“Ja man piedāvā uzņemt filmu apstākļos, kas ir tuvu cīņai, - bez dekorācijām, ar bojātu filmu, ar operatoru amatieri, bet ar pilnu iespēju strādāt ar mīļotajiem aktieriem, strādāt no pulsa līdz pulsam, radīt magnētisko lauku ap jums, inficējiet viņus izpildītājus, un tad, kā Dievs vēlas, nododiet to visu skatītājiem, es teikšu: es piekrītu."
V. P. Basovs
Vladimirs Pavlovičs dzimis 1923. gada 28. jūlijā. Viņa māte, Pokrovska priestera meita, tika nosaukta par Aleksandru Ivanovnu, un viņa tēvs, soms pēc tautības un filozofs pēc izglītības, bija Pāvels Basultainens. Revolūcijas ideju pārņemts, viņš izvēlējās karjeras militārista, Sarkanās armijas virsnieka ceļu. Viņa partijas pseidonīms, kas vēlāk aizstāja viņa uzvārdu, bija "Basovs". Drīz pēc kāzām filozofs, kurš nekad nekļuva par grāmatu tārpu, tika nosūtīts uz Vidusāziju. Kamēr Basovs tur cīnījās par padomju varas nodibināšanu, viņa jaunā sieva kļuva par grāmatu tirgotāju. Grāmatnieki devās uz attāliem padomju ciemiem un mācīja vietējiem iedzīvotājiem lasīt un rakstīt. Vienā no šiem braucieniem Urazovo ciematā (Belgorodas apgabals) viņai piedzima dēls Vladimirs. Bērna izskats nemaz neatdzesēja jaunā komjaunatnes izglītojošo degsmi. Kopā ar mazuli Aleksandra Ivanovna turpināja ceļu, braucot cauri gandrīz visiem Centrālās Krievijas joslas apgabaliem un visam Volgas reģionam. Pēc tam Vladimirs Pavlovičs teica, ka pirmā iepazīšanās ar skaistākajām vietām, ko ieskicējusi krievu literatūras klasika, viņam sākās nevis no drukātiem vārdiem, bet gan no attēliem, ko viņš redzēja savām acīm.
Galu galā Aleksandra Ivanovna ieradās pie vīra. Pāvels Basovs, cīnoties ar Basmači, dienēja pie robežas priekšpostenī, kas atrodas netālu no Kušas pilsētas. Sāka plūst grūta robežsardzes ikdienas dzīve, un, kamēr Basovs vecākais atvairīja bandītu uzbrukumus, viņa sieva strādāja komūnā militārpersonu bērniem. Volodja skolā devās septiņu gadu vecumā, taču mācības viņam šķita šausmīgi garlaicīgas - zināšanas, ko viņš saņēma no mātes, bija daudz bagātākas un dziļākas. 1931. gadā Pāvels Basovs varonīgi krita kaujā ar basmačiem, un bāreņu ģimene bija spiesta pārcelties uz Železnodorožnijas pilsētu, kur dzīvoja Aleksandras Ivanovnas brālis. 1932. gadā labi lasītais un izglītotais Vladimirs, saskaņā ar eksāmenu rezultātiem, uzreiz tika uzņemts vietējās skolas trešajā klasē. Tomēr drīz viņa māte tika iecelta viena no Kaļiņinas apgabala laikrakstu redakcijā, un Basovs absolvēja Kašinas ceturto klasi. Vasaras atvaļinājumā viņš devās pie tantes uz Abhāziju, un tur, Jaunajā Atos, pavadīja divus akadēmiskos gadus. Un septītā klase Vladimirs pavadīja jau Aleksandrovas ciematā (Gorkijas apgabals), kur Aleksandra Ivanovna atkal strādāja par grāmatu tirgotāju. Drīz viņi kopā pārcēlās uz Maskavu, kur Basovs beidzot pabeidza vidusskolu.
Jāatzīmē, ka jau no agras bērnības jauneklis izcēlās ar milzīgu mākslinieciskumu. Pats Vladimirs Pavlovičs atgādināja, ka tieksme pēc aktiermākslas izpaudās mīmikā - bērnībā viņš mīlēja taisīt sejas spoguļa priekšā, iztēlojoties sevi kā nesen izlasītas grāmatas, skatītas izrādes vai filmas varoni. Vēlāk skolā Basovs labprāt deklamēja dzeju no skatuves un sejās pasniedza literārus un dramatiskus stāstus. Turklāt jauneklis skaisti zīmēja, zināja daudzus darbus no galvas, kā arī mēģināja rakstīt dzeju. Mācību pēdējā gadā skolā Vladimirs devās uz nodarbībām teātra studijā un bieži apmeklēja Maskavas Mākslas teātra aizkulises. No apgaismojuma kastes jaunais teātra apmeklētājs pirmo reizi ieraudzīja "Turbīnu dienas" un "Zilo putnu". Un pašā studijā Vladimiram izdevās spēlēt Hlestakova lomu filmā Ģenerālinspektors.
