Starp daudziem cilvēku radītajiem brīnumiem, kas radušies cilvēka ģēnijā, smagā darbā un neatlaidībā, Kristāla pils ieņem ļoti īpašu vietu. Galu galā tieši no viņa attieksme pret starptautiskajām rūpniecības izstādēm kļuva pavisam cita.
Kas var būt vienkāršāks par "grotu"?
Un tā notika, ka starp sezonas spēlēm, kas 19. gadsimtā notika viena pēc otras Londonas skolās, spēle "grota" bija ļoti populāra. Bērni savās mājās meklēja vecas senlietas un visa veida atkritumus, kurus pēc tam izstādīja uz ielas ietvēm, dekorējot ar ziediem, čaumalām un akmeņiem. Viņi apsēdās blakus saviem "darinājumiem", cerot, ka kāds garāmgājējs uzmetīs viņam acis un varbūt pat būs dāsns ar monētu.
Kristāla pils ārpuse. 1851 g.
Šīs miniatūras izstādes (tādas, kādas tās patiešām bija) ne vienmēr bija populāras pieaugušo "apmeklētāju" vidū, it īpaši, ja viņi lūdza naudu, bet paši "organizatori", bez šaubām, atrada tajās lielu prieku. Bija jautri plānot izrādi; izlemt, ko izstādīt un kur; savākt "dalībniekus", un visu vadīt tā, lai būtu prieks. Visbeidzot, kad "stends" tika pabeigts, mazajiem izgudrotājiem bija interesanti saņemt uzslavu.
Šāda spēle bija ļoti līdzīga izstādēm mūsdienu izpratnē, jo izstādes nav tikai interesantu lietu kolekcijas, kas savāktas noteiktā vietā noteiktā laikā. Tās ir arī cilvēku darbības, kuru mērķis ir sasniegt rezultātus. Izstādes ir cilvēku saziņas veids gan starp dalībniekiem, gan starp sabiedrību un organizācijām, un to rezultātus var iegūt tikai ar kaut kādu konsekventu darbību.
Un viss sākās ar tādām grūtībām …
"Grūti noticēt, ka tas viss bija cilvēka radīts," tika publicēts laikrakstā The Times 1851. gada 2. maijā, un karaliene Viktorija nākamajā dienā rakstīja: "Patiesi pārsteidzoša, pasaku aina."
Patiešām, 1851. gada izstādē bija kaut kas pasakains. Tā nav tikai pati ēka - šķita, ka kristāla kupola burvība aptver visu zem tās, tās iekšpusē un ārpusē virmoja mistikas un nerealitātes aura. Šī diezgan prozaiskā vieta uz laiku tika pārveidota spožā laimes un harmonijas pasaulē.
Viens no Kristāla pils interjeriem
Viss sākās diezgan triviāli, tomēr kā pirmais Šekspīra filmas “Jāņu nakts sapnis” cēliens - pirmās divas pieticīgās izstādes notika Mākslas biedrībā 1845. gada decembrī un 1846. gada janvārī. Pašas izstādes bija diezgan izplatītas, taču pēc tām radās ideja ieinteresēt savus dalībniekus organizēt kaut ko nozīmīgāku. 1845. gada 28. maija sanāksmē tika ierosināta pirmās starptautiskās izstādes ideja. Atļauju to turēt deva pat pats princis Alberts, kurš laimīgas sagadīšanās dēļ ieradās ikgadējā vizītē Mākslas biedrībā. Tūlīt tika piešķirti līdzekļi un ierosināta norises vieta - pagaidu ēka Haidparkā. Tika sastādīti provizoriski dalībnieku saraksti, un ielūgumi tika nosūtīti uz daudzām pilsētām, taču rezultāts bija atturošs. Sekretārs Džons Skots Rasels savā ziņojumā rakstīja: “Sabiedrība ir vienaldzīga, daži ir pieņēmuši piedāvājumu piedalīties pat ar naidīgumu. Komiteja nav gatava sniegt materiālu atbalstu, sabiedrība neizjūt līdzjūtību, nav vēlamās ražotāju mijiedarbības, nav cilvēku, kuri vēlas redzēt ceļu uz panākumiem. Mēģinājums neizdevās. "Tomēr, par laimi, tas bija tikai viņa personīgais viedoklis, un pat tad viņš ļoti drīz to mainīja un drīz pierakstīja kaut ko citu:" Briti nebija pietiekami pazīstami ar izstādes mērķi, to ietekmi uz nācijas raksturs un tās komerciālās attīstības puse. Šādas izstādes prasa dalībniekiem izglītoties šajā jomā, un šāda iespēja ir jānodrošina. "Ir acīmredzams, ka izstādes organizatoriem nebija ne mazākās nojausmas par PR darbu, un tas ir saprotami! Līdz 1845. gada beigām, tika pieņemts lēmums par balvu fondu rūpnieciskām precēm ar māksliniecisku dizainu Konkursam vajadzēja piesaistīt ražotājus, jo īpaši tāpēc, ka arī toreiz briti bija sportistu tauta, un sacensību gars bija asinīs.
