Tas viss ir tik pazīstami, un šķiet: pasakā es esmu
Un es esmu gatavs obsesīvi izsaukties: vade!
Es tevi satiku, Rembrandts Saskia?
Vai esmu atgriezies tavā vecumā, Adrian van Ostade?
Valērijs Brjusovs
Bildes stāsta. Vispirms materiāls “Bildes stāsta. VO lasītājiem patika "Guardhouse", nu, izņemot dažus, kas būtībā ir normāli, es arī ienīstu kāpostu pīrāgus, lai gan, piemēram, ar lielu prieku ēdu poļu bigos. Un daudzi vēlējās, lai glezniecības kā vēstures avota tēma tiktu turpināta. Tajā pašā laikā daudzi savos komentāros ir absolūti precīzi norādījuši, ka, piemēram, audekla vai skulptūras episkais raksturs un tā vēsturiskā uzticamība bieži vien ir pilnīgi atšķirīgas lietas. Piemēram, dzimtene uz Mamajeva Kurgana vai Aljoša Treptovas parkā Berlīnē ir episki darbi, taču būtu dīvaini un smieklīgi uz to pamata spriest, ka kritiskā situācijā padomju karavīri un viņu mātes paņēma zobenus! Tāpēc nejauksim Dieva dāvanu ar olu kulteni, bet pievērsīsimies to pašu holandiešu gleznām, kuri uz saviem audekliem atspoguļoja daudzas trīsdesmit un astoņdesmit gadu kara cīņas, piedaloties daudziem karavīriem dažādās bruņās, un šeit tie, bez šaubām, mums ir svarīgs informācijas avots par to laiku.
Pagājušajā reizē mēs rūpīgi pārbaudījām būtībā tikai vienu Tenjē jaunākā gleznu "Sargs", kas tomēr deva mums ļoti vērtīgu informāciju par to laiku. Bet varbūt, pirms pievērsties tieši kaujas audekliem, aplūkosim citas gleznas, kas rakstītas vienlaicīgi un par vienu un to pašu tēmu, bet kuras ir veidojuši dažādi gleznotāji? Izrādās, ka ir!
Šeit mums jāatceras viens labs mūsu teiciens, ka "slikti piemēri ir lipīgi". Tas ir, ja kāda “tēma” kādam “aizgāja”, tad uzreiz parādās atdarinātāji, vai arī pats autors viens pēc otra sāk atkārtot populārus stāstus.
Viens no šādiem "holandiešiem" bija Entonijs Palamedes (1601-1673), holandiešu zelta laikmeta mākslinieks, kurš strādāja visdažādākajās glezniecības jomās. Entonijs bija žanra glezniecības, portretu un klusās dabas mākslinieks, bet vislabāk pazīstams ar gleznām, kurās attēlotas tā laika muzikālās vai geju kompānijas un karavīri. Šādi darbi liecina par viņa zināšanām par mūsdienu žanra gleznām, ko veikuši tādi mākslinieki no Hārlemas un Amsterdamas kā Dirks Halss, Pīters Kods, Vilems Duisters un Hendriks Pots. Viņš dzimis Delftas pilsētā, kur galu galā kļuva par slavenās Delftas skolas pārstāvi.
Palamedes dzimis pusdārgakmeņu kokgriezēja ģimenē. Viņš strādāja ar jašmu, porfīru un ahātu un kļuva par slavenu akmens griezēja meistaru. Un tik slavens, ka viņš devās uz Angliju uz Skotijas karaļa Džeimsa galmu. Bet tad piedzima viņa jaunākais brālis, kuru arī sauca par Palamedesu, un ģimenei bija jāatgriežas Delftā, kur brāļi uzauga.