Pirmskara foto ar mammu
Basova izlaiduma ballīte iekrita mūsu valstij briesmīgā un neaizmirstamā dienā - 1941. gada 22. jūnijā. Jauni vīrieši un sievietes gatavojās iestāties pilngadībā, taču darba tērpu un kombinezona vietā laiks deva viņiem haki krāsas formas tērpus. Jau nākamajā dienā Vladimirs, tāpat kā daudzi citi vienaudži, stāvēja rindā pie militārās reģistrācijas un iesaukšanas biroja. Kā brīvprātīgais viņš devās uz fronti un izgāja cauri visai šausmīgajai kara skolai - vadīja artilērijas bateriju, strādāja artilērijas divīzijas štābā, badojās un zaudēja draugus, cīnījās ar sevi, ar savām vājībām un bailēm. Pēc tam viņš teica: “Ilgstošo cīņu laikā zeme pieauga no artilērijas uzbrukumiem no abām pusēm. Jūs skatāties ārā no zemnīcas - un skudra šajā ellē neizdzīvos. Vēl atceros soliņu. Septiņi sēž uz tā. Tas, kas sēž malā, nonāk ellē. Uzdevums ir atrast pārtraukumu, atjaunot savienojumu un atgriezties. Ja cilvēks atgriežas, viņš sēž uz soliņa no otra gala. Atkal klints, ir nākamā. Un cīņa kļūst sīvāka. Palikuši seši, tad pieci, četri, trīs … Stingri tiek ievērota rinda - tas ir nerakstīts likums."
Divdesmit gadu vecumā Vladimiram Pavlovičam tika piešķirta medaļa "Par militārajiem nopelniem", un viņš uzvaras dienu Baltijas valstīs satika ar kapteiņa pakāpi. Basovs runāja par karu: “Tas atņēma mūsu paaudzei daudzus jaunības priekus. Mēs nesēdējām uz soliņiem kopā ar savām meitenēm, nelasījām viņiem dzeju, nebija laika izvēlēties profesiju, nejutām aizraujošo laimi, nomainot skolas solu uz skolēna … Kara kļuva par mūsu universitātēm. Un mana paaudze saņēma īstu brieduma sertifikātu pie Reihstāga sienām. " Pēc kara topošais direktors vēl vienu gadu kalpoja artilērijas pulkā. Viņa amats bija diezgan nozīmīgs, lai gan grūti izrunājams - galvenā pavēlnieka rezerves izrāviena divdesmit astotās atsevišķās artilērijas nodaļas operatīvās nodaļas priekšnieka vietnieks. Tāpat kā viņa tēvs, Vladimirs Pavlovičs kļuva par karjeras virsnieku, profesionālu militārpersonu un bija labā stāvoklī ar saviem priekšniekiem. Tomēr sapņi par teātri un kino viņā joprojām mirdzēja. Pat kara gados Basovs kā divīzijas komjaunatnes organizators bieži palīdzēja slepenā dienesta projekcionistiem “spēlēt filmas”. Tā viņš to atcerējās: “Vairākas reizes mūsu vienībā ieradās furgons. Viņa tika novietota tuvāk priekšējai līnijai aizsegam. Krēslas stundā skauti uzcēla ekrānu neviena cilvēka zemē, un no furgona tika palaistas filmas. Sākumā "sēklai" - dažas sugas: Volga, lauki, bērzi … Mūzikas skaņas, runa vakara gaisā aiznesa tālu, lentes skatījās no mūsu puses un no otras puses. Un pēkšņi Hitlers parādījās ekrānā Martinsona satīriskajā izrādē. Mūsējie skaļi smējās, un, no otras puses, viņi uzzīmēja ekrānā ar marķieri."
Kādā jaukā dienā kapteinis Basovs stājās artilērijas maršāla Mihaila Čistjakova priekšā. Pēc aktiera teiktā, viņi runāja ilgi un galvenokārt par to, ka ikvienam ir tiesības piepildīt savus sapņus. Tā rezultātā Vladimiram Pavlovičam tika atļauts demobilizēties. Basovs iztērēja visu viņam pienākošos atlaišanas pabalstu, lai redzētu, un nopirka civilo mēteli par tirgū pārdoto mēteļu. 1947. gada augusta beigās viņš atgriezās Maskavā - nobriedis, piemērots, rūdīts. Un tā paša gada septembrī Vladimirs Pavlovičs jau sēdēja VGIK studentu auditorijā. Fakultātes (režijas vai aktiermeistarības) izvēles problēma tika atrisināta pati par sevi - tajā gadā kurss tika izveidots par kopīgu aktiermākslas un režijas kursu Krievijas kino vadošo meistaru Sergeja Yutkeviča un Mihaila Romma vadībā. Kopā ar Basovu kursā piedalījās tādas topošās krievu režijas zvaigznes kā Grigorijs Čukrai, Vitālijs Meļņikovs, Revazs Čkheidze … Kinorežisors Vladimirs Naumovs toreiz atcerējās: “Neskatoties uz vecuma starpību, visi VGIK studenti bija ļoti skaidri sadalīti divās daļās. grupas - tie, kas apmeklēja karu, un vakardienas skolēni, citādi saukti par "civilajiem lazdu rubeņiem". Visi "karavīri" valkāja zābakus un militārās tunikas, un Basovs bija spilgtākais no tiem. Drosmīgs, gudrs virsnieks, vienmēr kā stīga."
