"… un es uzrakstīju tos ar tinti uz šīs ritināšanas …"
(Jeremijas 36:18)
Vēsture un dokumenti. Cik bieži vēsturnieki saskaras ar patiesi neatrisināmām problēmām? Piemēram, tika atrastas kāda bruņas vai interesants attēls. Bet tie nav datēti. Kas izgatavoja bruņas, kam, kurā gadā. Jā, protams, to forma var pateikt daudz. Metallogrāfiskā analīze identificēs metālu, un pēc analīžu līdzības būs iespējams uzzināt, no kuras darbnīcas tie nāca. Bet … nav tiešu pierādījumu. Visi netieši. Tāpēc albumam Almain, kas tika ražots Londonas Grīnvičas Karaliskajā bruņuvietē laikā no 1557. līdz 1587. gadam, ir tik liela vēsturiskā vērtība. Patiešām, tās lapās ir iemūžinātas daudzas iespaidīgas viņas meistaru radītās bruņas.
Saturs, kas patīk
Albumā ir 29 bruņu skices uz 56 loksnēm, un katru reizi, kad redzam pilnās bruņās ģērbtu figūru, no kuras lielākā daļa ir labi saskatāma, un pretī ir tās papildu detaļu attēls. Tas nozīmē, ka mūsu priekšā ir ne tikai bruņu zīmējumi, bet arī austiņas, kuras viegli varētu pārvērst par bruņām vieglajai kavalērijai, kājniekiem un par tīri bruņinieku bruņām turnīriem.
Vairāki pazuduši zīmējumi ir atstājuši vilinošas izdrukas citu lapu aizmugurē, un tie norāda, ka šis albums kādreiz bija lielāks. Dažas bruņas, kas izgatavotas pēc viņa skicēm, ir saglabājušās līdz mūsdienām, un dažās no tām ir nelielas izmaiņas salīdzinājumā ar sākotnējo skici. Turklāt tās bija tieši bruņas, kurās cilvēki cīnījās, un viņi cīnījās nevis turnīrā, bet gan asiņainajā kaujas lauka arēnā.
Kas ir kurš no Elizabetes galma
Albums radās laikmetā, kad karalienes Elizabetes galminieki cīnījās par viņas labvēlību ar katru nodošanos, drosmi un teatralitāti. Elizabete veicināja sāncensību starp galminiekiem. Un viņi samaksāja līdz 500 sterliņu mārciņām par greznu bruņu gabalu, kura pasūtīšanai bija nepieciešama arī karaliskā licence.
Sers Roberts Dudlijs
Roberts Dadlijs, Lesteras grāfs un baumoto Elizabetes I mīļākais, pasūtīja vairākus bruņu tērpus no Griničas. Dudlijs konkurentiem bija pazīstams kā "mīļākais" saistībā ar karalieni. Pati Elizabete viņu sauca ar savām "acīm". Divi albuma zīmējumi ir anotēti tieši viņam, tostarp viens zīmējums ar viņa emblēmu un mīļotāju mezgliem - skaidrs mājiens par viņa "uzticību" karalienei. Dūdlijs 1575. gadā savā Kenilvortas pilī uzņēma Elizabeti I kā daļu no viena no slavenākajiem viņas valdīšanas notikumiem - dārga trīs nedēļu ilga teātra, dejas, bruņinieku turnīru, medību, laivošanas un uguņošanas festivāla. Jaunava karaliene, protams, zināja, kā izklaidēties!
