Vienkāršākais veids, kā pasargāt dzelzs bruņas no korozijas, bija to apzeltīt. Un skaisti, un rūsa neņem. Nu, jūs varētu tos notīrīt no iekšpuses! Reitar bruņas no Trīsdesmit gadu kara. (Drēzdenes bruņojums)
Kā zināms, pirmās pilnmetāla bruņinieku bruņas parādījās ap 1410. gadu. Pirms tam viņiem bija ķēdes pasta aventail, tāpēc tos nevar uzskatīt par pilnīgi cietiem. Uz tiem nebija nekādu rotājumu, pareizāk sakot, jāsaka tā - metāla pulēšana bija viņu vienīgā dekorācija. Tomēr arī tad bija oriģināli, piemēram, kāds bruņinieks Džons de Fiarles, kurš 1410. gadā piešķīra Burgundijas bruņiniekiem 1727 mārciņas par bruņām, zobenu un dunci, kas rotāti ar pērlēm un pat dimantiem, tas ir, viņš pasūtīja pilnīgi nedzirdētu -laika lieta. Burgundieši, iespējams, bija pārsteigti. Bet ļoti drīz vienkārša pulēta dzelzs izskats vairs neatbilda Rietumeiropas bruņniecības estētiskajai gaumei. Atkārtojās "ķēdes pasta" laika situācija, kad visas figūras ieguva tumšu metālisku krāsu un tās atšķirt kļuva pilnīgi neiespējami.
Bruņas Pizas stilā, tas ir, izgatavotas Pizas pilsētā. Ziemeļitālija, 1580. To dekorēšana tiek veikta, izmantojot kodināšanu. Fons ir atlasīts, tāpēc uz virsmas tiek atstāts plakans attēls. (Drēzdenes bruņojums)
Tagad bruņinieki ir pārvērtušies par pulēta metāla statujām, un atkal radās problēma ar viņu identificēšanu, jo īpaši tāpēc, ka bruņniecība šajā laikā sāka atteikties no vairogiem, un jau 16. gadsimtā tā tika pamesta gandrīz pilnībā.
Vācu Reitar bruņas 1620, ko veica meistars Kristians Millers, Drēzdene. (Drēzdenes bruņojums)
Papildus bruņām, pareizāk sakot, blakus tām Drēzdenes bruņojumā tiek izstādīti daudzi dažādi ieroči. Attiecīgi līdzās bruņām Reitar tiek izstādīti arī šo jātnieku zobeni, bet galvenais ir viņiem piederošās pistoles, kuras pamatoti var uzskatīt par ieroču biznesa šedevriem. Parasti šīs ir divu riteņu pistoles austiņas. Tie tika nēsāti maisiņos pie segliem ar rokturiem uz priekšu, lai nejauši nesēdētu uz tiem, nolaižoties seglos. Bet ir skaidrs, ka vienmēr bija cilvēki, kuri vēlējās "pilnībā" apbruņoties. Un tā viņi nēsāja vēl divas pistoles aiz zābaku aprocēm un vēl vienu vai divas jostās. Tātad šādam braucējam tika garantēti seši šāvieni pret ienaidnieku, ja, protams, pils neatteiks. Pirms jums ir āmura, pilnībā apzeltīta burgoneta ķivere, kurai pievienots pāris līdzīgi dekorētu pistoli ar riteņu slēdzenēm un pulvera kolbu. Pistoles ir apzīmētas ar burtiem KT. Ražošanas vieta Augsburga, līdz 1589. gadam (Drēzdenes bruņojums)
Tās pašas ķiveres tuvplāns. Augsburga, līdz 1589. gadam (Drēzdenes bruņojums)
Tas ir segli no austiņām, kurās bija šī ķivere, pistoles un pulvera kolba. Tāpēc šķita, ka tas viss ir mazliet! Arī segli tika veidoti tādā tehnikā !!!
Varēja atkal pārklāt bruņas ar heraldiskiem halātiem un dažos gadījumos bruņinieki to arī darīja, taču ļoti populāra kļuva arī dažādu krāsu dzelzs krāsošanas tehnoloģija. Visizplatītākā krāsošanas metode ir tumši zila zilēšana. Tas tika izgatavots uz karstām oglēm, un bruņinieki, it īpaši itāļu, to darīja tik prasmīgi, ka iemācījās ne tikai panākt vienādu lielo priekšmetu krāsojumu, bet arī iegūt jebkādus toņus. Bruņas, kas krāsotas purpursarkanā un arī sarkanā krāsā (sanguine), tika augstu novērtētas. Milānietim bija pelēka krāsa, labi, un tradicionālais melnais zilums, ko ieguva, dedzinot bruņu daļas karstos pelnos, tika izmantots visur un ļoti bieži. Visbeidzot, zilganbrūns kļuva modē Milānā 1530. gados. Tas ir, bruņas palika gludas, bet tajā pašā laikā tās kļuva krāsainas. Jāpiebilst, ka bruņu apzeltīšana un sudrabošana netika aizmirsta.