Starp citu, Vladimirs Pavlovičs bija ievērojama figūra ne tikai viņam raksturīgā, neaizmirstamā izskata dēļ. Viņam bija pārsteidzoša dāvana, lai apkārtējie iemīlētos viņā, un pat viņa ienaidnieki dievināja viņa improvizācijas un jokus. Basovs burtiski plūda idejās, šī cilvēka radošā iztēle izcēlās ar pārsteidzošu ticamību, pārvēršot neticamākās skices reālistiskos portretos, it kā no dabas skatītos. Turklāt draugi atzīmēja viņa apbrīnojamo drosmi spriedumos, paziņojumu asumu un tiešumu par sāpīgiem jautājumiem gan profesijā, gan dzīvē. Izcili asprātīgais Basovs atstāja neizdzēšamu iespaidu uz straumes sieviešu pusi. Tomēr topošais režisors nekad nebija "staigātājs" - viņš patiešām iemīlējās. Un viņš iemīlēja, pēc studentu biedru atmiņām, cieši, uzvedoties kā īsts vīrietis, tas ir, piedāvājot apprecēties. Jau pirmā studiju gada beigās Basovs sāka satikties ar vienu no skaistākajām un pamanāmākajām kursa meitenēm Rozu Makagonovu. Klasesbiedru vidū esošā aktrise Ņina Agapova atcerējās: “Mūsu Roze bija skaistule, kaut arī ar sliktu veselību. Pēc kara viņai, tāpat kā daudziem, atklāja tuberkulozi. Viņa bija fantastiski muzikāla, viņas balss bija ļoti skaista, un visās savās filmās viņa dziedāja pati … Mēs vienmēr bijām pārsteigti, kā viņai viss izdodas - gan mācīties, gan filmēties. Un Roze galu galā bija arī pirmā, kas šeit apprecējās … Sākumā viņi dzīvoja Matvejevskoje kopā ar Basova māti, tad īrēja istabu un tikai tad Mozaikā Kino darbinieku mājā koplietošanas dzīvoklī dabūja savu."
Pēc institūta beigšanas Rosa Makagonova tika nekavējoties uzņemta Kinoaktiera teātrī, bet Vladimirs Pavlovičs - Mosfilmā, kur viņš ieguva pilnas slodzes režisora darbu un sāka filmēt savu pirmo, patiesi nopietno filmu (pirms tam jau uzņēma filmu-lugu pēc Turgeņeva lugas "Freeloader"). Jauno attēlu sauca par "Drosmes skolu", un Basovs to nošāva 1953. gadā kopā ar savu draugu un klasesbiedru, bijušo frontes karavīru Mstislavu Korčaginu, kurš filmēšanas laikā traģiski gāja bojā lidmašīnas avārijā. Pēc tam Drosmes skolai tika piešķirta labākā izglītojošā kino balva starptautiskajā Karlovi Varu filmu festivālā. Kasē 1954. gadā attēls ieņēma desmito vietu, kas bija labs rezultāts debitantam režisoram. Starp citu, Krievijas kino nākotnes zvaigznes Rolans Bykovs un Leonīds Haritonovs šajā filmā spēlēja savas pirmās lomas.
Jau lentes filmēšanas laikā labi izpaudās profesionālās īpašības, kas atšķīra Basova režisora personību. Šajā cilvēkā visneiedomājamākajā veidā šķita, ka ir apvienotas tieši pretējas un nesavienojamas īpašības - racionālisms un naivums, smagums un tendence uz sentimentalitāti, iedziļināšanos sevī un fenomenālu sabiedriskumu. Režisors Aleksandrs Mitta reiz par viņu teica: “Šīs profesijas mūziķiem ir jēdzieni par spēju - ideāls piķis, neticama pirkstu plūdums. Tātad režijā Basovam bija absolūts vijoles virtuoza augstums un Horovica fantastiskie pirksti. Viņam bija bagāta telpiskā iztēle un fenomenāla atmiņa. Tieši pie viņa es pirmo reizi redzēju, kā režisors būvē mizanscēnu, un tad, neko nemainot, pagriež deviņdesmit grādos, jo saule ir aizgājusi. Viņš neaizmirsa nevienu paņēmienu, visu materiālu paturēja galvā, viņš ļoti kārtīgi un skaidri rediģēja”.
