Ķīmiska bruņu dekorēšanas metode, varētu teikt, “atraisīja meistaru rokas. Galu galā, pirms tam viņiem vajadzēja griezt modeļus uz metāla ar režģu palīdzību, savukārt tagad praktiski tāds pats efekts tika panākts, zīmējot uz metāla ar asu kaula nūju, un zināms gaidīšanas laiks, līdz skābe darīja greideru darbu. Pat salīdzinoši lētu bruņu dekorativitāte nekavējoties strauji pieauga, un to izskats pietuvojās dārgajām muižniecības bruņām.
Nu, sāksim ar šīm svinīgajām bruņām, kuras izgatavojis meistars Džeroms Ringlers, Augsburga, 1622. Uz tām paļāvās arī meistara IR parakstīts pistoles. Kā redzat, tas nav nekas cits kā komplekts - bruņas jātniekam un bruņas zirgam. Tie ir dekorēti šādā veidā - tā ir metāla ķīmiska krāsošana brūnā krāsā, kam seko zeltīšana un krāsošana uz zelta pārklājuma. Gan jātnieka bruņas, gan zirga bruņas ir pārklātas ar tā sauktajiem "trofeju" attēliem, kas veidoti no dažāda veida ieročiem un bruņām, savukārt pats medaljons attēlo ģerboni.
Šādi izskatās šīs bruņas, valkājot uz jātnieka un zirga!
Plākšņu zirgu bruņu daļu nosaukumi.
Perails un šafrons ir ļoti labi redzami.
Nu, šīs ir šīs bruņas pistoles. Bez tām austiņas būtu nepilnīgas!
16. gadsimta sākumā vācu bruņu rotāšanai sāka izmantot ļoti oriģinālas metodes. Piemēram, virsmas gravēšana uz zila metāla. Šajā gadījumā zilā virsma tika pārklāta ar vasku un uz tā, tāpat kā gravējumā uz vara, raksts vai zīmējums tika izkrāpēts ar asu koka nūju. Pēc tam produkts tika iemērc stiprā etiķī, un viss zilums atstāja iztīrītās vietas. Atlika tikai noņemt vaska grunti, un bruņām bija skaidri redzams gaismas raksts uz zila fona. Jūs to varētu vienkārši nokasīt, neizmantojot etiķa vannu. Viņi strādāja arī pie zelta, tas ir, zeltīšanas, kas uzklāta uz zila metāla, kas ļāva iegūt "zelta dizainu" uz tērauda. Šo paņēmienu izmantoja 17. gadsimta meistari.
Trīs pistoļu pāri ar riteņu slēdzenēm. Augšā un centrā: meistari WH, NZ, NK, Suhl., 1610-1615 Zemāk, Vācija - 1635 Meistars nav zināms. Patiesībā visi pārējie meistari arī nav zināmi. Mēs zinām par bruņām, kas slēpās aiz kāda "segvārda", bet pistoles - nē!
Vēl trīs pāri. Kā redzat, kaut kas, bet trīsdesmit gadu kara laikā vācu kavalērijai bija pietiekami daudz riteņu pistoļu … Ieskaitot greznākās!
Tehnoloģija darbam ar dzīvsudraba zeltu ir zināma jau ilgu laiku. Tāpēc tika izmantota cita apzeltīšanas metode, kas patiesībā pārstāvēja bruņu "pārklāšanu" (apšuvumu) ar zelta foliju. Šī tehnoloģija sastāvēja no tā, ka bruņu daļas tika uzkarsētas līdz augstai temperatūrai, un pēc tam uz to virsmas tika uzklāta zelta folija un gludināta ar speciālu tērauda pulētāju, kas padarīja foliju ļoti stingri savienotu ar metālu. Bruņas no Augsburgas un arī citās vietās tika dekorētas šādā veidā. Ir skaidrs, ka prasme šeit bija nepieciešama, tāpat kā jebkurā citā biznesā, taču pati tehnoloģija, kā redzat, bija ļoti vienkārša.
Saksijas vēlētāja Kristiana I turnīra bruņas. Meistara Antona Pefenhauzera darbs, Augsburga, 1582. gads.
Ir skaidrs, ka tādam dižciltīgam kungam kā saksiešu kristietim I vienkārši nevajadzētu būt tikai vienam bruņu komplektam. Nu ko par viņu domātu augsta ranga paziņas un draugi? Tāpēc viņam bija vairākas bruņu austiņas! Tas ir, piemēram, ceremoniālās bruņas gan personai, gan zirgam (tas ir, pilnam bruņinieka komplektam, kas bieži svēra 50–60 kg, kas tika ņemts vērā tikai paša bruņinieka faktisko bruņu svaram!), Ko viņš viņam izgatavoja no slavenā Augsburgas meistara Antona Pefenhauzera līdz 1591.
