Un tad viņš paskatījās apkārt.
Jums ir tiesības ņemt vērā citus
tikai labi paskatoties uz sevi.
Un pēc kārtas viņi gāja viņa priekšā
farmaceiti, karavīri, žurku ķērāji, augļotāji, rakstnieki, tirgotāji -
Holands paskatījās uz viņu
kā spogulī. Un spogulis tika galā
patiesi - un daudzus gadsimtus -
sagūstīt Holandi un ko
tas pats vieno
visas šīs - vecās un jaunās - sejas;
un šīs kopīgās lietas nosaukums ir gaišs.
Džozefs Brodskis. Rembrants
Bildes stāsta … Daudzi "VO" lasītāji vēlējās uzzināt, kāda nozīme slavenajam "Nakts sardzei" ir militāro lietu izpētei trīsdesmit gadu kara laikā. Un, jā, patiešām, salīdzinot ar Teniers Guardhouse, kā arī visiem pārējiem Guardian, šis audekls, šķiet, sniedz daudz vairāk informācijas. Uz tā ir vairāk figūru, tās visas ir dotas kustībā, taču šajā gadījumā viss nav tik vienkārši, un šis audekls ir interesants pavisam citādi nekā citi audekli par militāru tēmu.
Karš ir karš, un talants ir talants!
Sāksim ar to, ka slavenais "Nakts sardze" ir liels audekls, kas ir tradicionāls tās laika grupas svinīgajam portretam, patiesībā - kaut kas līdzīgs mūsdienu skolas absolventu vai liela uzņēmuma darbinieku fotogrāfijai ar skaļu vārdu " Mūsu komanda". Tikai šeit Rembranta gleznas nosaukums ir atšķirīgs, lai gan patiesībā tas ir identisks tai, jo tas izklausās šādi: "Kapteiņa Fransa Banninga Koka un leitnanta Vilema van Ruutenburga strēlnieku runa". To viņš uzrakstīja 1642. gadā, jau Trīsdesmit gadu kara beigās, kas ilga no 1618. līdz 1648. gadam. Tas bija grūts laiks Eiropai, bet pašam Rembrantam - panākumu periods. Tas ir, viņi nepareizi saka, ka mūzas karu laikā klusē, Rembranta mūzas nekādā gadījumā neklusēja. Viņa kā izcila meistara slava jau 1632. gadā izplatījās visā Amsterdamā, tiklīdz viņš pabeidza darbu pie grupas portreta "Dr Tulpa anatomijas nodarbība". Un pēc viņa 1635. gadā tika uzgleznots "Belsacara svētki", un attēls gaidīja jaunus panākumus, kā arī sievas Saskijas portretus greznos tērpos, ieskaitot gleznu "Pazudušais dēls krodziņā" (1635). Viņi runāja par viņu kā par hiaroscuro meistaru, kura sejas šķiet dzīvas, kā arī par viņa gleznu varoņu žestiem. Tas ir, tieši šajā laikā viņš kļuva slavens, bagāts un ieguvis studentus un sekotājus.
"Ģenerālštāba" dekorēšanai
Tomēr karš turpinājās. Neviens to neatcēla, un, lai gan karš un Rembrants nekad iepriekš nebija krustojušies, gadījās, ka tas viņu ietekmēja ļoti dziļi.
Un tā notika, ka daudzās Nīderlandes pilsētās, ieskaitot Amsterdamu, šajā laikā daudzās pilsētās viņu iedzīvotāji izveidoja milicijas vienības, kurās visi viens otru pazina un kur valdīja savstarpēja palīdzība un biedru atbalsts, lai gan cilvēki bieži vien nebija pārāk kareivīgi, un nav tik jauns. Neskatoties uz to, šo vienību "cīnītāji" lepojās ar savu militāro statusu, organizēja mācības, devās patrulēt, vārdu sakot, savā veidā aizsargāja savas dzimtās pilsētas. Visa palīdzība armijai, vai ne? Bet, tā kā cilvēki šajās vienībās pārsvarā bija pārtikuši (galu galā viņi par savu naudu iegādājās ieročus!), Viņi vēlējās iemūžināt sevi svinīgā portretā.