Viņi teica, ka literāro scenāriju, kas izgājis visus apstiprināšanas un iepazīšanās posmus, Vladimirs Pavlovičs nekavējoties nolika plauktā. Viņa paša teksts bija lakonisks, tāpat kā telegramma - iekšā un ārā. Visu pārējo Basovs paturēja savā galvā, sakot, ka "sākumā viņš dzird attēlu ar neskaidru melodiju, un tikai ar laiku attēli iegūst aprises, kadra asumu". Jaunais režisors pret savu filmēšanas grupu izturējās kā pret orķestri, kur katram ir sava vieta, sava balss un sava ballīte. Un viņš diriģēja šo orķestri patiesi meistarīgi - vienmēr paliekot līderim, viņš iedziļinājās visās procesa detaļās, pētīja visus filmu veidotājus. Cilvēki, kuri strādāja kopā ar Vladimiru Pavloviču, teica, ka nepieciešamības gadījumā viņš var meistarīgi izdomāt aktieri kā krievu huzāru vai angļu kungu. Jāatzīmē arī tas, ka Basovs pirmais Krievijā apguvis tehnisku jaunumu, kas septiņdesmito gadu sākumā nāca no Vācijas - iekārtas daudzkameru šaušanai. Trīs kameras, kas uzstādītas dažādos paviljona stūros, tika savienotas uz kopīgas montāžas konsoles, ļaujot vienlaikus novērot fotografējamo objektu no vairākiem punktiem un darba gaitā veikt aptuvenu jau filmētā materiāla rediģēšanu. Mūsdienās šāda tehnika nevienu nepārsteidz, taču šajos gados Vladimirs Pavlovičs kļuva par pionieri, būdams vienīgais, kas patiešām bija gatavs izmantot šādu šaušanas tehniku. Operators Iļja Minkovetskis, kurš ar viņu strādāja ilgu laiku, sacīja: “Viņš bija pārsteidzošs organizators, īsts komandieris, taču es nekad neesmu redzējis, kā Vladimirs Pavlovičs kādam paceltu balsi vai zaudētu savaldību. Viņš rakstīja piezīmes, un, ja aktieris kaut ko neatcerējās no teksta, viņš uzreiz sacerēja mizanscēnu, kurā cilvēks varēja izlasīt papīra lapu … Viņam bija nepieredzēta enerģija, kosmiskais spēks. Neviens apkārt nevarēja izturēt šo spriedzi, šo ritmu. Basovs visvairāk cieta nedēļas nogalēs, kad filmēšana tika pārtraukta. " Atšķirībā no vairuma režisoru Vladimiram Pavlovičam tika dota zaļā gaisma jau no pirmajiem soļiem kino, un viņš izlaida filmas vienu pēc otras. Viņa darbi tikai piecdesmito gadu beigās ietver šādas filmas: "Emirāta sabrukums", "Pirmie prieki", "Neparasta vasara", "Nelaimes gadījums manā astoņniekā", "Dzīve ir pagājusi", " Zelta māja ".
Diemžēl režisora personīgajā dzīvē viss nebija tik gludi. Ar savu pirmo sievu Rozu Makagonovu viņš izšķīrās nezināmu iemeslu dēļ. Pastāv versija, ka Basovs atstāja, kad uzzināja, ka slimības dēļ Rosa nekad nevarēs viņam dot bērnus. Tas, vai tā ir taisnība, nav zināms, taču 1956. gada beigās Vladimirs Pavlovičs tikās ar VGIK ceturtā kursa studenti Natāliju Fatejevu. Piecdesmito gadu beigās šī jaunā un apdāvinātā meitene tika uzskatīta par vienu no daudzsološākajām aktrisēm krievu kino. Tomēr reibonis no panākumiem viņai nebija raksturīgs. Mērķtiecīga un efektīva Natālija Nikolajevna ar izcilību beidza vidusskolu, bija savas dzimtās Harkovas čempione tāllēkšanā un augstlēkšanā, kā arī lodes grūšanā. Turklāt pirms iestāšanās teātra institūtā Fateeva daudz studēja vokālu, atklājot labus operdziedātājas datus. Vladimirs Basovs viņu satika VGIK, meklējot vienas no galvenajām lomām izpildītāju filmā "Lieta raktuvē Nr. 8". Redzot studentu, kurš ieradās uz pārbaudi, Vladimirs Pavlovičs burtiski zaudēja galvu, jau pirmajā tikšanās reizē sakot: "Precējies ar mani." Fatejeva, kurai šīs bija pirmās klausīšanās Mosfilm, uztvēra slavenā režisora priekšlikumu kā joku un atbildot uzjautrināja sevi: “Es spēlēšu ar tevi, tad mēs izlemsim.”
Viņu romantika attīstījās filmēšanas laukumā. Pēc tam Natālija Nikolajevna atcerējās: “Kad mēs tikāmies, man bija 21 gads, viņam bija 33. Viņš bija cilvēks labākajos gados, spilgta un spoža personība. Un Basovam bija tikai desmit talanti”. Kad Vladimirs Pavlovičs sāka savu nākamo darbu, viņi jau bija precējušies, un 1959. gada februāra sākumā viņiem piedzima dēls, vārdā Volodija. Aptuveni trīs gadus Natālija Nikolajevna strādāja pie līguma Jermolovas teātrī. Viņa vairākkārt tika uzaicināta uz valsti un solīja nopietnas lomas, taču ģimenes rūpes aktrisei nedeva iespēju auglīgi strādāt. Bieži vien bija situācijas, kad viņa nebija līdz mēģinājumiem - nebija neviena, ar kuru atstāt jauno Volodiju, jo arī “lielais” Vladimirs bija aizņemts filmēšanas laukumā.