Bruņas tika izgatavotas ne tikai pieaugušajiem, bet arī bērniem, lai viņi tās iemācītos valkāt jau no agras bērnības. Šīs zilās bruņas ir paredzētas bērniem! Meistara Pētera fon Šteiera darbs, Drēzdene, 1590 (Drēzdenes bruņojums)
Bet tas ir pikiera ķiveres "katls" (pods) vai kaste un vairogs. Abus priekšmetus rotā gravējums un zeltījums. Tuvumā atrodas smagi valoniešu zobeni. Augsburga, 1590 (Drēzdenes bruņojums)
Morions un vairogs, turklāt vairogs apgriezta piliena veidā. Dzelzs dzenāšana. 16. gadsimta otrā puse. (Drēzdenes bruņojums)
Burgock un vairogs. Dekorēts ar melnināšanu un apzeltīšanu. Augsburga, 1600 (Drēzdenes bruņojums) Ir skaidrs, ka neviens ar šādām ķiverēm un ar šādiem vairogiem cīņā negāja. Tas viss ir kāda hercoga vai vēlētāja galma apsardzes ceremoniālais aprīkojums, kas paredzēts, lai trāpītu viņa viesiem un potenciālajiem sabiedrotajiem un pretiniekiem.
Tad Itālijā 15. gadsimta vidū gravējumu sāka izmantot bruņu un vairogu rotāšanai, un no 1580. gadiem to apvienoja ar zeltīšanu. Vieglākais veids bija ķīmiskā zelta amalgama. Zelts tika izšķīdināts dzīvsudrabā, un produkts tika pārklāts ar šo maisījumu, pēc tam to ievietoja krāsnī, lai to sasildītu. Tajā pašā laikā dzīvsudrabs iztvaikoja, un zelts bija cieši apvienots ar dzelzi. Tad izstrādājuma virsmu varēja tikai pulēt, un bruņas ieguva ārkārtīgi bagātīgu izskatu. Bet šo tehniku nevar saukt par perfektu. Metode bija bīstama pašam meistaram, jo vienmēr bija dzīvsudraba tvaiku ieelpošanas risks. No otras puses, šāda zeltīšana bija ļoti izturīga, lai gan prasīja daudz zelta.
Ārkārtīgi krāšņa ķivere - metālkalta bordo ar melnu mirdzumu un pārklātām detaļām, kas izgatavotas no apzeltīta vara antīkā stilā. Augsburga, 1584.-1588 (Drēzdenes bruņojums)
Bruņu ķivere, bruņu segli un vairogs. Jādomā, ka Augsburga vai Nirnberga, 16. gadsimta otrā puse. (Drēzdenes bruņojums)
Līdz 15. gadsimta beigām bruņu plāksnes un vairogus sāka dekorēt ar apmalēm, kas tika izgatavotas ar kodināšanu. Pastāvēja augstas kodināšanas un dziļas kodināšanas metode, kas atšķīrās ar to, vai attēls uz virsmas bija izliekts, un fons bija padziļināts, vai otrādi. Pirmajā gadījumā tika iegūts ļoti plakans reljefs, bet otrajā attēls pēc izskata pietuvojās gravēšanas tehnikai uz vara. Tas ir, bruņu gabals tika pārklāts ar izturīgu laku vai vasku. Uz tās ar gravēšanas adatu tika uzklāts zīmējums un piepildīts ar skābi, dažreiz šo darbību atkārtojot divas vai trīs reizes. Tad zīmējums tika apgriezts ar priekšzobiem. Kodināšana tika apvienota ar melnošanu un zeltīšanu. Melnojot, iegūtajās iedobēs tika ieberztas melnās un kodīgās minerāleļļas, un pēc tam detaļa tika uzkarsēta. Eļļa iztvaikoja, un mobilā ierīce apvienojās ar parasto metālu. Kodinot ar zeltīšanu, parasti tika apzeltīti plakani padziļinājumi diezgan lielā platībā.
Jacob Göring kaujas bruņas. Drēzdene, 1640 (Drēzdenes bruņojums)
Vēl viens tā saukto trīs ceturtdaļu (tās sauca arī par lauka) bruņu komplekts, kas piederēja sakšu vēlētājam Johanam Georgam II, meistara Kristiana Millera drēzdene, 1650. gads (Drēzdenes bruņojums)
Meistara Kristiana Millera apdedzinātas trīs ceturtdaļas bruņas, Drēzdene, 1620. gads (Drēzdenes bruņojums).
Iespiedumu kodināšanu kodināšanas laikā parasti veica ar etiķskābes un slāpekļskābes un spirta maisījumu. Protams, meistari saglabāja šo maisījumu receptes stingri konfidenciāli. Tomēr galvenais šajā tehnoloģijā bija meistara pieredze. Vajadzēja iemūžināt brīdi, kad vajadzēja iztukšot skābi, lai tā nerūsētu tēraudu pārāk dziļi vai lai zīmējums neiznāktu neskaidrs.
Laika gaitā amatnieki iemācījās apvienot dažādas tehnikas. Viņi izmantoja pakaļdzīšanos, kodināšanu, griešanu, zeltīšanu un sudrabošanu, niello un krāsainu metālu. Šo prieku rezultāts bija, piemēram, tādas franču ceremoniālās bruņas, kas izgatavotas pirms 1588. gada. Šeit ir svinīgs komplekts ar papildu krūšu kurvīti. (Drēzdenes bruņojums)
Meistara Elysius Libarts ceremonija, Antverpene, 1563.-1565 Melnā zilēšana, dzenāšana, zeltīšana. (Drēzdenes bruņojums)
Morion ķivere šīm bruņām, ja nēsātājs vēlētos noņemt pilnībā noslēgto bruņu ķiveri.
Un segli, bez kuriem, saskaņā ar šī gadsimta uzskatiem, komplektu nevarētu uzskatīt par pilnīgu un perfektu.