Amsterdamā šāda portreta pasūtītājs bija vietējā šaušanas biedrība - viena no Nīderlandes šāvēju ģildes vienībām, kuras dalībnieki vēlējās izrotāt savas galvenās mītnes jauno ēku ar visu sešu uzņēmumu grupu portretiem. Galvenajā zālē bija seši augsti logi ar skatu uz Amstel upi, un tajā laikā tā bija visplašākā un reprezentatīvākā istaba visā Amsterdamā. Bet zāles sienas bija tukšas. Un tad tika nolemts uzlikt viņiem iespaidīgu izmēru attēlus ar sešu uzņēmumu šāvēju grupas portretiem, lai viņu godība nekad neizbalētu. Viņi nolēma dot rīkojumus dažādiem māksliniekiem, jo audekli bija lieli un viens cilvēks nevarēja tos visus fiziski pabeigt diezgan īsā laikā. Mēs uzaicinājām sešus pēc attēlu skaita. Kopā ar Rembrandtu viņu vidū bija arī viņa studenti, kā arī Govert Flink un Jacob Bakker, Nicholas Elias Pikenoy, vācu Joachim von Sandrart un šī žanra labākā Amsterdamas mākslinieka Bartholomeus van der Gelst sekotāji - grupas portreta meistars. Rembrants dabūja uzzīmēt 18 kapteiņa Fransa Baninga Koka strēlnieku kompānijas portretu. Patiesībā no Rembranta prasīja maz - attēlot visus šos 18 "policistus" tā, kā to dara fotogrāfi šodien, kad viņi šauj skolēnus izlaiduma ballītēs un viesus kāzās: pirmajā rindā - līgavainis un līgava, vai klases audzinātāja, vai - kā šajā gadījumā, uzņēmuma kapteinis ar savu leitnantu un visi pārējie apkārt. Zems pirmajā rindā, augsts otrajā, un visu atdalījumu varēja novietot zem arkas (ko, starp citu, darīja Rembrants!), Uz pakāpiena, kas pieejams izejā no apakšas, un pēc tam desmit bultiņas zem un deviņi iepriekš būtu ļoti labi redzami, izņemot to, ka pakaļkājas būtu nogrieztas. Es, piemēram, personīgi to būtu darījis, bet es arī ieteiktu rotas "cīnītājiem" mest lozi, lai neviens no viņiem netiktu aizvainots: kapteinis un leitnants vidū, tas ir saprotams. Bet visu pārējo liktenis liktu savās vietās. Tomēr Rembrants nez kāpēc to nedarīja, lai gan visi citi gleznotāji rīkojās tieši tāpat.
Glezniecības tradīcijas pretēji
Viņš pārkāpa visus statiskā ceremoniālā portreta kanonus, lai gan mākslas kritiķi vienbalsīgi atzīmē, ka Rembrants radīja ļoti dinamisku un dzīvīgu un spilgtu kompozīciju. Piemēram, viņa tik iemīļotā gaismas un ēnas spēle ir skaidri redzama, jo uz audekla attēlotie musketieri vienkārši iznāk no ēnām uz laukuma, koši izgaismo saule.
Nav statikas! Attēls ir piepildīts ne tikai ar gaismu: tajā ir daudz kustību! Mēs skaidri redzam, ka kapteinis Banings Koks deva pavēli leitnantam Reutenbēram, un viņš to atkārtoja, kā rezultātā visi cilvēki uz audekla sāka kustēties. Lūk, nesējs, kurš izvērš uzņēmuma reklāmkarogu, šeit ir bundzinieks, viņš sit bungas, un suns rej uz viņu, bet pūlī nav skaidrs, no kurienes viņš nācis, zēns ķiverē kaut kur skrien, un nez kāpēc viņam pie kakla karājas pulverkolbas rags. Var redzēt, ka pat šāvēju apģērba detaļas ir kustībā, tāpēc prasmīgi to visu attēloja uz Rembranta uz viņa audekla. Bet kāpēc viņš bez 18 klientiem uz tā uzzīmēja 16 “bezmaksas” rakstzīmes, neviens nezina. Starp tiem, piemēram, ir tas pats bundzinieks. Viņš nebija strēlnieku kompānijas biedrs, taču ir zināms, ka pilsētas bundzinieki parasti tika aicināti piedalīties dažādos pasākumos. Tātad viņa figūrai ir vismaz kāds iedomājams skaidrojums.
Meitene ar vistu un pistoli
Bet tas ir tas, ko meitene zelta kleitā, ko mākslinieks attēloja fonā attēla kreisajā pusē, dara attēlā, neviens nezina, kā patiesībā neviens nezina, kāpēc viņa ir šeit. Pirmā doma, kas ienāk prātā: šī ir viena no šāvējām meita, kura ieradās, lai redzētu savu tēti “pārgājienā”. Bet kāpēc tad uz šīs zeltainās meitenes jostas karājas pistole ar riteņiem un vēl mirusi vista (lai gan tas var būt gailis), un kāpēc viņas kreisajā rokā ir vīna rags? Turklāt varbūt šī nemaz nav meitene (viņai ir ļoti pieauguša seja), bet … rūķis? Bet tad rodas vēl vairāk jautājumu.
