XVI gadsimtā. Rietumeiropas bruņu meistari sasniedza savu prasmju virsotni. Tieši šajā laikā tika izveidotas slavenākās un bagātīgi dekorētās plākšņu bruņas.
Darbnīcas bija izkaisītas pa daudziem Rietumeiropas tirdzniecības un ekonomikas centriem: lielākās no tām ir Milāna, Augsburga, Nirnberga, Solingena, Toledo uc Parasti tās atradās tur, kur bija vislabvēlīgākie ražošanas apstākļi. Šie nosacījumi bija: ogļu koksnes krājumi, ūdens resursi āmuru un pulēšanas riteņu dzīšanai, un, protams, tuvums dzelzs un tērauda piegādātājiem. Ļoti nozīmīgas bija arī tirdzniecības artērijas - ūdens un sauszemes ceļi izejvielu un gatavās produkcijas transportēšanai. Un, protams, nebija iespējams iztikt bez klientiem, un klientiem, vēlams, parastajiem. Ievērojamus ienākumus nesa tiesas un bruņniecības ordeņi. Tomēr valdības pasūtījumiem masveida ieroču un bruņu ražošanai karaspēkam bija daudz lielāka nozīme darbnīcu ekonomiskajā attīstībā.
Darbnīcas, kas tajā laikā pastāvēja, piegādāja militāro aprīkojumu, ieročus un bruņas veselām armijām, it īpaši daudzu laikmeta karu laikā. Bruņojuma un ieroču izgatavošanas atšķirības muižniekiem un karavīriem bija principiāli nelielas (izņemot gravēšanu un dekorēšanu), bet tomēr nebija viegli apvienot abus procesus (gabalu darbu un masveida ražošanu) “zem viena jumta”.
Jāatzīmē, ka slavenu meistaru bruņas varētu izmaksāt ļoti lielu naudu, dažreiz veselu bagātību. Kā piemēru mēs varam minēt vienu ierakstu no Spānijas tiesas izdevumu grāmatas par 1550. gadu: "Kolmens, Augsburgas bruņinieks - 2000 dukātu uz 3000 rēķina par izgatavotajām bruņām" [Etat de dpenses de la maison de don Philippe d'Autruche (1549-1551) // Gazettedes Beaux & Arts. 1869. sēj. 1. Lpp. 86-87]. Dukats Spānijā 16. gadsimtā. - zelta monēta, kas sver aptuveni 3,5 g, t.i. 3000 dukātu svara ziņā ir nedaudz vairāk par 10 kg smalka zelta. Un, piemēram, labas bruņas 16. gadsimta Augsburgas meistara turnīram. Antons Pefenhauzers maksāja ne mazāk kā 200–300 taleru, savukārt parastās masu bruņas parastajam karavīram maksāja ne vairāk kā 6–10 talerus. Tailers (jeb Reihstālers) Svētajā Romas impērijā 16. gadsimtā. - sudraba monēta, kas sver 29, 23 g (kopš 1566. gada), t.i. 300 taleri pēc svara ir aptuveni 8,8 kg sudraba.
Kļūt par meistaru nemaz nebija viegli. Katrā no iepriekš uzskaitītajām pilsētām bija vairākas lielas nespecializētas darbnīcas, kas piederēja ievērojamām ieroču ražošanā iesaistītām ģimenēm. Viņu starpā valdīja pastāvīga konkurence, savukārt ieroču un bruņu ražotājiem bija pienākums stingri ievērot pilsētas ieroču kalēju ģildes statūtu prasības. Ģilde veica ne tikai regulāras produktu kvalitātes pārbaudes pirms pārdošanas, bet arī pastāvīgi uzraudzīja, kā mācekļi un mācekļi tika apmācīti. Veikala ģilde iecēla īpašu komisiju (daži no labākajiem amatniekiem no dažādām ģimenēm), lai kontrolētu izstrādājumu kvalitāti. Viņa apzīmogoja pilsētas zīmi uz tām bruņu daļām, kuras izturēja pārbaudi. Tāpēc lielākajai daļai tā laika bruņu un ieroču ir 2 iezīmes - pilsētas un amatnieki.