Ceremonijas bruņas ar šanronu un bruņu seglu no Augsburgas 1594.-1599
Melnināšana jeb niello bija viena no senajām ieroču apdares metodēm, un šī metode bija zināma senajiem ēģiptiešiem. Benvenutto Cellini to sīki aprakstīja savos traktātos, tā ka viduslaiku meistariem atlika tikai to izmantot. Šīs metodes būtība bija aizpildīt metāla rakstus ar melnu krāsu, kas sastāv no tādu metālu maisījuma kā sudrabs, varš un svins proporcijā 1: 2: 3. Šim sakausējumam ir tumši pelēka krāsa un tas izskatās ļoti cēls uz gaiša spīdīga metāla fona. Šo paņēmienu plaši izmantoja austrumu ieroču kalēji, un no austrumiem tas nonāca arī Eiropā. To izmantoja, lai rotātu zobenu paugurus un kapus, bet bruņu rotājumā, kā par to raksta Vendalens Beheims, to izmantoja salīdzinoši reti. Bet atkal tikai Eiropā, kamēr austrumos ķiveres un breketes, un jušmanu un bakhteru šķīvji tika dekorēti ar melnu krāsu. Viduslaikos eiropiešu vidū šo paņēmienu galvenokārt izmantoja itāļi, un pamazām tas nekad nebija bezjēdzīgs, paliekot raksturīga austrumu, piemēram, Kaukāza ieroču iezīme.
Svinīgās bruņas pēc Zviedrijas karaļa Ērika XIV pasūtījuma, aptuveni 1563.-1565 Figūra tur rokā maršala nūju.
Inkrustācijas tehnoloģija ir ne mazāk sena. Inkrustēšanas būtība ir tāda, ka metāla stieple, kas izgatavota no zelta vai sudraba, tiek āmurēta padziļinājumos uz metāla virsmas. Itālijā šo tehnoloģiju sāka izmantot 16. gadsimtā, lai gan Rietumos tā ir pazīstama jau sen, kopš seniem laikiem un plaši izmantota gredzenu, sprādžu un saktas rotāšanai. Tad tas tika aizmirsts un atkal izplatījās caur spāņiem un itāļiem, kuri nodarbojās ar arābiem. Kopš 16. gadsimta sākuma inkrustētā metāla tehniku ļoti veiksmīgi izmantoja Toledo bruņotāji, Florences un Milānas meistari, kuru ieliktņu ieroči tika izplatīti visā Eiropā un izraisīja apbrīnu visur. Pati tehnoloģija ir ļoti vienkārša: uz metāla tiek izgatavotas rievas ar griezēju vai kaltu, kurās tiek iekausti zelta vai sudraba stieples gabali. Tad inkrustētās daļas tiek uzkarsētas, un vads ir stingri savienots ar pamatni. Pastāv divu veidu inkrustācijas: pirmais ir plakans, kurā pamatnē ievilktais vads atrodas vienā līmenī ar tā virsmu, un otrais ir reljefs, kad tas izvirzās virs pamatnes virsmas un rada zināmu reljefu. Plakana inkrustācija ir vienkāršāka, lētāka un izdevīgāka, jo pietiek ar tās sasmalcināšanu un pulēšanu, kad tā ir gatava. Bet šai metodei ir savi ierobežojumi. Ieklāšana vienmēr tiek veikta plānās līnijās un relatīvi nelielas platības apgabalos. Tāpēc lielas platības jāapzeltē ar zelta foliju.
Tās pašas bruņas otrā pusē.
15. gadsimta otrā puse tika atzīmēta, izmantojot tādu dekoratīvo tehniku, kas bija jauna ieroču biznesam, kā dzelzs dzenāšanu. Zelta dzīšana bija zināma dažādām tautām, dažādos laikmetos un pat bronzas laikmetā, un Bizantijā tās ziedu laikos tā bija gandrīz galvenā lietišķās mākslas nozare. Bet šī tehnoloģija joprojām bija raksturīga darbam ar mīkstajiem metāliem, bet dzelzs viņiem nekādā veidā nepieder. Un uz kā, uz kāda dzelzs to vajadzēja kalt? Tāpēc tikai ar plākšņu bruņu parādīšanos un pat tad ne uzreiz bruņotāju māksla sasniedza tādus augstumus, ka viņi apguva dzelzs vajāšanas paņēmienus un spēja radīt skaistas bruņinieku bruņas pašiem bruņiniekiem un arī viņu bruņiniekiem. zirgi.
Zirga piere ir pārsteidzoša, tāpat kā petrail.
No pirmā acu uzmetiena darbs šķiet vienkāršs. Uz metāla ar gravēšanas adatu tiek uzzīmēts zīmējums, pēc kura ar āmuru un dažādu formu reljefu palīdzību no iekšpuses tiek izsista trīsdimensiju figūra vai "attēls". Bet attiecībā uz dzelzi ir daudz grūtāk strādāt, jo sagatavi jāapstrādā apsildāmā veidā. Un, ja darbs pie dzelzs vienmēr sākas no "nepareizās puses", tad smalka apstrāde tiek veikta gan no priekšpuses, gan no aizmugures. Un katru reizi, kad produkts ir jāuzsilda. Tādas pilsētas kā Milāna, Florence un, protams, Augsburga bija slavenas ar saviem vajātajiem darbiem.