Tomēr pieteikumi pirmajām godalgotajām izstādēm bija nenozīmīgi, tāpēc tos nebija iespējams turēt. Jautājums par sacensībām bija jāatliek uz kādu laiku.
Taču pirmie soļi ir nesuši arī pozitīvus rezultātus. Viņi piesaistīja Henriju Koilu, kurš bija tipisks sava laika pārstāvis. Līdz tam laikam viņš jau bija ieņēmis vadošo pozīciju pasta reformā, iespiedis pasaulē pirmo Ziemassvētku kartīti un vairākus gadus izdevis ilustrētu grāmatu sēriju bērniem. Daba viņu apveltījusi arī ar māksliniecisku un muzikālu talantu. Viņš izstrādāja lielisko tējas komplektu un izlaida to ar savu pildspalvas nosaukumu "Fellix Summerlee". Šim dienestam tika piešķirta sudraba medaļa, un vēlāk 1846. gadā Rasels pārliecināja viņu pievienoties Mākslas biedrībai. Pēc šādiem panākumiem izstādē Koila dienests nonāca Bekingemas pilī un tika laists ražošanā vairākās versijās. 1846. - 1847. gadā ir bijuši citi mēģinājumi piesaistīt ražotājus, uzlabojot kvalitāti un palielinot balvu vērtību un vērtību. Tomēr tas nepalīdzēja piesaistīt nepieciešamo dalībnieku skaitu. Koils un Rasels pavadīja veselas dienas, apmeklējot ražotājus un pārliecinot viņus piedalīties šovā.
Viens no Kristāla pils interjeriem
Galu galā tika savākti 200 eksponāti, no kuriem daži pirmo izstādi neinteresēja. Rūpnieciskās mākslas izstādes kataloga ievadrakstā tika apkopoti visi izstādes mērķi. Papildus tehniskajai vērtībai dizaineriem un ražotājiem ir norādīts: “Sūdzības nāk no ražotājiem visā pasaulē, ka sabiedrība nevar atšķirt vulgāro, neglīto, pelēko no skaistā un ideālā. Mēs uzstājam, ka mākslinieciskums tiek atturēts tikai tāpēc, ka labi producenti nav plaši pazīstami … Mēs uzskatām, ka izstāde, atverot durvis ikvienam, virzīs un kvalitatīvi uzlabos skatītāju gaumi."
Pirmie soļi un pirmie panākumi
Neskatoties uz nelielo izmēru, izstāde guva satriecošus panākumus un piesaistīja 20 000 apmeklētāju. Nedaudz vēlāk, no 9. marta līdz 1. aprīlim, tika rīkota otrā ikgadējā izstāde. 1847. gada panākumi mainīja ražotāju viedokli, un 1848. gadā dalības piedāvājumi tika izlieti no visurienes. Izstādē jau bija 700 eksponātu, no kuriem lielākā daļa bija jauni rūpniecisko izstrādājumu dizaini. Apmeklējums ir pieaudzis līdz 73 000 cilvēku.