Meistara Valentīna Zībenburgera (vācu Valentin Siebenburger, 1510-1564) zīmogs ķiveres formā ar burtiem "V" un "S" un Nirnbergas pilsētas zīmols (labajā pusē) uz izgatavotas kokas krūštura. bruņas, kas izgatavotas Brandenburgas vēlētājam Joahimam I Nestoram vai Joahimam II Hektoram
Virs: meistara Kunca (Konrāds) Loknera zīmols (vācu val. Kuncs (Konrāds) Lohners, 1510-1567) lauvas formā, kas stāv uz pakaļkājām. Zemāk: meistara Loknera zīmogs (pa kreisi) un Nirnbergas pilsētas zīmogs
Dažreiz amatnieki, rotājot bruņas (parasti redzamā vietā), ornamentā ievietoja savus iniciāļus.
Stefana Rormosara (? -1565) iniciāļi "S" un "R" no Insbrukas uz ķiveres, kas izgatavota no Štīrijas hercogam Francam fon Tufenbaham izgatavotas bruņas, aizmugurē
Ģilde bija ietekmīga struktūra, un meistari paklausīja noteiktajiem noteikumiem. Bet ne visi un ne vienmēr. Bija meistari, kuri nevēlējās tos ņemt vērā. Tātad Nirnbergas meistaram Antonam Pefenhauzeram, kurš bija pazīstams ar savām graciozajām un augsti mākslinieciskajām bruņām, līdz noteiktajam termiņam nebija laika izpildīt lielu valsts pasūtījumu. Un tad viņš ar starpnieku starpniecību sāka pirkt gatavas bruņas no citiem meistariem un pārtraukt uz tiem zīmolus. Tas nebija noziegums, bet bija pretrunā ar ģildes statūtiem. Tas kļuva zināms. Bet saimniekam sabiedrībā bija tik liels svars, ka ģilde nevarēja viņu sodīt ar visu savu vēlmi.
Mācekļus vajadzēja apmācīt izgatavot bruņas no sākuma līdz beigām. Apmācība ilga, piemēram, Augsburgā vai Nirnbergā četrus gadus, un tad viņi strādāja tikpat daudz, bet kā algoti mācekļi, un tikai pēc tam kļuva par kvalificētiem amatniekiem. Viņi tika pārbaudīti katru gadu un vienlaikus izsniedza licenci noteiktas bruņu daļas ražošanai. Apmācības bija garas un dārgas, tāpēc lielākā daļa studentu pabeidza mācības, iemācoties izdarīt tikai divas vai trīs detaļas, kā rezultātā tika iegūta šaura specializācija. Mācekļu un mācekļu skaits konkrētam meistaram bija ierobežots. Piemēram, Nirnbergā ģildes meistariem bija atļauts būt tikai diviem mācekļiem, un no 1507. gada to skaits pieauga līdz četriem un vienam māceklim.
Veikalu telpu ierobežojumu dēļ darbnīcām, kas bija ļoti mazas un specializētas, bija jāsadarbojas. Tomēr bieži tā nebija pagaidu partnerība, bet drīzāk pastāvīga. Ieroču laulības un dinastijas mantojums darbnīcās bija izplatītas. Kopīgā darba pieredze radīja semināru saliedētību un veikala vispārējo interešu aizstāvību. Turklāt darbaspēka specializācija veicināja arī masveida ražošanu, tāpēc bruņas tika izgatavotas salīdzinoši ātri - labu pilnu bruņu izgatavošana bez rotājumiem aizņēma vidēji ne vairāk kā 2, 5-3 mēnešus. Var paiet seši mēneši, lai izgatavotu dārgus ar gravējumu.
Gravēšanu, kā likums, veica citi amatnieki, kas specializējās šajā jomā, kuri paši izstrādāja dizainu vai strādāja pēc klienta apstiprinātā meistara. Bet šāda veida apdare bija diezgan reta un ļoti dārga. Daudz plašāk izplatīta tehnika XVI gs. bija skāba kodināšana. Kā likums, šo darbu arī neveica Meistara bruņas.