Ja šī ir meitene, tad "nevainīgais bērns" varētu kalpot kā sava veida atdalīšanas "talismans", un šo viedokli pauda vairāki pētnieki. Tāpēc viņai ir arī pistole uz jostas. Bet … kāpēc tad tiek uzzīmēta vista? Ir zināms, ka tobrīd uz nīderlandiešu šāvēju ģerboņa bija attēlotas vai nu piekūna, vai vanaga sakrustotās kājas. Ko darīt, ja tas ir mājiens, ka visa šī "patruļa" nav nekas cits kā "kara spēle", un visa citu emblēmu attēloto musketieru drosme ir vienkārši necienīga? Tas ir, mūsu priekšā nav nekas vairāk kā gleznains … parodija? Kas zina, kas zina…
Starp citu, audekla rentgenstūris parādīja, ka lielākais izmaiņu skaits ir saistīts ar leitnanta Reutenbēra figūru. Kādu iemeslu dēļ Rembrants nevarēja atrast pareizo sava protazāna stāvokli, ar kuru viņš norāda kustības virzienu uz savu atdalīšanos.
Pikanta ēna
Ir vēl viens smieklīgs brīdis: kapteiņa Koka rokas ēna atrodas tieši uz leitnanta Rītenburga intīmo vietu. Kas tas ir: mājiens par viņu "īpaši draudzīgajām attiecībām"? Ir skaidrs, ka šodien to nevar pierādīt. Turklāt tolaik Holandē par vīriešu mīlestību nāvessods tika uzlikts nāvessodam. Bet Rembrants to kaut kādu iemeslu dēļ attēloja. Un var iedomāties, ko viņa draugi teica nabaga leitnantam draudzīgā banketā ar alu un kādi tur bija smiekli. Un Rembrants devās uz to? Vai tev nav bail? Un atkal, kāpēc viņš to darīja, šodien mēs varam tikai minēt.
Šai bildei ir vēl viens noslēpums. Iespējams, ka Rembrants arī uz tā attēloja sevi un … noliekot seju aiz Jana Okersena labā pleca, bultiņas cilindriskā cepurē. Bet atkal - kurš to var droši zināt? Ar šo attēlu ir saistīti daudz vairāk mītu nekā precīzas zināšanas par to!
Mīti par maksājumiem
Un, starp citu, ir vēl viens mīts - maksāšanas mīts. Parasti šādi skaitļi ir balstīti uz "loģiku": ir zināms, ka Rembrants no katra attēlā attēlotā šāvēja paņēma 100 guldeņus. Un Banning Cock uzņēmumā tādu bija 16. Tāpēc viņam vajadzēja par viņu saņemt vismaz 1600 guldenu. Bet šis aprēķins ir nekas cits kā viena no leģendām, kas saistīta ar šo attēlu. Pirmkārt, summai, kas bija jāmaksā kapteinim un leitnantam, kas priekšplānā bija attēlots pilnā augumā, bija jābūt daudz lielākai. Otrkārt, tie, kuri nonāca "piemājas pagalmā" vai kuru seja nebija īpaši skaidri redzama, varēja vispār atteikties maksāt - viņi saka: "jūs mani slikti redzat, un es naudu nedošu!" Un, lai gan tas nav dokumentēts, pastāv mīts, ka daži šāvēji atteicās maksāt Rembrantam. Pastāv trešais mīts, ka "mantkārīgais Rembrants" pieprasīja samaksu atkarībā no tā, kādā stāvoklī uz audekla tika attēlots viens vai otrs šāvējs. Tātad precīza summa, ko mākslinieks saņēmis par "Nakts sardzi", arī mums nav zināma.
Skatīties "nakts" vai "diena"?
Nu, uzgleznotais attēls tika ievietots Šaušanas biedrības ēkas zālē kopā ar citiem, un tur tas karājās gandrīz 200 gadus, pirms 19. gadsimta mākslas kritiķi varēja noteikt, ko lielais Rembrants to uzgleznojis. Otrais atklājums attiecās uz darbības laiku. Sakarā ar to, ka audekla fons ir ļoti tumšs, viņai tika piešķirts nosaukums "Nakts sardze". Un visās uzziņu grāmatās, katalogos un albumos tas bija tieši ar šo nosaukumu un pagāja, līdz restaurācijas darbu laikā 1947. gadā tika atklāts, ka tas ir vienkārši pārklāts ar biezu kvēpu slāni no svecēm. Un, kad tas tika noņemts no audekla, izrādījās, ka tas nenotiek naktī, bet … dienas laikā. Spriežot pēc vienas no ēnām ap plkst. Tātad, vismaz šī attēla noslēpums tika atrisināts!