Trešā izstāde 1849. gadā bija vēl lielāka, katrs ēkas stūris bija aizņemts, tādēļ bija nepieciešams izstādi saīsināt vairākās sadaļās. Beidzot ir iespējams paziņot nākamās nacionālās izstādes beigu datumu - piecus gadus pēc pirmā gada. Šis datums pirmo reizi tika paziņots šī gada izstādes katalogā. Sabiedrības entuziasms deva nepieciešamo parakstu skaitu parlamentā iesniegtajam lūgumam oficiāli atbalstīt projektu un būvniecības budžetu.
Līdz ar lūgumraksta prezentāciju tika pabeigts pirmais posms pirmās starptautiskās izstādes veidošanās vēsturē. Mākslas biedrība veiksmīgi piesaistīja biedrus un sabiedrību, saņēma valdības atbalstu un apstiprinājumu un pat paziņoja par datumu. Visu iepriekš minēto veica parastie sabiedrības locekļi bez jebkāda tās prezidenta atbalsta. Bija plānots rīkot valsts izstādi pēc līdzīgas izstādes Francijā parauga. Bet 1851. gada uzvara bija tāda, ka patiesībā tā vairs nebija nacionāla, bet pirmā starptautiskā izstāde. Šī ideja nebija jauna. Jau tad, kad daudzi lepni paziņoja, ka vēl agrāk (1833. - 1836. gadā Francijā) tika rīkotas starptautiskas izstādes. Taču turpmākā izmeklēšana atklāja, ka neviens no uzaicinātajiem aizjūras dalībniekiem neieradās. Tomēr 1849. gadā starptautiskā izstāde bija tikai sapnis, un princim Albertam un biedrībai tā kļuva par īstenojamu uzdevumu.
Viens no Kristāla pils interjeriem
Bekingemas pils risinājumi - dzīvei
1851. gadā Bekingemas pilī notika vēsturiska konference, kurā piedzima "Lielā visu tautu industriālā izstāde, 1851.". Šajā sanāksmē tika izskatīti un pieņemti galvenie lēmumi:
1. Par eksponātu sadaļu četrās sadaļās: darba materiāli, mašīnas, rūpniecības izstrādājumi un skulptūra.
2. Par pagaidu ēkas nepieciešamību visu šo lietu izvietošanai, taču jautājums palika atklāts saistībā ar turpmāku piemērotas teritorijas meklēšanu.
3. Par izstādes mērogu.
4. Par balvām.
5. Par finansējumu.
Bija skaidrs, ka no valdības nav daudz ko gaidīt un ka līdzekļi nekavējoties jāpalielina pēc brīvprātības principa. Tas ir pārsteidzoši, ka visi šie svarīgie lēmumi tika pieņemti tikai vienas dienas laikā!
Tad nāca bezprecedenta pūļu periods. Ražotāji tika pieņemti darbā no 65 pilsētām Anglijā, Skotijā, Īrijā un Vācijā. Indijas uzņēmums un vēlāk pats Napoleons III uzņēmās palīdzēt izstādei. Tika piešķirta pat karaliskā balva, kas vēl vairāk paaugstināja izstādes statusu.
Viens no Kristāla pils interjeriem
Likās, ka visas grūtības jau ir beigušās. Smaga piecu gadu darba rezultāts bija ne tikai iespēja rīkot starptautisku izstādi, bet arī valdības apstiprinājums tās rīkošanas shēmai, atbalsts ražotājiem un finansiālā pārliecība.
Atlika tikai uzcelt ēku izstādei. Un tieši tad izrādījās, ka vissliktākās problēmas vēl tikai priekšā. Viens no tiem bija finansiāls: iemaksas ienāca ļoti lēni. Tad viens no Mākslas biedrības biedriem lords majors sarīkoja grandiozu banketu, kurā piedalījās visa augstākā sabiedrība no visas valsts. Pēc tam fonds palielinājās līdz 80 000 mārciņām. Šī summa bija vairāk nekā pietiekama visiem izdevumiem. Bet ar to diez vai pietika celtniecībai: tā bija problēma numur viens.