Pompeo della Chiesa (Milāna)
XVI gadsimta pēdējā ceturksnī. Ziemeļitālija kļuva par vienu no izsmalcinātu dekorētu bruņu ražotājiem, kas izceļas ar augsti māksliniecisku gravējumu bagātīgu itāļu audumu stilā (itāļu: i motivi a tessuto). Šādas bruņas, kas izgatavotas, izmantojot melnināšanas un apzeltīšanas tehniku, tika pārklātas ar rakstiem, kas atgādināja labākos tekstila paraugus. Palmu zari, militārais piederums, trofejas ar ieroču elementiem tika prasmīgi apvienoti ar iegravētiem ornamentiem, alegorisku figūru un senatnes mitoloģisko tēlu attēliem, ģerboņiem un devīzēm.
Viens no lielākajiem Eiropas aizsardzības ieroču meistariem bija izcilais milāniešu ieroču kalējs Pompeo della Chiesa jeb Chiese (itāļu: Pompeo della Cesa). Viņa klientu vidū bija ietekmīgi muižniecības pārstāvji: Spānijas karalis Filips II no Habsburgas, Parmas un Pjačencas hercogs Aleksandro Fernese, Mantujas hercogs Vinčenco I Gonzaga, Toskānas lielkņazs Frančesko I Mediči, Zalcburgas princis-bīskaps. Dītrihs fon Raithenauz un Herosarara Geosarara un daudzi citi. Viņa izgatavotās bruņas nekad nevar sajaukt ar citu meistaru darbu.
Nav zināms, kur un kad viņš piedzima, nav precīzu datu par viņa darbības gadiem. Pirmā dokumentālā pieminēšana par meistaru Pompeo della Chiesa datēta ar 1571. gadu, un tā ir saglabājusies viena no viņa klientiem - Savojas hercoga Emanuela Filiberta - vēstulē. Saskaņā ar dažiem ziņojumiem kopš 1593. gada Pompeo, jau būdams gados vecs vīrietis, pats nestrādāja pēc pasūtījuma, bet tomēr kontrolēja savas darbnīcas darbu, kurā strādāja viņa audzēkņi [Fliegel St. Ieroči un bruņas: Klīvlendas Mākslas muzejs. Harijs N Abrams, 1999. P. 94.].
Ieroču kalēju darbnīca atradās nevis pašā pilsētā, bet gan Milānas hercogu rezidencē - Sforcas pilī (itāļu: Castello Sforzesco), kas neapšaubāmi liecināja par meistaru augsto stāvokli. Pils ir saglabājusies līdz mūsdienām un tiek uzskatīta par dažu Maskavas Kremļa arhitektūras formu prototipu.
Milānas Sforcas pils galvenais tornis
Meistars parakstīja savas bruņas ar POMPEO, POMPE vai POMP monogrammu. Parasti šī monogramma tika ierakstīta kartonā ar kaut kādu attēlu vai emblēmu vienā no bruņu centrālajām daļām (piemēram, kuras). Uz dažām vēlākām bruņām monogrammas vietā ir Maestro dal Castello Sforzesco zīme (trīs torņu pils formā), t.i. meistari no Sforcas pils, kur vismaz no XIV gadsimta sākuma. bija ieroču darbnīca.
Pompeo della Chiesa bruņas ar pusi ķermeņa. Ap 1590
Zīmogs Maestro dal Castello Sforzesco
Pūķa lidojošā ragana
Vēl viena tāda paša laika meistara pusbruņa
Pašlaik ir aptuveni trīs desmiti Pompeo della Chiesa izgatavotu bruņu gabalu, kas pilnībā vai daļēji saglabājušies. Ieroču eksperti B. Tomass un O. Hamkbers identificēja un aprakstīja divdesmit četrus Pompeo izgatavotos bruņu gabalus [Thomas B., Camber O. L'arte milanese dell'armatura // Storia di Milano. Milāna, 1958. T. XI. Lpp. 697-841]. Plus vēl 6 dažādās kolekcijās, tostarp viena, kas daļēji saglabāta Krievijā (Militāri vēsturiskais artilērijas muzejs, inženiertehniskie karaspēki un signālkorpuss Sanktpēterburgā).