Glezniecību, saskaņā ar dažiem avotiem, Entonijs Palamedes mācījās pie Mišela van Mirevelta. Citi viņu par savu mentoru dēvē par Amsterdamas gleznotāju Hendriku Potu. Arī viņa jaunākais brālis Palamedes kļuva par mākslinieku. Tomēr Entonijam bija iespēja pārdzīvot savu brāli, kurš 1638. gadā nomira tikai 31 gadu vecumā. 1621. gadā Palamedes tika uzņemts Svētā Lūkas Mākslinieku ģildē, un pēc tam četras reizes tika ievēlēts par prāvestu (1635., 1658., 1663. un 1672. gadā).
1630. gada 30. martā Entonijs apprecējās ar Annu van Horendiķi, kura desmit gadu laikā, no 1632. līdz 1642. gadam, dzemdēja viņam sešus bērnus: vēl vienu Palamedu (1632), Leenbertu (1634), Džoostu (1636), Viljamu (1638) un dvīņus - Viljams un Marija. Bet visi bērni, izņemot Palamedes dēlu, nomira vai nu pirms, vai 1646. gadā. Entonija Palamedesa dēls Palamedes Palamedes mantoja tēva profesiju un kļuva arī par gleznotāju.
Gleznu pārdošana deva Palamedesam stabilus ienākumus. Piemēram, viņš nopirka māju 3400 guldeņiem. Bet tad liktenis viņu novērsa. Viņa sieva Anna nomira 1651. gadā, un Palamedes atkal apprecējās 1658. gadā. Bet … diemžēl neveiksmīgi, apmēram tādā pašā veidā kā kokgriezējs 1938. gada filmā "Pelnrušķīte". Mājās sākās nepatikšanas, un līdz ar tām - parādi un naudas grūtības. Un viss beidzās ar to, ka Palamedes visu pameta, 1670. gadā aizbrauca uz Amsterdamu un tur mira 1673. gadā.
Un tā viena no viņa tēmām vienkārši kļuva … jā, nebrīnieties - "sarga nama" tēma. Grūti pateikt, cik audeklu viņš kopumā uzgleznojis "Guardian", taču noteikti varam teikt, ka tādu ir daudz. Starp citu, šī patiesi ir dieva dāvana krāpniekiem, kuri prot viltot 17. gadsimta audeklus. Lai gan, no otras puses, iepriekš nezināmas Entonija Palamedesa gleznas atklāšana izraisīs tik lielu ažiotāžu, ka … “atrastā” bilde tiks pārbaudīta un pārbaudīta, saindēta ar skābēm, aplūkota ar mikroskopiem un galu galā tas nonāks pie “atomu lielgabala”. Vienkārši, kad tiek uzrakstīts daudz viena mākslinieka gleznu par vienu tēmu, vienmēr ir iespēja atrast kādu nejauši aizmirstu un nezināmu.
Interesanti, ka Palamedesa aizsargi daudzējādā ziņā ir līdzīgi. Viņiem ir centrālā figūra, kura gandrīz vienmēr ir ģērbusies smaga jātnieku jātnieka tērpā, kurš tomēr novilka bruņas un nodarbojas ar norādījumu sniegšanu saviem biedriem, spēlē trompeti vai vienkārši stāv domās. Atšķirībā no Tenjēra gleznas, viņa audeklos ir sievietes, tostarp zīdaiņi, kas baro bērnu ar krūti, un, acīmredzot, klīst apkārt karavīriem, “meklējot piedzīvojumus” vai “palīdzību”, un pat suņi. Tas ir, tā laika apsardzes telpās, kas un kas vienkārši nenotika!
Nu, tagad apbrīnosim viņa audeklus un redzēsim, ko tieši viņi var dot 17. gadsimta militāro lietu izpētei un 1640.-1650. jo tieši šoreiz viņa "sargi" ir datēti.
Un tas nav viss no "Caral Rooms", ko uzrakstīja šis holandiešu mākslinieks. Bet tagad mēs droši zinām, kā 1654. gada karavīri un jaunākie virsnieki bija ģērbušies, kādas kuras, musketes viņi valkāja un kādas sievietes ar mazuļiem toreiz nonāca "sardzes istabās".
