Iepriekšējais šīs sērijas materiāls par miniatūrām ar "mazuļu nogalināšanu" ir izraisījis pozitīvas "VO" lasītāju atbildes un vēlas to turpināt. Jāsaka, ka man pašam ļoti patīk salīdzināt viduslaiku miniatūras un redzēt, kā attēli uz tām mainās gadu no gada. Tiek pievienotas jaunas detaļas, mainās attēla veids … Viss stāsts, šķiet, peld jūsu acu priekšā. Bet mani interesē arī, teiksim, vairāk materiāli pagātnes vēsturiskā mantojuma objekti, par kuriem "tu vari turēties". Un arī viņi var mums daudz pastāstīt.
Šodien mēs par to pievērsīsimies akvamanilām - brīnišķīgiem viduslaiku materiālās kultūras piemēriem, kas diemžēl ir maz zināmi mūsu pašmāju sabiedrībai, un tik ļoti, ka burtiski visi, par kuriem jautāju, nevarēja sniegt precīzu atbildi. "Kaut kas saistīts ar ūdeni!" - viņi teica, koncentrējoties uz vārdiem "aqua", bet akvalanga rīki arī sākas ar "aqua", bet tam nav nekāda sakara ar viduslaikiem. Tātad, kas ir šīs pašas akvamanilas un kā tās ir saistītas ar viduslaiku militāro kultūru, kas tikko aprakstīta šīs sērijas materiālos?
Akvamanilas (Krievijā tās sauca arī par "Ūdensvīriem") bija dažādas formas. Bet mūs šajā gadījumā interesē tikai tie, kas attēlo bruņotus jātniekus zirga mugurā … Šī ir viena no slavenākajām - 13. gadsimta otrās puses bronzas akvamanila no Lejassaksijas (Metropolitēna muzejs, Ņujorka)
Tas pats akvamanils "muzeja fotoattēlā", kas ļauj redzēt visas tā detaļas. Ar zināmu konvencionalitātes pakāpi figūru proporcijās mēs redzam bruņinieku šim laikmetam raksturīgā ekipējumā - virskāres ķiveri ar elpošanas atverēm, mēteli ar ķemmītēm, augstu "krēsla seglu" un kāpostus ar spurām. Ķēdes pasts uz bruņām tiek parādīts ar sitieniem. Diemžēl šķēps un vairogs ar īpašnieka ģerboni ir zaudēti. Svars 4153 g.
Tātad, akvamanilas ir izdomāti trauki, ko izmanto, lai tos ielej cilvēku rokās. No šejienes, starp citu, nāk viņu nosaukums - "aqua" (ūdens), "manus" (roka). Ir skaidrs, ka ne pirmie cilvēki, ar kuriem viņi satikās, ūdens tika uzliets uz rokām, nekādā gadījumā, bet muižniecības pārstāvji, kad viņi apsēdās pie pusdienu galda. Tas ir, tie paši viduslaiku bruņinieki nebija tik netīri, kā daži šeit VO iedomājas. Katrā ziņā pirms ēšanas viņi nomazgāja rokas, lai gan bez ziepēm un, iespējams, ne tik pamatīgi. Tomēr ūdens tomēr pieskārās viņu rokām. Turklāt priesteri izmantoja arī akvamanilas, kuras arī pirms mises tika ielietas rokās.
Un šādi šis akvamanils izskatās no apakšas. Uzreiz ir skaidrs, ka mums priekšā ir zirgs.
Parasti akvamanilas tika izlietas no vara sakausējuma un Eiropā tika ražotas lielos daudzumos no 12. līdz 15. gadsimtam. Interesanti, ka savas popularitātes virsotni viņi sasniedza jau XIII gadsimtā un bez šaubām dižojās uz visiem dižciltīga un garīdznieka ranga cilvēku galdiem.
Iepriekšējais akvamanils 1150-1200. (Dekoratīvās mākslas muzejs, Parīze) Karavīra figūra ir veidota ļoti reālistiski: vairogs, zobens, ķēdes pasts, spurs, kāposti, vaigu gabali - viss atbilst tā laikmetam. Galvas caurumā ielej ūdeni.
Ņemiet vērā, ka Rietumeiropas vēsturnieki veica pētījumu par 322 akvamanilas no Rietumeiropas (lai gan tās tika ražotas arī Tuvajos Austrumos, kas arī bija viens no viņu ražošanas centriem), kuras viduslaikos tika izlietas no metāla (ir arī keramikas akvamanilas) periods. 298 akvamanilām tika noteikts reģions vai pilsēta, kurā tie tika ražoti, un 257 tika veikts vismaz viens dokumentēts mērījums. Visi, izņemot 8, arī bija datēti.
