu, ka kļūšu citāds. Es vēl nezinu, kā, bet es daudz ko mainīšu … ".
1982. gada beigās, kad Papanovam bija sešdesmit gadu, viņš nopirka automašīnu Volga. Interesanti, ka Anatolijs Dmitrijevičs automašīnu izmantoja tikai ceļojumos uz valsti. Aktieris kājām devās uz teātri, paskaidrojot, ka viņam vajadzīgs laiks, lai noskaņotos izrādei: “Kopumā ir patīkami iziet uz ielas, satikt labus cilvēkus, domāt, sapņot.” Tomēr bija vēl viens iemesls, kāpēc Papanovs neieradās darbā ar automašīnu. Viņš teica: "Ir neērti braukt ar automašīnu, kad jaunie mākslinieki staigā nolietotās zeķbiksēs."
Astoņdesmitajos gados Anatolijs Dmitrijevičs papildus darbam kinoteātrī un teātrī aktīvi iesaistījās sabiedriskajās aktivitātēs. Viņš bija Dabas aizsardzības biedrības biedrs, kopā ar rakstnieku Vladimiru Soloukhinu stāvēja Vissavienības pirts biedrības priekšgalā. Šīs organizācijas uzdevums bija uzraudzīt nepieciešamās kārtības uzturēšanu vannās un uzlabot apmeklētāju apkalpošanu. Laikā no 1980. līdz 1987. gadam Papanovs spēlēja trīs filmās: "Vēlmju laiks", "Tēvi un vectēvi", "Aukstā piecdesmit trešā vasara". Tajā pašā laikā Satīras teātrī viņš saņēma četras jaunas lomas, taču, pēc viņa paša vārdiem, viņš nepiedzīvoja gandarījumu no šiem darbiem. Biedri neatlaidīgi ieteica viņam pārcelties uz citu teātri, bet Papanovs, bēdīgi paraustījis plecus, viņiem teica: “Viņi man deva titulu šeit, viņi deva rīkojumus šeit. Kāds nelietis es būtu, ja pamestu teātri”. Režisors Vladimirs Andrejevs atcerējās: “Es zināju, ka Anatoliju Dmitrijeviču satīra teātris ar kaut ko neapmierina. Es strādāju Malijā un nolēmu runāt ar viņu par pārejas iespēju. Viņš atklāti jautāja: “Vai nav pienācis laiks šādam meistaram parādīties uz vecākās Krievijas skatuves? Šeit ir gan "Ģenerālinspektors", gan "Bēdas no asprātības" - viss jūsu repertuārs … ". Viņš klusi un nopietni atbildēja: "Volodja, man ir par vēlu." Es viņam teicu: “Nekad nav par vēlu! Dodieties kopā ar visu ģimeni: kopā ar Nadiju un Ļenu. " Viņš negāja, nevarēja nodot savu teātri. Notika ar viņu un norāja, un aizvainoja. Bet es nevarēju nodot”.
1983. gadā Anatolijs Dmitrijevičs nolēma izmēģināt sevi mācību jomā - GITIS viņam tika uzticēts vadīt Mongolijas studiju. Nadežda Jurievna viņu atturēja no darba, bet Papanovs, kā vienmēr, darīja to savā veidā. Saskaņā ar to pašu Andrejevu: “Anatolijs varēja tikai zvērēt līdzvērtīgu, un viņam pat bija kauns vadīt disciplināras sarunas ar studentiem. Tikmēr mongoļi atļāva neuzvedēties un pat karot hostelī. Prāvests lūdza aktieri izmantot kursa mākslinieciskā vadītāja spēku, taču Papanovs samulsis atbildēja: "Es kaut kā nezinu, kā …". Viņš savus skolēnus ietekmēja ar kādiem citiem līdzekļiem, bez “pielipšanas”.
1984. gadā Jegorova režisētā filma “Tēvi un vectēvi” tika nosūtīta uz Itālijas filmu festivālu. Aizbrauca uz Avellino pilsētu un Anatoliju Dmitrijeviču, kurš tur saņēma balvu par labāko vīriešu lomu. Balvas nosaukums bija "Zelta plato", un ar to ir saistīts ļoti interesants stāsts. Kad mākslinieks atgriezās dzimtenē, šajos gados populārā Literaturnaya Gazeta par šo balvu runāja jocīgā stilā. Jo īpaši tika ziņots, ka, pārbaudot bagāžu Šeremetjevā, tika aizturēts Romas-Maskavas lidojuma pasažieris, slavenais mākslinieks Papanovs. Viņa čemodāna kešatmiņā starp katlu un T-krekliem tika atrasts dārgmetāla gabals. Kontrabanda tika konfiscēta, un pats mākslinieks tiek izmeklēts. Pēc numura izdošanas laikraksta redakciju pārņēma zvanu, telegrammu un vēstuļu krusas. Tūkstošiem cilvēku ziņoja: “Anatolijs Dmitrijevičs nav vainīgs! Viņš ir mūsu mīļākais mākslinieks un godīgs cilvēks! Nelieciet Papanovu cietumā! " Pēc virknes zvanu no satrauktajiem mākslinieka cienītājiem VDK un pat Padomju Savienības Komunistiskās partijas Centrālajā komitejā "Litgazeta" bija spiesta publicēt atspēkojumu. Rakstā "Par humora izjūtu un paražām" laikraksta redakcija norādīja, ka "tas bija pārliecināts, ka gadu gaitā tas savos lasītājos ir izaudzinājis zināmu humora izjūtu, taču notikušā vēsture šo pārliecību ir diskreditējusi. " Tomēr tas nebūt nebija humora izjūtas trūkums, bet gan milzīgā, bezgalīgā krievu cilvēku mīlestībā pret apbrīnojamu cilvēku un lielisku mākslinieku - Anatoliju Papanovu.