Izstādes paviljona atrašanās vieta pēkšņi ir kļuvusi par otro problēmu. Ar karalieni tika panākta vienošanās par Haidparka teritorijas izmantošanu. Tomēr šis lēmums nebija piemērots visiem. The Times uzsācis enerģisku protestu. "Viss parks," ziņoja laikraksts, "cita starpā, tiks iznīcināts, un tuvumā esošie dzīvojamie rajoni cietīs no vulgāru apmeklētāju bariem, kurus uz vietas pulcēja šī izstāde. Bet kā ir ar kokiem? Ēkas ? "Daudz tika runāts arī par parka piesārņojumu, kas bija Londonas rotājums. Ēkas dizains bija trešais izaicinājums. Vēl 1849. gadā tika pieņemts, ka šī ēka kļūs par izstādes galveno eksponātu. Karaliskā komisija vērsās pie celtniecības komitejas. Komisija izsludināja konkursu visu tautu dizaineriem, bet tam atvēlēja tikai trīs nedēļas. Neskatoties uz tik īsu laika posmu, komisija saņēma 233 projektus, tostarp 38 ārzemju projektus. No tiem tika atlasīti 68, bet neviens netika ieteikts apstiprināšanai. Tā vietā komiteja ierosināja savu versiju, kuru karaliskā komisija vienkārši bija spiesta pieņemt. Projekts bija ķieģeļu konstrukcija ar metālu pārklātu kupolu. Milzīgas Haidparka daļas slēgšana pati par sevi bija slikta ideja, taču tik briesmīgs materiāls kā ķieģelis draudēja uz visiem laikiem sabojāt gan ainavu, gan ainavu. Tas radīja vēl vienu problēmu organizatoriem - vai tik milzīga ēka varētu tikt pabeigta līdz izstādes atklāšanai (nepilna gada laikā)?
Bet negaisa mākoņi pazuda tikpat pēkšņi, kā parādījās. Jau 1850. gada jūlijā tika atrasts risinājums visām trim šīm problēmām.
Finanšu jautājums tika atrisināts, palielinot iemaksas fondā tieši no Komisijas locekļiem. Kļuva iespējams arī ņemt bankas aizdevumu pret Komisijas garantijām.
Strīdi par atrašanās vietu izcēlās abās parlamenta palātās. Princim Albertam bija īpaši grūti gaidīt lēmumu. Ja Haidparks būtu noraidīts, tad citas vietas vienkārši nebūtu. Bet strīds beidzās par labu Haidparkam.
Būvniecības jautājumā tika kritizēts mazāk, bet pati problēma ir sarežģītāka. Risinājums tika atrasts pašā pēdējā brīdī. Tas notika tik negaidīti, ka tika uztverts kā īsts brīnums.
Vienkāršs dārznieka projekts
Džozefs Pakstons bija vienkāršs dārznieks, taču viņa intereses neaprobežojās ar to. Turklāt tajā laikā viņš bija slavens ar savu dzelzceļa projektu un stikla konstrukciju. Tā notika, ka viņam bija jārunā ar Lielbritānijas premjerministru Elisu, un tieši šajā sarunā viņš viņam pastāstīja par savu ideju. Un Eliss bija pazīstams ar Pakstona darbiem un zināja, ka tie ir pelnījuši uzmanību. Tāpēc premjers vērsās Tirdzniecības kamerā, lai precizētu nosacījumus jaunā projekta izskatīšanai. To gandrīz nebija, palika tikai dažas dienas, kuru laikā bija iespējams veikt korekcijas oficiālajā projektā vai iesniegt jaunu. Un Pakstons nolēma izmantot viņam doto iespēju. Viņš visu nedēļas nogali veltīja darbam pie projekta. Dzelzceļa komitejas sēdē viņa domas bija tālu no sanāksmes tēmas. No otras puses, uz papīra parādījās "neapstrādāts" zīmējums, kas vēlāk kļuva pazīstams kā "Kristāla pils". Tās dizainu apbrīnoja gandrīz visi, taču tas nozīmēja kaunu karaliskajai komisijai, jo viņu projektu jau bija apstiprinājusi celtniecības komiteja. Pakstona fantastisko struktūru nevarēja pieņemt bez tehniskās ekspertīzes, kuras izmeklēšanu vajadzēja veikt tai pašai būvkomitejai, kura nevarēja tik viegli apšaubīt tās reputāciju. Mākslas biedrība palīdzēja Pakstonam iegūt informāciju par koku augstumu, lai tie varētu pilnībā iekļūt ēkā. Tas padarīja viņa projektu videi nenovērtējamu, taču tieši to komitejas inženieri nevarēja viņam piedot.
