Gandrīz divarpus gadsimtus tas stāv virs Ņevas. Pētera Lielā pieminekļa oficiālā atklāšana, ko veica Falcone, notika 1782. gada 7. augustā.
Kaut kad vienā no augusta pirmajām dienām, parasti pirmajā brīvdienā, senatnes pazinēji vienmēr pulcējās blakus, lai atzīmētu Pētera Lielā pieminekļa uzstādīšanas nākamo gadadienu Senāta laukumā Sanktpēterburgā.
Tagad tradīciju atceras tikai jubilejas gados, bet nākamā jubileja jāgaida vēl piecpadsmit gadus. Iespējams, tā ir tā laika zīme, ka šodien neviens no viņa nebaidās, kā baidījās Puškina Jevgeņijs.
Šķiet, ka Ļeņingradas-Pēterburgas iedzīvotāji jau ir cīnījušies savējos šausmīgajās blokādes dienās. Bet viņi apbrīno Falkonetovu Pēteri, tāpat kā iepriekš, biežāk viņi vienkārši viņu mīl, sirsnīgi saucot viņu par “Petrušu”. Pēc tām pašām 900 dienām cilvēki pilsētā izturas pret viņu kaut kā siltāk, humānāk.
Ņemot to vērā, tagad līgavas tiek regulāri fotografētas, un līgavaiņi, atverot šampanieti, noteikti tēmē uz karaļa zirga asti. Drosmīgās bumbas uz Ņevska, kas gatavas noplēst trīs ādas no jebkura, pat no ārzemniekiem, braucienam "taisni pie Pētera", ņem ne vairāk kā piecus simtus.
[/centrs]
Krievija nevar sūdzēties par Pētera Lielā pieminekļu trūkumu. Bija laiks, kad tika veidoti tikai Iļjiči, bet pat tad Maskavas dzelzceļa stacijā tika izlikta izcilā Rastrelli krūtis.
Tad viņi atdeva "caru-galdnieku" Admiralitātes krastmalā, uzreiz Zurabs Cereteli satricināja pirmo troni, un Šemjakinskis, patiesībā smukais "puslīķis" tika apsēdināts Petropavlovkas vidū. Tomēr arī līgavas viņam nav vienaldzīgas - viņi berzēja ceļus līdz spoguļa spīdumam. Tātad tas pieradās.
Bet ir tikai viens Falconet Pēteris. Viņš nav tikai atšķirīgs - pats Pēteris I bija savādāks, kaut kā neiederas priekšgājēju un pēcteču rindā Krievijas tronī. Paldies Katrīnai, ka viņa noraidīja savulaik gatavu Karlo Rastrelli jāšanas pieminekli - viņš nebūtu iesakņojies Ņevas krastos un diez vai varētu tik ērti sadzīvot līdzās Monferāna brīnumam.
Vai varbūt Monferāns, ja nebūtu bronzas jātnieka, nebūtu mums devis tādu Īzāku? Viņš ir "bronzas jātnieks" - nevar teikt labāk par dzejnieku, lai gan šodien raganas, protams, Pētera pieminekli sauktu kaut kā savādāk.
Neatkarīgi no tā, cik smagi Cereteli un Šemjakins centās sacensties ar izcilo Falcone radīšanu, viņu pieminekļi nekavējoties saņēma no tautas veselu epitetu kopumu, dažkārt nicinošu un dažreiz vienkārši nāvējošu. "Pliks celms" vai "Izkārnījumi". Tikai "Monster" vai "Kurš nekad nav redzējis jūru?" Un atbildot - "Kas, kurš … Petja ādas mētelī." Un vēl daudz vairāk tādā pašā garā.
Izvēlieties to, kas jums patīk, bet viņiem nav līdzvērtīga Puškina "segvārdam" un nekad nebūs. Nebūs citu pieminekļu, kas patiesi būtu cienīgi lielā Krievijas reformatora piemiņai.
“Radītājs, reformators, likumdevējs” - tik vienkārši un īsi par Pēteri teicis Etjēns Falkons. Un cik daudz lietu ir šajos trijos vārdos vienlaikus. Katram nākamajam valdniekam bija daudz, no kuriem izvēlēties. Bet pirmo izvēlējās Katrīna.
Viņa tikko apmetās uz troņa. Valdo tikai trīs gadus. Viņai vajag redzamu apstiprinājumu savas varas leģitimitātei. Bet viņa ir pacietīga - Ketrīna noraidīja pieminekli Karlo Rastrelli, stipri sasalušu, tāpat kā itāļu kondotieri, Katrīna uzreiz noraidīja. Pēteris ir pamodinājis Krieviju, viņa pēctecis tronī nav tas, kurš ļaus viņai atkal aizmigt.