Viena no ainām labajā pusē. Interesanti, ka karalis Ēriks XIV nekad nav saņēmis savas greznās bruņas, manuprāt, iespējams, skaistākās starp jebkad izgatavotajām. Viņus pārtvēra viņa ienaidnieks, Dānijas karalis, pēc tam 1603. gadā tie tika pārdoti Saksijas vēlētājam Kristianam II un tādējādi nonāca Drēzdenē.
Karaļa Ērika bruņu dekors ir ārkārtīgi grezns: papildus nelielai dekorācijai tas sastāv no sešiem Herkulesa varoņdarbu attēliem. Bruņu rotājumu izgatavojis Antverpenes meistars Elisejs Līberts pēc slavenā meistara Etjēna Delona no Orleānas skicēm, kura "sīkie ornamenti" tika augstu novērtēti ieroču kalēju vidū un tika plaši izmantoti greznāko bruņu rotāšanai.
Hērakls pieradina Krētas vērsi.
Vēl viena bruņu projektēšanā izmantotā tehnoloģija ir metāla griešana. Itālija arī pārspēja visas pārējās valstis šīs tehnoloģijas izmantošanā 16. gadsimtā. Tomēr jau 17. gadsimtā franču un vācu ieroču kalējiem izdevās panākt un pat apsteigt itāļu kolēģus savu izstrādājumu skaistumā. Jāatzīmē, ka vajāšana parasti tiek veikta uz lokšņu metāla, bet metāla griešana tiek izmantota plašāk. To var redzēt uz zobenu, zobenu un dunčiem; tas rotā šautenes slēdzenes un šaujamieroču stobrus, kāpostus, zirga iemuti un daudzas citas detaļas un ieroču un bruņu daļas. Gan vajāšanu, gan metāla griešanu visbiežāk izmantoja Itālijā - Milānā, Florencē, Venēcijā, vēlāk Vācijā - Augsburgā un Minhenē, ļoti bieži kopā ar inkrustāciju un zeltīšanu. Tas ir, jo vairāk tehniku meistars izmantoja, jo iespaidīgākas bruņas viņš radīja.
Bumpkin. Skats no aizmugures pa labi.
Laika gaitā dažādas valstis ir izstrādājušas populārākās ieroču un bruņu dekorēšanas metodes. Piemēram, Itālijā bija modē veidot vajātas kompozīcijas uz lieliem apaļiem vairogiem. Spānijā vajāšana tika izmantota bruņu un to pašu vairogu dizainā. 17. gadsimta sākumā viņi izmantoja vajāšanu kopā ar apzeltīšanu, bet rotājumi nepavisam nebija bagāti, tāpēc bija vērojams nepārprotams samazinājums lietišķajā ieročā.
Bumpkin. Skats no aizmugures pa kreisi.
Pēdējais ieroču un bruņu apdares veids bija emalja. Tas parādījās viduslaikos un tika plaši izmantots rotaslietās. Cloisonne emalja tika izmantota zobenu kalnu un vairogu rotāšanai, kā arī piespraudes - matadatas apmetņiem. Lai izrotātu zobenu un zobenu jostas, kā arī apvalka apvalku, emaljas darbi tika veikti Francijā (Limožā) un Itālijā (un Florencē). 17. gadsimtā bagātīgi dekorētu šautenes dibenu dekorēšanai izmantoja māksliniecisko emalju, un visbiežāk - pulvera kolbas.
Bumpkin. Skats pa kreisi.
Skats uz Petrailu pa kreisi.
Vairākas izmaiņas bruņu dekorā bija saistītas ar izmaiņām pašās bruņās. Piemēram, 16. gadsimta sākumā. Itālijā izplatījās vara zirgu bruņas un vajāja vara. Bet drīz vien viņi atteicās no šīm bruņām, jo neaizsargājās pret lodēm un tā vietā krustcelēs sāka izmantot ādas jostas ar vara plāksnēm, pinot zirga krustu un labi pasargājot no sitieniem. Attiecīgi arī šīs plāksnes-medaļas sāka dekorēt …
Mums Ermitāžā ir arī līdzīgas austiņas zirgam un jātniekam. Un tie ir arī ļoti interesanti. Piemēram, šis no Nirnbergas. Laikā no 1670. līdz 1690. gadam Materiāli - tērauds, āda; tehnoloģijas - kalšana, kodināšana, gravēšana. Bet šim braucējam ir kaut kas ar kāju … "ne tas"! Bruņas netiek nēsātas uz manekena, bet vienkārši piestiprinātas un piestiprinātas zirgam …
Šajā sakarā bruņinieki bruņās un zirgos no Sanktpēterburgas artilērijas muzeja nav zemāki par Drēzdenes bruņiniekiem! N. Mihailova foto