Laiks pagāja, bet no viņa joprojām nebija atbildes. Pakstonam tas apnika, viņš nolēma vērsties tieši pie tautas. 6. jūlijā 200 000 ilustrēto Londonas ziņu eksemplāru, kas valsti nedaudz šausmināja agrāk ar oficiālā ēkas projekta rasējumiem, tagad kopā ar paskaidrojumu parādīja Pakstona attīstību. Cilvēki nekavējoties pieņēma viņa projektu kā lielisku un vienreizēju Haidparka pagaidu struktūru.
The Times joprojām bija pret jebkuru iebrukumu parkā un nosauca projektu par "Monstrous Green House". Taču komiteja nevarēja iebilst pret vispārēju apstiprinājumu un apbrīnu.
Uzvarēja Pakstons. Atkal tikai laimīga iespēja palīdzēja viņam tikties ar Čārlzu Foksonu, vienu no lielas celtniecības kompānijas un stikla ražotāja partneriem. Nākamajā sanāksmē tika aprēķināti izdevumi, kas nepārsniedza budžetu. Piecpadsmitajā jūlijā, pateicoties entuziastu grupai, radās iespēja būvniecības komitejā apstiprināt plānu tieši gadu pirms izstādes atklāšanas.
Šķita, ka zaļā gaisma tagad ir dota būvniecībai. Tomēr tagad ir finansiālas problēmas. Sākās jauns kritikas vilnis, bet princis Alberts to visu uztvēra ar smaidu, jo pirmās starptautiskās izstādes atklāšanas diena jau bija tik tuvu. Viņš atbildēja: "Matemātiķi aprēķināja, ka pirmā vieglā vēsma aizpūtīs Kristāla pili; inženieri nonāca pie secinājuma, ka galerijas sabruks un sabojās apmeklētājus; ārsti brīdina, ka daudzu rasu saziņas rezultātā melnā nāve nāks viduslaiku … Es nevaru sevi apdrošināt pret visu, kas ir gaismā, tāpat kā es neuzņemos atbildību par karaliskās ģimenes dzīvi. " Dīvainā kārtā nekas tāds nenotika, un Pakstona graciozā pils tomēr tika uzcelta. Jau 1851. gada 1. februārī Kristāla pils bija gatava, tikai septiņpadsmit nedēļas pēc tam, kad zemē tika iesists pirmais celtniecības miets.
Pie mums viesojas visi pasaules karogi …
Atlikušajā laikā visi bija aizņemti ar tik svarīgu un problemātisku lietu kā eksponātu atlase. Tika nolemts, ka puse no platības (37 200 kvadrātmetri) jāpiešķir Lielbritānijas dalībniekiem, bet pārējā platība jāsadala starp citām valstīm. Drīz vien kļuva skaidrs, ka pat šī telpa neuzņems visus, tāpēc viņi piemēroja atlases sistēmu, kas tika uzticēta iesaistīto valstu vadībai. Tikai to atrašanās vietu izstādē noteica Komisija.
Koils un viņa kolēģi veica lieliskus administratīvos pienākumus. Jāpiemin, ka Izpildu komitejas sarakste no 1849. gada oktobra līdz 1851. gada decembrim palielinājās līdz 162631 vēstulei - un tas ir pirms rakstāmmašīnu parādīšanās! Cilvēkus interesēja ne tikai ēka un laika posms, kādā tā tiks uzcelta, bet arī paši eksponāti. Starptautiskajā sadaļā bija arī daudz grūtību. Pirmie eksponāti ieradās 12. februārī, pēdējie netika piegādāti līdz atklāšanai. Līdz izstādes atklāšanai 80 procenti eksponātu bija saņemti. No 15 000 dalībnieku puse bija briti, bet puse - ārzemnieki; saraksti norāda uz ne mazāk kā 40 dažādu valstu pārstāvjiem, no kuriem Francija bija vadībā.