1960. gadā, laikā, kad Vladimirs Pavlovičs tika uzaicināts uz filmas "Cīņa uz ceļa" režisoru, viņa otrā laulība piedzīvoja traģiskas beigas. Filmas sākotnējais režisors bija Zahars Agranenko, taču filmēšanas laikā viņš nomira. Basovs tika uzaicināts pabeigt attēlu, ko viņš veiksmīgi izdarīja. 1961. gadā izdoto lenti mūsu valstī vien noskatījās četrdesmit miljoni skatītāju, un kasē tā gada beigās ieņēma sesto vietu. Filma Vladimiram Pavlovičam atnesa valsts atzinību un pasaules slavu - ilgus gadus "Kauja uz ceļa" bija krievu kino "vizītkarte" - ar šo attēlu radošā komanda apceļoja gandrīz visu pasauli, izņemot varbūt Dienvidameriku un Austrālija. Diemžēl Basova personīgajā dzīvē "Kaujas uz ceļa" panākumi vairs neko nevarēja mainīt. Abus laulātos ļoti šķetināja šķiršanās traģēdija, bet, ja Natālijai Nikolajevnai tas bija viņas pašas lēmums, tad režisoram situācija tika uztverta pavisam citādi - viņu atstāja viņa mīļotā sieviete. Vladimira Pavloviča tuvie draugi teica, ka viņa izmisums ir tik liels, ka kādā brīdī režisors gribēja izdarīt pašnāvību. Fateeva un Basovs nešķīrās kā draugi, un, lai gan viņi daudzus gadus dzīvoja uz vienas ielas, Vladimirs Pavlovičs praktiski neredzēja savu dēlu - Vladimirs uzauga kopā ar savu vecmāmiņu Harkovā.
Basovs savā darbā atrada glābiņu no depresijas. Šeit jāatzīmē vēl viens šīs izcilās personas talanta aspekts - papildus režijai Vladimirs Pavlovičs mīlēja darboties pats un galvenokārt kā komēdijas aktieris. Visu mūžu Basovs filmās nospēlēja aptuveni simts lomu, un katrā no tām viņš prasmīgi mulsināja, atbaidīja, pārsteidza skatītāju ar arvien jauniem paradoksiem viņa varoņu raksturā un liktenī. Visi viņa varoņi, kā likums, uz ekrāna dzīvoja tikai dažas minūtes, bet katram personāžam Basovs, tāpat kā Staņislavskis, sastādīja pilnvērtīgu biogrāfiju, kā arī motivāciju dalībai notiekošajos pasākumos. Augsts, plastisks, degunains, ar milzīgām ausīm un skumjām acīm viņš acumirklī piesaistīja uzmanību, ienesot notikuma vietā diezgan lielu ekscentriskumu. Ir ziņkārīgi, ka tad, kad Vladimiram Pavlovičam tika piedāvāts spēlēt galvenajās lomās, viņš, pēc kolēģu domām, vienmēr atbildēja: "Jūs man nepiedāvājat galveno lomu, bet vienkārši garo." Un viņš izvēlējās niecīgu epizodi tādā pašā scenārijā, paliekot uzticīgs principam, ko viņš iedibināja vienreiz un uz visiem laikiem: "Aktierim jāierodas ekrānā it kā nejauši un jāatstāj nedaudz agrāk, nekā viņi vēlas viņu palaist vaļā."
Vēl viena Basova filma "Klusums" 1962. gadā radīja sprāgstošas bumbas efektu - pēc tās noskatīšanās Valsts kinematogrāfijas komitejā izcēlās briesmīgs skandāls. Divu frontes karavīru - režisora Vladimira Basova un rakstnieka Jurija Bondareva - darbs tika pasludināts par pretpadomju un aizliegts izplatīt. Dienā, kad tika paziņoti apskates rezultāti, pacietīgais un drosmīgais Basovs neizturēja un devās pie sava drauga Zinovija Gerda pēc "kaujas simts gramiem". Tomēr naktī, pēc režisora radinieku teiktā, viņš tika izsaukts uz Hruščova mājiņu, kur Ņikita Sergejevičs viņam teica, ka viņš tikko noskatījies Klusumu un atzinis filmu par vienu no labākajām, ko viņš jebkad redzējis. Drīz lente saņēma "zaļo ielu", un 1964. gadā tika apbalvota ar Ļeņingradā notikušā Vissavienības filmu festivāla Lielo balvu. Natālija Veļičko, kura spēlēja Asiju Tišinā, atcerējās: “Basovs ļoti mīlēja cilvēkus, jutās kā grupas tēvs-labvēlis. Viņš vienmēr varēja pieņemt darbā labāko - cilvēki nāca pie viņa ar prieku, jo strādāt ar Basovu bija viegli, jautri un, kā viņam patika teikt, “apmierinošs un bagāts”. Atceros, kā no pirmā ārzemju brauciena uz Somiju ar filmas "Klusums" pirmizrādi es atgriezos modernā mētelī un čemodānā ar burvīgām sīkumiem - Vladimirs Pavlovičs man aizrādīja par ekskluzīvu interviju laikrakstam … Basovam bija domāšanas veids - dzīve ir grūta lieta, un ikvienam ir nepieciešams iedrošinājums. Tāpēc ikvienam, kurš vismaz vienu reizi viņam uzgāja, bija smaidīga un mīļa seja, laipnas acis, sirsnīgi vārdi, kas iespiesti viņa atmiņā …”.