Sers Henrijs Lī
Sers Henrijs Lī ir Armijas kapteinis kopš 1580. Kā organizētājam, kas pievienojās bruņinieku dienai - dārgiem bruņiniekiem, dzejai, mūzikai un svētku festivāliem, kuru mērķis bija godināt karalieni - Lī vajadzēja "parādīt sevi". To viņš arī izdarīja, jo viņa bruņas ir vienas no spilgtākajām šajā albumā. Piemēram, Lī bruņas, aptuveni 1585. gadā, ir bagātīgi dekorētas ar četrstūriem (simetriska forma, kas sastāv no četrām ziedlapiņām, parasti pusapaļas, sakārtotas kā ziedu vai četrlapu āboliņa ziedlapiņas) un atdarina apģērba modi ar nepieciešamiem griezumiem. lai parādītu vēl bagātīgākus audumus. zem tiem. Zem bruņām Lī valkāja zaļas zeķes un šasijas, kuru krāsas tika izmantotas arī zobena aizsargam. Burgoona labajā vaiga iekšpusē, tā atvērtajā vieglajā kavalērijas ķiverē, ir redzama arī zaļa stepēta odere, iespējams, no zīda.
Sers Kristofers Hatons
Visdāsnākais klients bija sers Kristofers Hatons. Hatona albumā bija vismaz trīs un, iespējams, četras bruņas, kuru daļas ir saglabājušās no visiem. Tika baumots, ka Hatons, tāpat kā Dadlijs, bija Elizabetes mīļākais. Viņu sarakste bija kaislīga un romantiska. Hatons varēja brīvi tērēt naudu mākslai, un viņa bruņu pasūtījumi bija diezgan dārgi, turklāt viņš uzcēla arī Holdenbija namu un daļēji finansēja sera Frensisa Dreika ceļojumus. Pēc viņa nāves viņa mantiniekiem palika nepabeigta stalta māja un 42 000 sterliņu mārciņu parāds. Uz tiem iegravēti mīļotāju mezgli, kas piesaistīti Tjūdoru rozei, praktiski pārvērta viņa bruņas mīlas vēstulē uz tērauda.
Somijas hercogs
Griničas darbnīca laiku pa laikam ir apkalpojusi klientus no visas pasaules. "Somijas hercogs Jānis, Zviedrijas princis" bija Zviedrijas karaļa Gustava Vasa un Somijas hercoga dēls no 1556. līdz 1568. gadam. Viņas valdīšanas sākumā viņš vairākas reizes ieradās Elizabetes galmā, daļēji mēģinot apprecēt karalieni un viņa tēvu. Viņam patika muižnieku dzīve Anglijā. Tika ierakstīts, ka
"Somijas hercogs joprojām šeit atpūšas un katru dienu no laba uz labo pusi dara visu iespējamo, lai būtu moderns apģērbs un izdotos spēlēt tunci (tenisu)."
Iespējams, ka bruņas angļu stilā viņš pasūtījis pašapliecināšanai.
Mākslinieks un ieroču kalējs
Zīmējumus, kurus, iespējams, izmantoja kā darba veidnes, veidoja Džeikobs Halderis, kurš sākotnēji bija no Landshutas, Vācijas dienvidos, un pirmo reizi tika iekļauts sarakstā kā Almain (tas ir, vācieši), kurš strādāja Armory 1558. gadā. Halder no 1576. līdz 1607. gadam bija Gunvičas ieroču meistars un nomira 1608. gadā. Mēs zinām, ka Halderis radīja zīmējumus, jo par to tiek rakstīts divos gadījumos uzreiz: "". Tiek uzskatīts, ka viņa vadībā notika Griničas bruņu ziedu laiks.
Kodināšana, zeltīšana un blūzēšana
Daudzas bruņas ir iekļautas albumā ar augstu krāsu un dekorācijas pakāpi. Lielākā daļa no šiem modeļiem ir raksturīgi bruņām no 1570. un 1580. gadiem, kad Elizabetes mode kļuva par tās ekstravagantāko. Bruņu dizains bija ļoti atšķirīgs. Izmantotas arabeskas, ziedu raksti un mitoloģiskas figūras. Turklāt skices bieži tika iegādātas no juvelieriem un izšuvējiem.
Dekoratīvās tehnikas, kas ļāva amatniekiem neatpalikt no mūsdienu modes, ietvēra skābes kodināšanu, zeltīšanu un blūzēšanu.