Akvamanilas tika lietotas, izmantojot "zaudētās formas" tehnoloģiju, kurā vaska modelis kūst, atstājot dobumu, kurā metāls tiek izliets. Visas esošās metāla akvamanilas tika izgatavotas no vara sakausējumiem, bieži misiņa vai bronzas. Vērtīgākie bija izgatavoti no sudraba. Mēs varam teikt, ka tie bija vieni no pirmajiem tilpuma dobiem metāla priekšmetiem, kas tika izgatavoti viduslaikos.
Bruņinieks, 1275. -1299 Lejassaksija. (Viduslaiku muzejs, Boloņa) Šīs skulptūras īpatnība ir dažādu "sīkumu" rūpīga reproducēšana. Tas ir krustojumu attēls uz ķiveres, un ar krustiem izšūtais virsjaka ķemmēja gar apakšmalu un pat rullīši ap spraugām acīm, kas pasargāja tās no šķēpa uzgaļa, kas citādi varētu ieslīdēt tajos no virspuses. ķivere.
Akvamaniļu formas ir ļoti dažādas, taču tām vienmēr ir dzīvās radības forma. Par paraugu parasti tika ņemts dzīvnieks ar spēcīgu ķermeni, lai būtu kur ieliet pietiekamu daudzumu ūdens. Starp tiem dominē lauva, kas veido 55% no akvamanilas dokumentētā parauga. Nākamās populārākās ir variācijas par zirgu tēmu - vīrieši zirgos, ieskaitot bruņiniekus, un zirgi vieni - 40%. Retākās ir akvamanilas nāras formā (vienīgais piemērs glabājas Vācijas Nacionālajā muzejā Nirnbergā) un sirēnas (vienīgais piemērs glabājas Berlīnes Mākslas un amatniecības muzejā). Aquamanila lauvas formā tika konsekventi ražota no 12. līdz 14. gadsimtam. Interesanti, ka 12. gadsimtā, kad akvamanilas kļuva īpaši populāras, sastopama to formu mazākā dažādība. Tas ir, tas ir labākais pierādījums tam, ka cilvēki vienmēr sekoja modei un vēlējās "būt tādi kā visi citi".
Akvamanils "Lauva". XIII beigas - XIV gadsimta sākums. Lejassaksija. Svars 2541 g. (Metropolitēna Mākslas muzejs, Ņujorka)
Jāatzīmē, ka akvamanilas izmērus noteica to praktiskais mērķis. Tiem vajadzēja būt pietiekamā daudzumā ūdens, lai tos ielej cilvēka rokās, un tajā pašā laikā, lai to varētu turēt rokās kopā ar tajā ielieto ūdeni. Pārāk lielas akvamanilas, visticamāk, kalpoja tikai kā zīme par to īpašnieku bagātību.
Ļoti reti sastopams antropomorfs akvamanils no zelta, apm. 1170-1180, (Āhenes katedrāles kase, Āhene, Vācija)
12. gadsimta sākuma akvamaniļu ražošana notika galvenokārt Mūzas ielejā, kur radās mākslinieciskais stils, kas mūsdienās pazīstams kā Mozāns. 13. gadsimtā akvamanilas tika ražotas Vācijas ziemeļos, Hildesheimas reģionā, kas kļuva slavens ar savu metāla apstrādi. Hildesheima, iespējams, bija lielākais ražošanas centrs Vācijas ziemeļos. Līdz XIV gadsimtam Muses ielejas centri bija zaudējuši savu popularitāti, un Ziemeļvācijas, Skandināvijas un pat Anglijas tirgus sāka kontrolēt meistari no Nirnbergas. Visbeidzot, vēlu viduslaiku ražošana tika attīstīta Braunšveigā, Ziemeļvācijā.
Bruņinieks, 1350 Lejassaksija. Sakausējuma sastāvs: 73% varš, 15% cinks, 7% svins, 3% alva. Svars 5016 (Metropolitēna Mākslas muzejs, Ņujorka). Ķiverei ir smails galotne ar virsotni.