Pāris mēnešus pēc filmas "Klusums" filmēšanas beigām Basovs ķērās pie jauna darba - Puškina "Blizzard" adaptācijas. Tajā pašā laikā Vladimira Antipovna Titova parādījās Vladimira Pavloviča dzīvē. Sverdlovskas teātra skolas aktrisei izdevās iekļūt vienīgajā komplektā Ļeņingradas Lielā drāmas teātra studijā. Šajos gados Titovai bija romāns ar slaveno kinoaktieri Vjačeslavu Šaleviču, kurš dzīvoja un strādāja Maskavā. Viņi pastāvīgi zvanīja atpakaļ, un brīvajās dienās Šalevičs devās uz Ļeņingradu. Mēģinot pārgriezt "Gordija mezglu", aktieris atstāja ģimeni, pārliecināja Valentīnu Antipovnu pamest mācības pie Tovstonogova. Tomēr viņa nepiekrita, un kādu dienu Šalevičs izdomāja, kā pagarināt viņu kopīgās uzturēšanās laiku. Pateicoties viņa savienojumiem, Titovu sāka izsaukt uz Maskavu ekrāna testiem. Tajā pašā laikā Basovs nevarēja atrast aktrisi galvenajai lomai filmā "Sniega vētra". Šalevičs runāja ar izcilo režisoru un drīz vien Titova, kas bija ieradusies uz klausīšanās filmu "Granātābolu aproce", tika atvesta uz Basovu. Vladimira Pavloviča pirmais jautājums, ieraugot meiteni, bija: "Nu, vai mēs filmēsimies?" Un atbildot, es dzirdēju: “Mēs to nedarīsim. Tovstonogovam ir dzelzs noteikumi - nerīkoties, studējot. " Pēc durvju aizvēršanās aiz Valentīnas Antipovnas Basovs, pēc liecinieku atmiņām, paziņoja: "Es precēšos!" Velti pazīstamie filmu veidotāji viņam teica, ka “viņa mīl citu, ka viņiem ir romāns”, Basovs palika nelokāms.
Titovai apstiprinājums galvenajai lomai "Blizzard" lielā mērā bija negaidīts - lēmums piedalīties filmā tika pieņemts pašā augšā, taču Basovs savu mērķi sasniedza arī šeit, saņemot oficiālu BDT atļauju uzņemt studentu filmēšanā. Darbs pie filmas notika Suzdaļā, vienā no skaistākajām vietām Krievijā. Kad šaušana beidzās, Valentīna Antipovna atgriezās Ļeņingradā un turpināja studijas, bet kopā ar viņu pilsētā ieradās Vladimirs Pavlovičs. Parasti viņš tikās ar Titovu pēc mēģinājumiem vai nodarbībām un aizveda viņu uz restorānu. Kad Šalevičs ieradās Ļeņingradā, Titova ar savu parasto atklātību un sirsnību pastāstīja viņam par Basova pieklājību. Acīmredzot viņa no mīļotā gaidīja kaut kādu īpašu reakciju, bet Šalevičs neko nedarīja un neteica. Viņi šķīrās ar smagu sirdi, un drīz Valentīna Antipovna kļuva par Basova sievu. Pēc tam viņa rakstīja: “Basovs prata apburt, apdullināt. Tiklīdz viņš gāja augšā, pēc desmit minūtēm visi klausījās tikai viņā, skatījās tikai uz viņu. Pārējo vīriešu skaistums nobālēja, salīdzinot ar viņa daiļrunību … ".
Titova pārcēlās uz Vladimira Pavloviča māju "filmu veidotāju" kooperatīvajā ēkā Pireva ielā, kur viņam bija trīs nelielas istabiņas. Pirmo reizi Valentīnas Antipovnas dzīvē parādījās viņas pašas "ligzda", kuru viņa sāka "pieradināt" un uzlabot. 1964. gadā pārim piedzima dēls Aleksandrs, bet pēc pieciem gadiem meita Elizabete. Viņu mājinieki Jeļena un Iļja Minkovetski atcerējās: “Ar viņiem bija ļoti interesanti. Basovs dievināja Valju, un viņa bija viņam uzticīga. Gudrs, jautrs, uzturēja māju ideālā kārtībā, gatavoja lieliski. Viņi bija vieglprātīgi, varēja no rīta atnākt un pateikt - sagatavojieties, iesim uz Suzdaļu, vai - mums jums jāparāda Vladimirs. Un mēs sapakojāmies un devāmies ar automašīnām … ". Pēc "Blizzard" Valentīna Antipovna spēlēja Ņinas lomu Basova filmā "Vairogs un zobens", Marijas filmā "Atgriešanās dzīvē", Ingu "Nylon 100%", Jeļenas "Turbīnu dienās".