Pēdējā dzīves gadā Anatolijs Dmitrijevičs bija neparasti aktīvs. Viņš beidzot pārliecināja galveno režisoru dot viņam iespēju iestudēt lugu pašam. Kā materiālu darbam Papanovs izvēlējās Gorkija lugu "Pēdējais". Nadežda Karatajeva sacīja: “Aktieri, kas ar viņu strādāja, teica - mēs vēl nepazinām šādu režisoru, viņš izturējās pret mums kā pret tēvu… Izrāde pēc scenārija beidzās ar viena no varoņiem nāvi. Tolija, kura nolēma, ka šajā traģiskajā brīdī jāskan baznīcas dziedājumam, bija ļoti noraizējusies, ka izrāde tiks aizliegta. Tomēr cenzūra nokavēja notikuma vietu."
1986.-1987.gadā Papanovs pieņēma režisora Aleksandra Proškina piedāvājumu filmēties filmā "Aukstā vasara piecdesmit trešajā" Kopalyča lomā. Draugi atrunāja aktieri no filmēšanās, uzskatot, ka viņš jau ir pārāk aizņemts GITIS un teātrī, bet Anatolijs Dmitrijevičs atbildēja: "Šī tēma mani satrauc - es varu par to daudz pastāstīt." Filmēšana sākās Karēlijā, nomaļā ciematā. Aleksandrs Proškins sacīja: “Mēs nedēļu strādājām normāli, un iedzīvotāji mums palīdzēja, cik vien varēja. Pārsteigumi nebija paredzēti, jo ciematu no trim pusēm izolēja ūdens. Un tagad - Papanova pirmā šaušanas diena. Mēs sākam filmēt, un … es neko nesaprotu - visur ir āra laivas. Laivu ir daudz, un visi dodas mūsu virzienā. Viņi peld, piestāj un es redzu - katrā laivā ir vectēvs vai vecmāmiņa un divi vai trīs bērni, rokās piezīmju grāmatiņa vai grāmata. Izrādās, ka visi ieradās tikties ar "vectēvu Vilku". Es padevos un pārtraucu filmēties. Kinoteātra administrācija savā parastajā skarbajā manierē mēģināja izdarīt “spiedienu”, taču šajā jautājumā iejaucās Anatolijs Dmitrijevičs: “Ko jūs darāt! Sanāksim visi kopā. " Bērni tika apsēdināti, un Papanovs visiem kaut ko uzrakstīja un visiem kaut ko teica. Es noskatījos šo ainu, aizmirstot par izjauktas šaušanas dienas izmaksām. No bērnu sejām bija redzams, ka viņi šo tikšanos atcerēsies visu mūžu …”.
Filma "Aukstā vasara 53" bija pēdējā lieliskā aktiera dzīvē. Filmēšanas beigās 1987. gada augusta sākumā viņš ieradās Maskavā. Nadežda Karatajeva atcerējās: “Es biju turnejā ar teātri Rīgā … Dodoties mājās, Anatolijs nolēma iet dušā, bet mājā nebija karstā ūdens. Tad viņš, noguris un karsts, ielīda zem aukstās straumes … Kad Anatolijs neieradās Rīgā noteiktajā dienā, es uztraucos un zvanīju meitai. Znots caur kaimiņu lodžiju iekļuva mūsu dzīvoklī un atrada viņu vannas istabā … Ārstu diagnoze bija akūta sirds mazspēja.”
Ievērojamā aktiera bērēs piedalījās tūkstošiem cilvēku. Valērijs Zolotuhins sacīja: “Es, steidzoties uz pēdējo tikšanos ar Papanovu, no Baltkrievijas dzelzceļa stacijas paņēmu taksometru. Kad šoferis dzirdēja, kurp dodos, viņš atvēra durvis un informēja savus kolēģus par Anatolija Dmitrijeviča nāvi. Viņi nekavējoties metās uz ziedu tirgu, nopirka neļķes, pasniedza man: "Klanies viņam un no mums …"
Pēc dažām dienām uz Rīgas skatuves aizgāja cits izcils padomju aktieris Andrejs Mironovs.