Starp citu, ar šo audeklu notika daudzi piedzīvojumi. Tātad 18. gadsimtā tā tika nogriezta, lai glezna varētu ietilpt jaunajā zālē, un divas bultiņas uz tās galu galā pazuda. Bet mēs zinām, kā tas izskatījās jau no paša sākuma, jo vēl 17. gadsimtā Gerits Lundens izgatavoja kopiju no pulksteņa (kas tagad ir apskatāms Londonas Nacionālajā galerijā), un tieši uz tā var redzēt pazudušo gleznas daļas. Kara laikā glezna tika paslēpta slepenā velvē vienā no Sv. Pēteris Māstrihtā. Bet viņa joprojām nemira un šodien tiek izstādīta Amsterdamas Valsts muzejā. Pat apgrieztā veidā tas pārsteidz ar saviem izmēriem - 363 x 437 cm, tāpēc jums tas jāņem vērā no attāluma. Turklāt "Naktssardzei" arī tika uzbruka trīs reizes. Pirmo reizi viņi no tā izgrieza gabalu, tad ar nazi, bet trešo reizi pārkaisa ar skābi. Bet par laimi, pēc katra šāda mēģinājuma Rembranta radīšana tika atjaunota!
"Salds pāris": kapteinis un leitnants
Kas bija musketieri gleznā? Pateicoties ierakstam tā aizmugurē, mēs zinām viņu vārdus, bet vēsturniekiem ir izdevies atrast diezgan daudz informācijas par šīs rotas komandieriem. Tātad par kapteini Baningu Koķi ir zināms, ka, būdams tikai turīga farmaceita dēls, viņam izdevās iegūt izglītību un zinātņu doktora grādu, turklāt viņš apprecējās arī ar viena no ietekmīgākajiem un turīgākajiem Amsterdamas politiķiem meitu., kas viņu nekavējoties pārvērta no vienkārša pilsētnieka par patriciānu, jo kopā ar sievu Koku saņēma aristokrātisku titulu. Viņa militārā karjera bija arī veiksmīga: pilsētas milicijā viņš vispirms kļuva par leitnantu, bet pēc tam par kapteini, un pilsētā viņš bija galvenais komisārs laulību līgumu slēgšanā.
Leitnants van Ruutenburgs ir arī dzīvs liecinieks toreizējo sociālo liftu efektivitātei. Viņš piedzima zaļumkopēja ģimenē, bet viņa ģimene, pārdodot apstādījumus, kļuva tik bagāta, ka sāka dzīvot greznā pilī Herengracht ielā un bija ģērbusies dārgās drēbēs. Piemēram, attēlā viņš valkā tuniku, kas izgatavota no dzeltenas reljefas ādas, vieglu filca cepuri, un viņam ir jātnieku zābaki kājās, lai gan viņš ir kājnieks, nevis jātnieks!
Eksperti uzskata, ka Rembrantam ļoti smalki izdevās uz sava audekla nodot Nīderlandes muižniecības hierarhijas īpatnības: lai gan šāvēju leitnants tiek izlaists pa gabaliem, bet vienības kapteinis ir ģērbies melnā krāsā, viņš tiek apzināti attēlots. īsāks par savu priekšnieku. Un kapteiņa rokas ēna, kas atrodas vienā "interesantā vietā" uz leitnanta uzvalka cirkšņa zonā, ne vienmēr norāda uz viņu homoseksuālajām attiecībām (par kurām, kā jūs zināt, Holandē sodīja ar nāvi), bet tikai uzsver viņa statuss un pārsvars "komandā".
Skumjš pavērsiens
Šķiet, ka tik iespaidīgam attēlam vajadzēja vēl vairāk paaugstināt Rembranta kā gleznotāja autoritāti. Tomēr tieši pēc tā rakstīšanas viņa dzīvē notika patiesi traģisks pavērsiens. Studenti viņu pamet, viņš pārstāj saņemt pasūtījumus. Atkal ir leģenda, ka šīs viņa darba neveiksme izraisīja šīs bēdīgās sekas. Tomēr, kas īsti bija šī neveiksme? Vai attēls netika pieņemts? Viņi to paņēma un pakāra tur, kur tam vajadzēja karāties! Tik daudziem nepatika? Jā, viņi par to runā, bet cik daudz? Galu galā cilvēki, kas to pasūtīja, nebija nabadzīgi, un, ja viņiem tas tik ļoti nepatika, viņi varēja to sadedzināt pagalmā. Tomēr viņi to nedarīja. Tāpēc vairāki eksperti uzskata, ka Rembranta darba atdzišanas iemesli meklējami citā plānā: viņi saka, ka viņš bija priekšā savam laikam, “viņi viņu nesaprata”, un tajā laikā mainījās sabiedrības gaume. … Bet pat ja tas tā ir, tad pēc “Naktssardzes” mākslinieka karjera kritās diezgan strauji. No otras puses, savas dzīves pēdējās divās desmitgadēs Rembrants kļuva slavens kā izcils portretu gleznotājs.