Helmschmidt (Augsburga)
Lielākie aizsardzības ieroču ražošanas centri viduslaikos un agrākajos jaunajos laikos bija Dienvidvācijas pilsētas Augsburga un Nirnberga. Augsburgas ieroču kalēju vidū īpašu vietu ieņem Kolmānu ģimene (vācu Kolmens), kas saņēma segvārdu Helmschmidt (vācu Helmschmidt; burtiski "ķiveres kalēji").
Meistara Helmschmidt (turnīra ķivere ar zvaigzni) pazīme. Pa kreisi - Augsburgas pilsētas zīmogs (priežu skujkoku konuss)
Ģimenes uzņēmumu dibināja Georgs Kolmans (miris 1495/1496). Viņam sekoja viņa dēls Lorencs Kolmans (1450 / 1451-1516), viņš strādāja pie imperatora Frederika III, un 1491. gadā tika iecelts par imperatora Maksimiliāna I galma bruņām. Tiek uzskatīts, ka 1480. gadā viņš izgudroja "komplektu". " - maināmu elementu kopums, kas dažādās kombinācijās veidoja bruņas ar dažādām funkcijām: karam vai turnīram, jāšanas cīņai vai kāju cīņai. 1490. gadā Lorencs piedalījās slavenā elegantā stila izstrādē, kas vēlāk saņēma ekspertu vārdu "Maksimiliāns" [Idem. Helmschmied Lorenz // Neue Deutsche Biographie. Bd. 8. S. 506].
Imperatora Maksimiliāna I. amatnieka pilnas gotikas bruņas. Amatnieks Lorencs Kolmans no Augsburgas. Ap 1491. gadu Vīnes Mākslas vēstures muzejs
Viņa dēls Kolomans Kolmans (1470 / 1471-1532) kopā ar pārējo ģimeni pieņēma uzvārdu Helmschmidt. Neskatoties uz to, ka Maksimiliāna mazdēls - imperators Kārlis V - vairākkārt uzaicināja Kolomanu strādāt uz Spāniju, daudzie ordeņi, kas viņam tika izlieti viņa dzimtenē, neļāva ieročniekam pamest Augsburgu. 1525. gadā Kolomans, šķiet, uzplauka, iegādājoties māju no graviera Tomasa Burgmīra atraitnes. Viņa klientu ģeogrāfija attiecās uz Itāliju. 1511. gadā viņš uzrakstīja vēstuli marķīzei Frančeskai Mantuānai, kurā dalījās pārdomās par zirgu bruņu radīšanu, kas aptvertu zirga galvu, ķermeni un kājas.
Meistars Kolomans Helmšmits un viņa sieva Agnese Braja. 1500-1505
Produktus ar Koloman Kohlmann zīmolu vai attiecina uz viņu, pamatojoties uz dokumentāriem pierādījumiem, var aplūkot Vīnes, Madrides, Drēzdenes muzejos un Wallace kolekcijā.