Un piemineklis Katrīnai bija vajadzīgs, lai atbilstu dižā cara lielajiem darbiem, kuram ir … lieli mantinieki. Un ar Rastrelli šķiet, ka suverēns jau visu ir sasniedzis - un tas ir valsts suverēns, kuram jau gandrīz nekas vairāk nav vajadzīgs.
Katrīnas Krievijai vajag visu un daudz, pat daudz. Pētera piemineklim vajadzētu kļūt par drosmīgu punktu veselai virknei imperatora simbolu, kas radīti pēc nemierīgās ķeizarienes pavēles. Viņa pacietīgi meklē šāda uzdevuma cienīgu tēlnieku. Ir, kam lūgt padomu - galu galā, jau no mazotnes, būdama vēl lielhercogiene, Katrīna uzsāka saraksti ar Eiropas labākajiem prātiem.
Arī enciklopēdists Diderot ieteica - Etienne -Maurice Falcone. Diderot, varētu teikt, uzminēja pareizi-no piecdesmit gadus vecā Falcone darbiem patiešām izrādījās tikai "Milona Kroton" un "Pygmalion". Bet kā teorētiķis viņš nokauj visas "senlietas", pirms kurām kulturālā Eiropa bija pieradusi dievināt bez šaubām.
Tomēr īsi pirms Sanktpēterburgas ordeņa Falkone izpildīja divas kapelas Parīzes Sv. Viņi apbūra Krievijas vēstnieku princi Golicinu, kurš atbalstīja Diderot.
Falcone ir vecāks par Krievijas karalieni un arī ir pacietīgs, nav nejaušība, ka pusotru desmitgadi viņam tika ļauts mētāties ar pieminekli. Tomēr viņi zināja, kā toreiz gaidīt un izturēt. Lai nogādātu pjedestālu - "Thunder -stone" no Lakhta, bija nepieciešama visa sezona. No tehniskā viedokļa operācija būtu bijusi sarežģīta arī mūsdienās, bet 18. gadsimtā tā būtu bijusi vienkārši unikāla (lasi).
Ne Sanssouci, ne Versaļa, ne Schönbrunn nevarēja atļauties neko tādu. Un cik daudz laika tika tērēts pjedestāla izvēlei, un pagāja gandrīz visa ziema, lai pārliecinātu augsta ranga kritiķus - tikai Falkones un Krievijas Mākslas akadēmijas prezidenta Ivana Betska sarakste ir divi biezi arhīvi sējumi.
Falcone ar savām ambīcijām izrādījās pārsteidzoši pieticīgs - viņš nevilcinājās uzticēt karalienes galvas skulptūru savai skolniecei Marie -Anne Collot. Tajos laikos tas nebija dzirdēts. Bet arī viņš, tāpat kā Diderot, uzminēja pareizi. Kolots nekopēja skolotāja darba Pētera tonālo masku vai Rastrelli mūža krūšutēlu, atrisinot problēmu kā īsts monumentālists.
Galvenais ir satvert raksturu un neiekļūt disonancē ar pašu jāšanas statuju. Izliektas acis, apjomīga piere, ko ierāmē ar viļņiem biezas šķipsnas, acīmredzama gribas spriedze uz sejas, zods, kas izstumts uz priekšu - tas šķistu banāls labi zināmu vaibstu kopums, bet kopumā - iespaids ir unikāls.
Šeit ir dusmīga apņēmība un spēja apžēloties, šeit ir gudrība un vienkāršība, smagums un mierīgums vienlaikus. Ir zināms, ka Falcone daudzi "nosaka" Kolotu, bet galu galā nav šaubu par vienotību, žēl, ka studenta lomu tagad atceras tikai eksperti.
Katrīna izvēlējās “savu” Pēteri, daudz par viņu runāja, rakstīja, bet uz paša pieminekļa viņa ļoti lakoniski atzīmēja: “PETRO primo CATHARINA secunda”. Un krievu valodā: “Pēteris Lielais, Katrīna Otrā. 1782. gada vasara.
Kopš tā laika Pēteris nav devis atpūtu daudziem piekūniem. Iedvesmojies Puškins. Viņš tik viegli dabūja nervozo imperatoru Pāvilu, divas desmitgades nestāvot Senāta laukumā. Un Pāvils, tikko uzkāpis tronī, pretojoties savai mātei, Mihailovska pilī uzcēla vēl vienu Pētera jāšanas statuju. Karlo Rastrelli darbi ir tie, kurus lielā ķeizariene savulaik noraidīja. Vērienīgais “Pradadu mazmazmazdēls. 1800 - arī ierakstīts, neskatoties uz Katrīnu.