Ir vērts atzīmēt, ka četru daļu "Vairogs un zobens", kas iekļauts desmit ienesīgākajās pašmāju filmās, neapšaubāmi ir viena no labākajām Basova filmām. Pamatojoties uz Koževņikova romānu, tas stāsta par padomju izlūkdienesta virsnieku Aleksandru Belovu, kuram izdevās iekļūt fašistiskās vadības pašā virsotnē. Pirms šaušanas Vladimirs Pavlovičs pieprasīja, lai viņa priekšnieki organizētu viņam tikšanos ar padomju izlūkdienesta virsniekiem - īstiem Belova prototipiem. Šāda tikšanās patiešām notika un radīja neapšaubāma labuma ainu. Tās nozīmīgais rezultāts bija tāds, ka Basovam izdevās pārliecināt filmu vadību apstiprināt Staņislavu Ļiubinu galvenajai lomai. Kino amatpersonas bija kategoriski pret šo kandidatūru, jo vēlējās redzēt varoni aktieri skauta lomā - ar stipriem muskuļiem un ērgļa skatienu. Bet čekisti nostājās direktora pusē, sakot, ka īsti izlūkdienesta darbinieki pēc izskata ir neuzkrītoši un nekad neķeras acīs. Lyubshin vienkārši atbilst šim raksturojumam. Filma "Vairogs un zobens" valsts ekrānos parādījās 1968. gadā, jau no pirmajām dienām tā kļuva par kases līderi. Četras epizodes ieņēma no pirmās līdz ceturtajai vietai, savācot aptuveni septiņdesmit miljonus skatītāju, un Staņislavs Ļiubins tika atzīts par gada labāko aktieri saskaņā ar skatītāju konkursa rezultātiem.
Starp filmu uzņemšanu Basova ģimenes dzīve pieņēma apgriezienus - paplašinātai ģimenei viņš izsita jaunu dzīvokli pašā Maskavas centrā. Bērni uzauga līdzās vecāku lomām un attēliem - Titovs un Basovs vienmēr ņēma līdzi Lizu un Sašu gan uz šaušanu, gan ekskursijās pa Krieviju. Titova atcerējās: “Vissvarīgākais laiks mūsu dzīvē pienāca, kad Basovs strādāja pie nākamās filmas scenārija. Mēnesi vai pat divus viņš gandrīz neatstāja savu mājas biroju. Viņš kaut ko skribelēja, pārsvītroja, daudz smēķēja, dzēra, bez apstājas, ļoti "vēsu" kafiju. Basovs "bija izsmelts" un zaudēja svaru burtiski mūsu acu priekšā, un tad, piespiedu atkāpšanās beigās, viņš varēja apēst katliņu boršča vienlaikus. " Režisora dēls Aleksandrs Basovs sacīja: “Tēvs mīlēja kārtību. Viņš vienmēr mazgāja savas lietas, cietēja apkakles, mīlēja uzkopt dzīvokli. Es varēju pamosties agri no rīta un sākt tīrīt grīdas, tad pagatavoju brokastis, mazgāju traukus un devos uz studiju … Man bija kauns valkāt savus pasūtījumus. Viņš uzskatīja, ka karā nav darījis neko īpašu, viņš vienkārši darīja, tāpat kā visu savu vīriešu darbu … Kādu dienu viņa tēvam jautāja, kāda ir viņa laimīgākā diena. Viņš atbildēja: “Man nav bijušas pašas nelaimīgākās vai laimīgākās dienas. Ja pienāk absolūtas laimes diena, tad garīgā nāve ir tuvu. Šī nav frāze vai paradokss. Kritiena pašā malā ir lielāka laime, jo pacelšanās sākas no šejienes."
Jāatzīmē, ka Basovam patika skaistas lietas. Viņš izcēlās ar labu gaumi - Vladimirs Pavlovičs vienmēr pats izvēlējās visus kreklus un uzvalkus. Viņš bija arī kaislīgs auto entuziasts un virtuozs braucējs. Viņš rūpējās un loloja savas automašīnas - viņš varēja ar tām vijoloties stundām ilgi, agri celties, lai ilgi pirms izbraukšanas sasildītos, ārzemēs iegādājās īpašus stūres pārsegus, spoguļus un citus niekus. Viņa pirmā automašīna, kas iegādāta tūlīt pēc VGIK absolvēšanas, bija Moskvičs, un vēlāk viņš iegādājās tikai Volgu. Turklāt automašīnas direktoram tika piegādātas tieši no rūpnīcas. Savas dzīves laikā Vladimirs Pavlovičs četrus no tiem mainīja. Vienīgais, kurš ar viņu veiksmīgi sacentās šajā jomā, bija cits slavens režisors Sergejs Bondarčuks.
Septiņdesmitajos gados Basovs turpināja auglīgi strādāt - spēlēja kā aktieris, filmēja jaunas filmas. Viņš tika atzīmēts ar lomām filmās "Noziegums un sods", "Skriešana", "Pinokio piedzīvojumi", "Ģimenes apsvērumu dēļ". Kā režisors tajā pašā laika posmā viņš uzņēma filmas "Atgriešanās dzīvē", "100%neilons", "Bīstams pagrieziens", "Turbīnu dienas". Problēmas, kā tas bieži notiek, nāca pēkšņi, kļūstot par pilnīgu Titovas pārsteigumu. Reiz, atstājis vienu uz filmas "Skriešana" uzņemšanu, Basovs atgriezās kā pavisam cita persona. Vladimirs Pavlovičs sāka dzert. Valentīna Antipovna ilgu laiku cīnījās par savu vīru, aizveda viņu pie ārstiem, izmēģināja tautas līdzekļus, bet Basovam nekas nepalīdzēja. Pēdējie divi viņu kopdzīves gadi bija ļoti grūti, un galu galā Titova neizturēja un iesniedza šķiršanās pieteikumu. Laulības šķiršana maksāja gan dārgi - Titova nokļuva onkoloģiskajā klīnikā, bet Basovam bija smaga sirdslēkme. Ārsts, kurš ieradās izsaukt ātro palīdzību, neuztvēra direktora stāvokli nopietni un lika viņam uzņemt siltas vannas, ko viņš regulāri darīja trīs dienas, līdz viņš tika hospitalizēts. Aktieris palika slimnīcā pusotru mēnesi un pēc tam atgriezās normālā dzīvē.