Vislielāko skaitu šo bruņutehnikas bruņu izgatavoja Desiderius Helmschmidt (1513-1578). 1532. gadā viņš mantoja Augsburgas darbnīcas, kurās viņa tēvs dalījās ar Burgmairu ģimeni. Sākumā Desiderijs strādāja kopā ar ieroču kalēju Lutzenbergeru, kurš 1545. gadā apprecējās ar Desideriusa pamāti. 1550. gadā viņš kļuva par Augsburgas pilsētas domes locekli, bet 1556. gadā kļuva par Čārlza V galma ieroču kalēju. Pēc tam viņš dienēja tajā pašā pozīcijā ar imperatoru Maksimiliānu II. …
Pilnas Augsburgas meistara Desiderius Helmschmitd bruņas. Svars 21 kg. Ap 1552. gadu
Viena no slavenākajām viņa darba bruņām atrodas Real Armería muzejā Madridē - brīnišķīgas damaska tērauda kleitas bruņas, kas izgatavotas Filipam II, parakstītas un datētas ar 1550. gadu (tās pašas bruņas, par kurām Desideriusam tika samaksāti 3000 dukāti no Spānijas kases)) …
Filipa II Damaskas tērauda bruņas. Meistars Desiderius Helmschmitd no Augsburgas. 1550 Real Armería muzejs, Madride
Antons Pefenhauzers (Augsburga)
Cits Augsburgas meistars Antons Pefenhauzers (vācu Antons Pefenhauzers, 1525-1603) bija viens no labākajiem vēlās renesanses meistariem. Tas darbojās vairāk nekā 50 gadus (no 1545. līdz 1603. gadam). Salīdzinot ar citiem viņa laikabiedriem, lielākā daļa viņa izgatavoto bruņu ir nonākušas pie mums [Reitzenstein F. A. fon. Antons Pefenhauzers, Pēdējais no lielajiem bruņiniekiem // Ieroči un bruņas gadā. Sēj. 1. Digest Books, Inc., Nortfīlda, Ilinoisa. 1973. Lpp. 72-77.].
Antons Pefenhauzers strādāja Augsburgas pilsētā, kas bija vecais vācu centrs bruņu, ieroču, rotaslietu un luksusa preču ražošanai. Kopš 1582. gada Antons Pefenhauzers sāka strādāt Saksijas galmā. Vēlētājiem Augustam, Kristianam I un Kristianam II viņš izgatavoja 32 bruņas, no kurām astoņpadsmit ir saglabājušās Drēzdenes kolekcijā. Turklāt meistara klienti bija Portugāles karalis Sebastians I, Spānijas karalis Filips II, Bavārijas hercogs Viljams V, Saksijas-Altenburgas hercogs Frederiks Viljams I un citi.
Pēc stila Pefenhauzera bruņas svārstās no bagātīgi dekorētām līdz ļoti vienkāršām. Viņa zīme ir viena no slavenākajām reljefām bruņām, saskaņā ar leģendu, piederēja Portugāles karalim Sebastianam I (1554-1578), kurš gāja bojā El Ksar El Kebir kaujā Marokā. Bruņas patlaban glabājas Karaliskajā bruņojumā Madridē.
Meistara Pefenhauzera zīme ir tā saucamais triskelions (grieķu trīskājains). Šī zīme trīs skrejošu kāju veidā (Pefenhauzera kājas ir važās un sabatonos), kas parādījās no viena punkta, bija sens bezgalības simbols.
Pilnas Saksijas-Veimāras hercoga Johana Vilhelma bruņas. Meistars Antons Pefenhauzers. Augsburga. Svars 27,7 kg. 1565 g.
Saksijas vēlētāja Kristiana I. Amatnieks Antons Pefenhauzers. Augsburga. Svars 21 kg. 1591 g.
Viena no divpadsmit turnīra pusbruņām, kuru kā dāvanu Saksijas vēlētājam Kristianam I pasūtīja viņa sieva Sofija no Brandenburgas no Hohenzollernu ģimenes. Bruņas ir izgatavotas no oksidēta tērauda, dekorētas ar metāla kodināšanu un apzeltītas. Iegravēts raksts sastāv no lieliem ziedu rakstiem, kas saritinās no centrālā stumbra, ar iegravētām līnijām un apzeltītu lapu rakstu iekšpusē.
Tagad viņa bruņas atrodas Valsts Ermitāžas kolekcijās, muzejos Vīnē, Drēzdenē, Madridē, Ņujorkā, Armory, Londonas tornī, Vācijas Nacionālajā muzejā Nirnbergā, Koburgas pils ieroču kolekcijā. Detroitas Mākslas institūta kolekcija.
Avots: S. V. Efimovs. Auksts skaistums. Lielo Eiropas bruņinieku bruņas 16. gadsimtā Militāri vēsturiskā artilērijas, inženiertehnisko vienību un signālkorpusa muzeja kolekcijā.