Viens no eksponātiem: tronis, ko karaliene Viktorija uzdāvināja Travancore karalis
Beidzot pienāca 1. maijs. Liela mēroga uzņēmums tika pabeigts. Spīdēja pavasara saule; jaunā karaliene ar entuziasmu, kas pārsteidza pat viņas svītu, devās uz notikuma vietu. Vienu brīdi šķita jauna tūkstošgade. Pirmo reizi pasaules vēsturē tik daudzu tautu pārstāvji pulcējās kopā zem viena kristāla jumta ēkā, kurā tika apkopoti katras valsts labākie darbi. Karaliene šajā gadījumā rakstīja: "Neapstrīdams apstiprinājums, prieks katrā sejā, ēkas neizmērojamība un krāšņums, plaukstu, ziedu, koku un skulptūru kombinācija, strūklakas, ērģeļu skaņa (200 instrumenti un 600 balsis saplūda viens) un mani mīļie draugi, kas apvienoja visu Zemes valstu vēsturi - tas viss patiešām notika un paliks atmiņā uz visiem laikiem. Lai Dievs glābj manu dārgo Albertu. Lai Dievs glābj manu dārgo valsti, kas šodien tik lieliski sevi parādījusi !"
Šo vārdu izteiksmīgums izteica ne tikai karalienes jūtas, bet arī entuziasmu, kas auga visas izstādes laikā. Rekordliels ikdienas apmeklējumu skaits pagājušajā nedēļā ir pieaudzis līdz 110 000. Laika posmā līdz oktobrim kopējais apmeklētāju skaits pieauga līdz 6 miljoniem. Finanšu rezultāts pilnībā sedza organizācijas izmaksas. Pēc parādu, aizdevumu un maksājumu dzēšanas joprojām bija 200 000 sterliņu mārciņu un brīvprātīgais fonds.
Panākumi ir patiesi satriecoši
Izstāde patiešām bija pārsteidzoši veiksmīga. Bet vēl vairāk rezultātu tika iegūti pēc tā slēgšanas. Pirmais ir peļņa un tās ieguldījumi. Organizatori nolēma to ieguldīt zemē Kensingtonas dienvidos, blakus teritorijai, kur notika izstāde. Kā šī ienesīgā īpašuma īpašnieki viņi turpmākajos gados varēja nodrošināt līdzekļus, lai atbalstītu daudzas izglītības iestādes un izveidotu stipendiju sistēmu zinātnes un mākslas augstskolās, kas pastāv joprojām.
Otrā ir pati Kristāla pils ēka, pārāk liela, lai to vēlāk varētu vienkārši demontēt. Pārbūvēta citā pilsētā, tā kalpoja kā populārs izklaides un savākšanas centrs, līdz 1936. gadā to iznīcināja uguns. Kristāla pils bija arī viena no pirmajām konstrukcijām, kurā tika pieņemti tagad tik plaši izplatītie vienotie elementi: visu ēku veidoja vienas un tās pašas šūnas, kas samontētas no 3300 tāda paša biezuma čuguna kolonnām, 300 000 identisku stikla loksņu, tāda paša veida koka rāmji un metāla sijas. Standarta izmēru saliekamie elementi tika salikti vajadzīgajā daudzumā, tāpēc tos vajadzēja samontēt tikai būvlaukumā, un vajadzības gadījumā tos bija tikpat viegli izjaukt!
Ja pievēršamies vispārējam rezultātam, tad jāatzīmē, ka šī nebija tikai pirmā starptautiskā izstāde, bet pirmā tautu tikšanās ar mierīgiem mērķiem. No vienas puses, tas bija pirmais solis starptautiskās kustības attīstībā un, no otras puses, starpetniskās konkurences stimulēšana.