Bērni ar Basovu tika atstāti ar tiesas rīkojumu, un viņa dzīves pēdējos gados Vladimirs Pavlovičs, pirmkārt, bija priekšzīmīgs tēvs. Turpmāk viņš visas lietas darīja ar trīskāršotu enerģiju. Daudziem šajos gados šķita, ka aktieris "vairojās" - un bez tā manāma, viņš visu piepildīja ar sevi, cita starpā atvēlot laiku parādīties televīzijas programmās un radio. Nenogurstoši Basovs filmējās kolēģu režisoru filmās. Uz jautājumu: "Kad jums ir laiks izlasīt scenārijus?", Aktieris nopietni atbildēja: "Es tos nelasu." Godīgi darot savu darbu, Vladimirs Pavlovičs nodrošināja pienācīgu eksistenci saviem bērniem. Un viņi uzauga - meklējot dzīves ceļu, Saša steidzās apkārt, sapņojusi kļūt par balerīnu Lizu, iestājusies Vaganova skolā.
Tikmēr pēc septiņdesmito gadu vidus Basova radošā darbība režisora amatā manāmi kritās. Pēc filmēšanas "Turbīnu dienas" 1975. gadā viņš piecus gadus neko nefilmēja - viņam bija sirdslēkme, un viņa trešā laulība izjuka. Kādu laiku Vladimirs Pavlovičs bija neaktīvs, un 1980. gadā atgriezās režijā, filmējot attēlu pēc Ospreja romāna "Pagājušās dienas fakti". 1982. gadā filmai tika piešķirta RSFSR Valsts balva, gadu vēlāk Vladimiram Basovam tika piešķirts Tautas mākslinieka tituls. Un 1983. gada aprīlī Basovam bija pirmais insults. Direktoram bija problēmas ar kustību, un viņš vairs nevarēja patstāvīgi vadīt automašīnu. Vladimirs Pavlovičs tika daudz ārstēts. Starp citu, slimnīcā Titova viņu pastāvīgi apmeklēja - saskaņā ar tuvu cilvēku atmiņām “viņa palīdzēja it visā, mazgāja palātu, baroja ar karoti”.
Pēc insulta Vladimirs Pavlovičs sāka pārvietoties ar spieķi, viņš ātri apnika un viņa veselība krasi pasliktinājās. Tomēr aktieris joprojām devās uz studiju, kur viņam tika izveidots "direktora-konsultanta" amats. Un Basovs aktīvi strādāja jaunā vietā, nevienam nedodot nevienu iemeslu redzēt viņu kā invalīdu. Regulāri, pārvarot fiziskās ciešanas un sāpes - Vladimira Pavloviča kājas sastindzis un rokas atteicās - viņš turpināja strādāt. Viņa jaunais darbs bija lente "Laiks un Konveju ģimene" pēc Priestlija tāda paša nosaukuma lugas motīviem. Basova dzīvē šis bija pēdējais triumfs, un drīz vien iestājās daļēja paralīze - Vladimirs Pavlovičs nejuta vairāk kā vienu roku un vienu kāju. Turpmāk viņš gandrīz visu laiku bija spiests gulēt gultā. Mājturība palīdzēja viņam vadīt saimnieci un visu to pašu Titovu, kas ieradās uzkopt dzīvokli. Vladimirs Basovs nomira 1987. gada 17. septembrī. Viņa dēls Aleksandrs rakstīja: “Tēvs nekustīgumu piedzīvoja visgrūtākajā veidā - nespēks viņam bija īsta traģēdija. Viņš vienmēr mīlēja kustību, lidoja, nevis staigāja. Otrais triepiens ar viņu notika vannas istabā - viņš devās skūties, ko viņš vienmēr darīja pats, neskatoties uz to, ka viņa rokas praktiski nepakļāvās. Viņš apņēmīgi noraidīja jebkādus mēģinājumus palīdzēt - līdz pat pēdējam dzīves brīdim viņa tēvs vēlējās palikt vīrietis. Viņš sāka skūties un pēkšņi sāka krist. Es viņu noķēru, un viņš nomira manās rokās."
Uz Basova kapa Novokuntsevskoje kapsētā ir piemineklis: marmora plāksne, uz kuras šķērso divus plēves gabalus - vai nu militāri aizzīmogotu logu, vai armijas ševronu, vai "pārsvītrotu" rediģēšanas rāmi, vai krustojumu. vai "vēja roze" …Nozīme, kā lielākajā režisorā - interpretējiet, kā redzat, viss ir pieļaujams, jo dzīve ir bezgalīga. Uz vienas no "lentēm" ir uzraksts: "Cilvēku likteņu strauti saplūst vienā niknā kanālā."