Pāvela jaunākais dēls Nikolajs, tikpat nervozs kā viņa tēvs, bet ar daudz aukstāku prātu, bez liekas vilcināšanās pavēlēja atbrīvot daļu no vīnogulājiem vara Pēterī un tajā pašā laikā dekabristos.
Viņi saka, ka viņas pēdas joprojām var redzēt uz pērkona akmens lūzumiem. Ne trijās revolūcijās, ne pilsoņu karā neviens nepacēla roku pret Pēteri. Un vēlāk Luftvafe fašistu dūži mērķēja uz Pēteri - viņi nekad netrāpīja.
Puškins atlaida mistiķus, bet aukstais Nikolajs Pavlovičs, “nošāvis” Pēteri, uzreiz izvēlējās sev stoiskā cara tēlu. Bronzas jātnieku toreiz bieži salīdzināja ar seno romieti Markusu Aurēliju, lai gan Falkone tieši šo statuju uzskatīja par piemēru tam, kā neveidot jāšanas pieminekļus.
Cara-atbrīvotāja Aleksandra II vadībā Pēteris Lielais tika “prezentēts” sabiedrībai kā reformators un gandrīz liberālis, un tajā pašā laikā dekorēts ar ziediem a la krievu krāsā. Aleksandrs III un viņa nelaimīgais dēls spieda uz Pjotra Aleksejeviča "tautību", organizējot slidotavu un svētkus Senāta laukumā. Slavofiliem ļoti patika formula: "Lieliskas tautas lielais vadītājs."
Pēc 17. oktobra neviens, protams, to neizteica attiecībā uz Pēteri. Bet Staļina laikā, kad gaismu ieraudzīja sarkanā grāfa Tolstoja "Pēteris Pirmais", šī interpretācija tika it kā pašsaprotama.
Ja tirānu Ivanu Briesmīgo Sergeja Eizenšteina ģēnijs un spožā Nikolaja Čerkasova spēle pasniedza kā sava veida cīnītāju pret boju birokrātiju, tad pats Dievs pavēlēja Pēteri Lielo pārvērst par “tautas caru”. Un neviens pēc paša "tautu līdera" nav aizmirsis šo formulu. Joprojām…
Skulptūras ir nedaudz līdzīgas karakuģiem. Patiesu šedevru kā cienīgu pretinieku atpazīst pēc silueta. Bet kapteiņi gadiem ilgi pētīja katalogus ar ienaidnieka kreiseru un iznīcinātāju kontūrām, un bronzas jātnieks paliek atmiņā uzreiz un uz visiem laikiem. Tomēr tēlniecībā, tāpat kā siluetā, arī žests ir svarīgs.
"Viņš pacēla Krieviju uz pakaļkājām" - tas jau ir teicis visu par pieminekli kopumā. Bet kā ir ar roku, kas izstiepta pār Ņevas viļņiem? "Labvēlīgā labā roka", "tēva roka". Cik ilgi un grūti Puškinam ir uzņemt epitetus - "Paceļot roku debesīs", "Milzis ar izstieptu roku", "Pērkons ar nekustīgu roku"! Pašā žestā - spēka, prāta, gribas fokuss. Bet ne tikai - Pētera roka - kā jauns jaunās Krievijas vektors.
"Logs uz Eiropu" - šķiet, ir teikts, punkts. Uz Rietumiem - uz Eiropu. Būt ne tikai blakus, būt kopā. Esiet tā cienīga daļa. Un šeit nevajag meklēt nekādus mazvērtības kompleksus.
Levam Gumiljovam bija pilnīga taisnība - mēs esam Eirāzija, nevis Azeopa. Azeopu "skaisti" saka cits vēsturnieks Pāvels Miļukovs. Viņš teica divsimt gadus pēc Pētera, it kā būtu izsitis no sliedēm visu, ko atstājis.
Nav pārsteidzoši, ka “pagaidu” darbiniekiem ar šādu ārlietu ministru bija kompleksi Eiropas priekšā, nav pārsteidzoši, ka lielinieki tik viegli aizveda “pagaidu”. Urāli nav ģeogrāfijas joks, bet mūsu kopējā robeža ar Eiropu.
“Eirāzija nav Azeopa,” Pēteris, iespējams, teica ilgi pirms Gumiļeva. Viņš neteica - viņš darīja visu, lai tas tā būtu!
