Materiāla pirmajā daļā par "anatomiskajām kurasēm" tika secināts, ka tās parādījās antīkas modes rezultātā vīriešu rumpjiem un kailajai dabai, savukārt kristiešu laikmetā ticības kanoni neļāva dot mājienu, ka bruņinieks "zem dibena" … Lai gan Renesanses laikā tika veikti daži mēģinājumi (bet ar ceremoniālām bruņām).
Senām anatomiskām kurasām bija milzīgas roku atveres, kas nodrošināja ieročiem pilnīgu brīvību, kas noteikti bija svarīgi hoplītu kājniekiem, kas cīnījās ar šķēpu, īsu zobenu un vairogu.
Bet bruņu korpusā nebija arī lietderības smaržas! Šķiet, ka tas, kas ir vieglāk - saliekt plakanu tērauda plāksni un piestiprināt pie tā plakanas puses ar roku caurumiem un noapaļotu jostasvietu, un viss - šeit ir ķirsis visiem gadījumiem. Sakarā ar tā slīpumu no jostasvietas līdz kaklam, šķēpu asmeņi no tā asa leņķa veidā slīdētu līdz apkaklei un novirzītu tos uz sāniem. Vēl viena iespēja ir asa, taisna mala kuras vidū, līdzīga kuģa priekšgalam. Tad gals novirzīsies pa kreisi un pa labi, un zem ķiras būs vieta mīkstinātāja sildītājam vai pat papildu bruņām! Bet arī nē. Turklāt, ja Lilianai un Fredam Funkenoviem ir līdzīga plakana kuira "Ieroču un militārā tērpa enciklopēdijā", tad nav kurasu ar izteiktu ribu.
Sers Džeimsa Skudamores bruņas ar ribu kuras apakšā. Metropolitēna mākslas muzejs, Ņujorka.
Tie ir lodveida vai rievoti, jā, bet ne ļoti iespaidīgi. Bet bruņu galvenais uzdevums ir glābt tā īpašnieka dzīvību, un šajā jautājumā, šķiet, visi līdzekļi ir labi! Interesants ir arī cits bruņu variants - bruņas no metāla svītrām. Galu galā tieši tā bija vecākā metāla bruņa no Dendras un pēc tam romiešu lorika.
Bruņas no Dendras. Nafplionas arheoloģijas muzejs. Oriģināls.
Bruņas no Dendras. Nafplionas arheoloģijas muzejs. Rekonstrukcija.
Bet … tas bija un pagāja, Eiropā gandrīz neatstājot nekādas atmiņas, izņemot varbūt poļu bruņu veidā pie "spārnotajiem husāriem". Un tā visur mums ir kurases ar formu, kas tuvojas anatomiskai (ti, ērta valkāšanai), un tajā pašā laikā ar meistara "ennobled" roku, nevis primitīvi "kailu".
Krūšu plāksne, aizmugure, aptuveni 1505.-1510 Iespējams, Frančesko Negroli (dz. 1519. gada decembris) darbs. Metropolitēna mākslas muzejs, Ņujorka.
Tātad galu galā, pat pār šādām kurasām, laika gaitā kļuva modē valkāt to auduma drēbes, tāpēc šajā gadījumā tieši civilā mode un, protams, eiropiešu reliģiski estētiskie uzskati noteica to aizsardzības ieroču dizainu.
Gotikas bruņas no 1470. Bavārijas Nacionālais muzejs, Minhene. Bruņas pašas tika izgatavotas Nirnbergā, par ko liecina zīmols labajā apakšējā stūrī.
Tomēr ir vērts apsvērt Eiropas kuras ģenēzi kopumā un vienmērīgi pāriet no tās uz Āzijas modeļiem, uz kuriem mēs pabeidzim "anatomisko formu" kuira izpēti. Sāksim ar to, ka pievilcība pastāvošajiem attēliem nepārprotami pierāda, ka jau 1410. gadā kurasas tika un tika nēsātas, turklāt bez jebkāda pārsega ar audumu. 1430. gadā, pirmkārt, uz elkoņu un ceļgalu spilventiņu atlokiem sāka parādīties pirmās rievas (flautas), vienlaikus atvieglojot un nostiprinot tās.
Gotikas bruņas no 1470 (zirgu bruņas ap 1480 - 1490). Vācijas Vēstures muzejs, Berlīne.
1450. gadā ar zināmu piekrišanu, protams, "baltās" plākšņu bruņas ieguva savu klasisko veidolu, taču kuras kontūrās nebija ne runas par "muskulatūru". Tiek uzskatīts, ka šis bija šādu bruņu maksimālās pilnības laiks.
Gotikas bruņas 1475-1485 Wallace kolekcija, Londona. Kā redzat, bruņas ir diezgan vienkāršas un ļoti funkcionālas. Nekas papildus.
Ap 1475. gadu flautas sāk aptvert visu bruņu virsmu, īpaši Vācijā. Šī perioda bruņas, gan izgatavotas Vācijā, gan Itālijā, tiek precīzi sauktas par "gotiku". Apaviem (sabatoniem) joprojām ir asi deguni.