Tagad apskatīsim tā ietekmi caur trīs grupu - apmeklētāju, dalībnieku un žūrijas - viedokļu prizmu. Tieši ar viņu sākas tāda parādība kā masveida starptautiskais tūrisms. Pašiem britiem tika veikts nopietns pārbaudījums: galu galā visā viņu tautas vēsturē nekad nav bijis tik daudz ārzemnieku iebrukuma. Tas palīdzēja saprast, ka ne visi no tiem ir tādi dzīvnieki un nezinātāji, kā viņiem agrāk šķita. Turklāt papildus neskaitāmajām neoficiālajām sanāksmēm izstādē valdība organizēja brīvdienas starptautiskajām delegācijām visā Londonā. Parīze pārņēma stafeti un uzaicināja ārkārtīgi daudz angļu, apņemot viņus ar izklaides straumi. Šāda veida un šāda mēroga sociālie kontakti starp dažādu tautību cilvēkiem neapšaubāmi tolaik bija nepieredzēti.
Izstāde atvēra viņu acis britu dalībniekiem un palīdzēja viņiem saprast to, ko viņi pirms tam spītīgi atteicās pamanīt, proti, mūsdienu angļu dizaina primitivitāti. Šajā sakarā viņa radīja zibenīgu mākslas izglītības popularitātes izplatību un veicināja jaunu mākslas celtniecības skolu rašanos. Bet arī ārvalstu pārstāvji daudz ieguva no Anglijā redzētā, kas tobrīd apsteidza daudzas valstis. Daži ir nosaukuši 1851. gadu par mašīnu laikmeta sākumu. Daudzās valstīs tarifi importētajām precēm ir samazināti.
Un visbeidzot, žūrija. Tajā bija zinātnes un mākslas pārstāvji no katras iesaistītās valsts. Neskatoties uz to, ka viņu diskusiju temati bija ierobežoti, žūrijas sesijas kļuva par starptautisku konferenču un kongresu prototipu par visu veidu zinātniskiem, kultūras un ekonomiskiem jautājumiem. Pirmo reizi vēsturē zinātnes, mākslas un tirdzniecības pārstāvjiem viņu valdības atļāva tikties un apspriest šīs tēmas. Vēl viens nozīmīgs rezultāts bija dzelzceļa būvniecība no visas valsts daļas uz tās galvaspilsētu - Londonu.
Izstādes iekšējo efektu var uzskatīt par izglītojošu efektu. Organizatori nonāca pie secinājuma, ka izstādes katalogs nebija īpaši veiksmīgs, to kritizēja visi. Labas etiķetes trūkums ir kļuvis par vēl vienu akmeni britu dārzeņu dārzā. Viņu sadaļa nebija tik informatīva, kā varētu būt. Protams, tas neko daudz neizteica skatītāju pūļiem, bet speciālistiem daudz. Tādējādi izstāde arī stimulēja izglītības attīstību, tika atvērtas jaunas izglītības iestādes un paplašināta neformālā izglītība (muzeji, mākslas galerijas), kuras attīstība šoreiz tā raksturoja.
Piemiņas medaļa no 1851. gada izstādes, kurā attēlota Kristāla pils
Visbeidzot, Kristāla pilij bija lemts ieiet 19. gadsimta krievu literatūras un politiskās domas vēsturē. 1859. gadā N. G. Černiševskis. Redzētais tik spēcīgi ietekmēja viņa iztēli, ka viņš kalpoja kā prototips milzīgajai ēkai, kurā dzīvo nākotnes komūna, Veras Pavlovnas ceturtajā sapnī no romāna "Kas jādara?" Krievu rakstnieks ar apbrīnojamu prātīgumu pils konstrukcijas elementos dzelzi un čugunu aizstāja ar alumīniju - metālu, kas tolaik bija dārgāks par zeltu. Viņi vēl nezināja, kā to iegūt lielos daudzumos, un tika izmantots tikai rotaslietās.
Nu, tad visas attīstītās valstis pārņēma Lielbritānijas pieredzi, un šādas izstādes un ēkas jau ir kļuvušas par normu mūsu dzīvē!