Pašlaik slavenākais lauvas formas akvamanils, kura oriģināls ir izstādīts Vācijas Nacionālajā muzejā Nirnbergā. Muzejam, varētu teikt, paveicās. Viņam bija ģipša veidnes akvamanila daļu liešanai no vaska, un viņš tās pārdeva 1850. gadā. Pamatojoties uz šīm veidlapām, tika izgatavoti vairāk nekā 20 dažādi eksemplāri trīs dažādos izmēros un ar dažādu funkcionalitātes pakāpi. Vairāki labākie no šiem eksemplāriem ir nonākuši slavenos muzejos, tostarp Metropolitēna mākslas muzejā Ņujorkā, Britu muzejā Londonā un Lazaro Galdini muzejā Madridē. Arī vācu kompānija "Erhard and Son" no Vācijas dienvidiem izdeva daudzus tās eksemplārus eļļas lampu un … šķiltavu veidā. C. W. Fleischmann uzņēmums Minhenē izgatavoja arī piecu dažādu akvamanilas kopijas no Vācijas Nacionālā muzeja Nirnbergā un Bavārijas Nacionālā muzeja Minhenē. Arī Oto Hānmana uzņēmums Hannoverē izgatavoja vairākus Aquamanil eksemplārus. Šodien izsolēs dažreiz var atrast vismaz vienu no šīm mūsdienu kopijām.
Bruņinieks, 1200-1299 (Dānijas Nacionālais muzejs, Kopenhāgena) Uz ķiveres ir krustveida stiegrojums, uz kājām ir stepēti ceļgala garuma legingi ar izliektiem ceļgalu spilventiņiem - raksturīgi tā laika aizsardzības līdzekļi.
Stāsts par viduslaiku akvamanilām nevar būt pilnīgs bez … stāsta par viņu viltojumiem. Fakts ir tāds, ka starp visiem citiem viduslaiku priekšmetiem tos ir visvieglāk viltot. Viss, kas jums nepieciešams, ir vasks, apmetums, formēšanas materiāli un … piemērota sakausējuma vara sakausējums. Tā piedzima daudz akvamanilas, kuras, neskatoties uz to, ka tās nav viduslaiku, tiek glabātas muzeju krājumos, lai gan to "patiesā daba" ir atzīta. Piemēram, vairāki šādi viltojumi tiek glabāti Metropolitēna mākslas muzejā un … tie tiek uzskatīti par "19. gadsimta oriģinālo mākslas darbu".
Lauvas formas akvamanils Valtersas mākslas muzejā Baltimorā balstīts uz oriģinālu no Vašingtonas Nacionālās mākslas galerijas. Vēl viens lauva no Halberstadt katedrāles kolekcijas ir nokopēts vismaz divas reizes. Trešais lauva no Bavārijas Nacionālā muzeja ir arī divreiz kopēts: viens eksemplārs glabājas Frankfurtes Mākslas muzejā, bet otrs - Prāgas Nacionālajā muzejā. Visbeidzot, sēdošais lauva Metropolitēna mākslas muzejā ir arī ļoti "moderns" un izskatās kā vēl viens lauva Hamburgas Mākslas un amatniecības muzejā. Tomēr tie visi tiek eksponēti tieši kā kopijas, norādot to oriģināla atrašanās vietu. Cēlonis? Vienkārši šie viduslaiku izstrādājumi ir skaisti, un, kā jau minēts, tos var viegli reproducēt no jauna. Galu galā cilvēkiem kaut kas ir jāskatās, un viss, kas saistīts ar pagājušo gadsimtu dzīvi, viņus ļoti interesē!
15. gadsimta sākuma bruņinieks, Nirnberga, Vācija. Svars 2086 g. Viņš nēsā Ziemeļitālijai raksturīgu ķiveri. 1410 (Metropolitēna mākslas muzejs, Ņujorka)
Tagad apskatīsim jautājumu par akvamanilas iepazīšanos. Vai uz tiem bija uzspiesti ražošanas gadi vai tie tika atpazīti citā veidā? Viņi tika datēti ļoti bieži … pēc inventāra! Fakts ir tāds, ka viduslaikos cilvēki bija ļoti noraizējušies (kā patiešām tagad!) Apstrādāti īpašumi un periodiski pierakstīja, kas kam pieder, kur un kā tas tiek glabāts. Tika sastādīti turīgu pilsētnieku īpašumu uzskaite (piemēram, pie mums nonāca vienas dāmas īpašuma uzskaite, kurā bija piecas ienesīgas mājas un … divi naktskrekli!) Un bieži gadījās, ka inventarizācija tika veikta ar 10, 20 un 50 gadi atšķīrās pēc vienību kvantitatīvā sastāva. Tādā veidā kļūs skaidrs, kad aptuveni viena vai otra lieta tika nopirkta (un ražota), ieskaitot šādu savu labklājības un muižniecības simbolu, kāds akvamaniils bija viduslaikos!