Ap 1500. gadu sākas nākamais to uzlabošanas posms: uz bruņām parādās biežas rievas, kuras jau bija izgatavotas ar kaltu un nav viltotas. Tajā pašā laikā legingi paliek gludi, un "cimdi" tiek aizstāti ar plākšņu cimdiem un atsevišķu pirkstu.
Bruņas no Nirnbergas 1470. -1480 Vācijas Nacionālais muzejs.
Vācu bruņas 1515 - 1520 Metropolitēna mākslas muzejs, Ņujorka. Smaigie apavi, kā redzat, pazūd un tiek aizstāti ar "lāča ķepas" tipa "apaviem". Uz dūraiņu rokām. Rievas aptver gandrīz visas bruņu daļas.
Tajā pašā laikā parādījās tā sauktās "kostīmu bruņas", kuru dažas daļas bija tolaik modes apģērba elementi, tikai tās bija izgatavotas no metāla. 1520. gadā parādījās Maksimilimana bruņas, kuras iesauka "bezsvara", jo tās svēra tikai 18, 790 kg.
Vēlā gotikas bruņas, kas pieder "kostīmu tipa" bruņām no Vīnes Vēstures muzeja. Skaidri redzamas "piedurknes" un tolaik modīgo griezumu imitācija uz bruņām virs ceļiem. "Svārki" tika izmantoti staigāšanas cīņām, taču šajā gadījumā tiem tika pievienotas papildu detaļas priekšā un aizmugurē. Nu, un jāšanai, attiecīgi, tie tika atsprādzēti, kas ļāva bruņiniekam sēdēt seglos.
Imperatora Ferdinanda I (1503 - 1564) bruņas, Vācija, 16. gadsimta vidus. Spāņu tipa uzvalka bruņas. Burgo ar vizuli, kas izgatavots no ribām, bet veci rondeli, gravējums uz visas krūtīm un … tikai pilnīgi nepiedienīga izskata āmurs.
Tajā pašā laikā, proti, 1512. gadā parādījās pirmās pusbruņas ar atbilstošiem grābekļiem. "Svārku" vietā viņiem bija sašķelti kāju sargi, un legingi nesasniedza augšstilba augšējo daļu, jo kājsargi nokrita virsū. 1530. gadā parādījās "putnu lādes" (jeb "zosu lādes") tipa kurases ar izvirzījumu Saules pinuma zonā, savukārt Itālijā kopš 1520. gada tika novērota gofrēto bruņu noraidīšana.
Šeit tas ir, cuirass ar šādu izvirzījumu uz 1571. gada itāļu pus bruņām. Kā redzat, šī forma ilga pietiekami ilgi. Metropolitēna mākslas muzejs, Ņujorka.
1540. gadā Vācijā pazūd gofrētas bruņas. Pēc tam 1540. gadā ķiras apakšējā daļa tiek izvilkta "pākstī". Krūšu plāksnes parādās ar tiem piestiprinātiem kāju aizsargiem līdz ceļgaliem. 1570. gadā "pāksts" pagarinās un uzbriest tā sauktajā "zosu vēderā". Pēc desmit gadiem modē ir apaļie augšstilbu kājsargi, kas nēsāti virs sfēriskām īsām biksēm. Gurnu aizsargi ir izgatavoti no plāksnēm, kas stiepjas līdz ceļiem. Visbeidzot, 1590. gadā pazuda modernās “antīkās” bruņas, kuru dažiem paraugiem, piemēram, Filippo Negroli 1546. gada karaļa Kārļa I bruņām (fotogrāfija ir dota iepriekšējā materiālā), bija “anatomiska kušete”.”.
Bruņas ar kājsargiem līdz ceļiem 16. gadsimta beigās, kas piederēja Barberīni ģimenei. Metropolitēna mākslas muzejs, Ņujorka. Skats no priekšas.
Tās pašas bruņas, skats no aizmugures.
Visbeidzot, 1600. gadā, puskorasa kļuva modē tikai uz krūtīm, aizmugurē piestiprināta ar siksnām.
Pāvesta gvardes puse, apmēram no 1600. gada līdz 18. gadsimtam. Krāsots zilā krāsā ar zelta apdari.
Nu, visbeidzot, visizplatītākās 17. gadsimta sākuma bruņas bija tā sauktās "trīs ceturtdaļas" bruņas, kas bija ķirza un tam piestiprinātas kājsargas. Parasti šādā veidā tika ģērbti kirasieri un pistoles, šī perioda visgrūtākie kavalērijas veidi. Šādas bruņas varēja svērt līdz 40 kg, tas ir, tām bija pilns bruņinieks. Katrā ziņā tik daudz sver 16. gadsimta sākuma itāļu kirasjē bruņas. Metropolitēna muzejā, Ņujorkā, un uz viņu tika paļauts arī papildu pastiprinājums un, jo īpaši, krūšturis uz ķiras!
Kirasjē bruņas "trīs ceturtdaļas" no Vācijas, apm. 1620 Higinsa muzejs Vorčesterā, Masačūsetsā, ASV.
Interesants bruņu elements bija tā sauktās "aplenkuma krūtis", kas parādījās arī 16. gadsimta beigās. Šādas "šķīvja" svars varētu būt 11 kg, un ierīce ļāva tam uzlikt vēl vienu virsū! Tomēr ar vienu šādu puskurasu bija vairāk nekā pietiekami.
(Turpinājums sekos)