Kodinājums uz bruņām bija līdzīgs izšuvumam uz auduma. Skābes kodināšana radīja raksturīgu virsmas dekoru, kas kontrastēja ar pulēta metāla gludākām vietām. To izmantoja arī, lai dekorētu priekšmetus, kuriem nepieciešama izturība, piemēram, rotaslietas un dokumentu kastes, slēdzenes un atslēgas. Pēc skrāpētā skrāpējuma uz vaska tā tika noņemta, un pēc tam iegūtos ievilkumus varēja apzeltīt vai padarīt melnus. Šis paņēmiens ļāva dekorēt bruņas un priekšmetus ar bagātīgu dekoru, nepārkāpjot metāla strukturālo integritāti.
Daudzi albuma zīmējumi ir krāsoti dažādās krāsās. Bruņas, kas izgatavotas no vienkārša tērauda, ir attēlotas baltā krāsā ar gaiši ziliem toņiem. Daudzi no tiem ir dziļi sarkanbrūni. Aplūkojot izdzīvojušās bruņas, šķiet, ka tās mirdz dažādos melnā un zilā toņos, kas ir to termiskās apstrādes sekas. Bet lorda Bukhursta bruņu dizaina rentgena analīze parādīja, ka sarkanbrūna krāsa ir dzelzs oksīdu plēve ar cinka un svina pēdām. Zilās zonas tika pārbaudītas sera Henrija Lī kāpostos un bruņās no 1587. gada un tika identificētas kā indigo bāzes krāsas avots.
Modes līderi
Muižnieki, kas pasūtīja bruņas no Griničas darbnīcas, neapšaubāmi bija sava laika modes līderi. Viņi bija galvenie ieguvēji no luksusa likumiem, kas regulēja apģērba griezumu, formu, materiālus un apdari atbilstoši indivīda statusam. Nu, viņu bruņas bija tikai sava veida apģērbs.
Sākotnējās bruņu skices parāda tendenci uz vienkāršāku dizainu ar vertikālām ornamentācijas svītrām, kas kontrastē ar balta pulēta metāla plankumiem. 1570. gados pietūkušs un pārspīlēts vēders, kas pazīstams kā "pāksts", bija izplatīts gan dubultos, gan cuirasses. Cieši pieguļošās zeķes tika mēģinātas atklāt pēc iespējas augstāk, lai uzsvērtu garās, slaidās kājas, kas, starp citu, atbilda kāju aizsardzībai paredzētās bruņas formai, kas atkārtoja visas kājas dabisko profilu.
1580. gadu spilgtākās bruņas neapšaubāmi ir Džordža Klifforda, 3. Kamberlendas grāfa bruņas, kuru virsmu rotāja Tjūdoru rozes, heraldiskās lilijas un mīļotāju mezgli. Klifords bija jūras spēku komandieris, kurš ieguva vārdu un bagātību marķieru operācijās Rietumindijā. Viņa bruņas atrodas Ņujorkas Metropolitēna mākslas muzeja kolekcijā un ir iespaidīgākās no laikmeta izdzīvojušajām Griničas bruņām.
Pēdējais albuma zīmējums, kas nesen tika identificēts, ir apzīmēts kā "Sur Bale Desena", un tas attiecas uz seru Horatio Palavicino (Baldesina), bagātu itāļu tirgotāju un diplomātu, kuru 1587. gadā iecēla bruņiniekā Elizabete I. Palavicino bija karalienes Elizabetes aģents un bija pietiekami bagāts, lai aizdotu viņai naudu. Gatavojoties aizstāvēt Lielbritāniju pret Spānijas armādi, viņš uzcēla un apbruņoja kuģi par saviem līdzekļiem.
Bruņas, kurās Henrijs Lī pavēlēja cīnīties ar spāņiem, ir saglabātas vienā no Londonas Pious Society of Armourers and Tinkers zālēm. Turnīra dizainā nav nevajadzīgu detaļu. Visi priekšmeti ir paredzēti izmantošanai cīņā. Par lielu kairinājumu Lī, viņš tika nosūtīts tuksnesī apsargāt Anglijas ziemeļus. Viņa bruņas ir diezgan askētiskas - agrs mājiens par 17. gadsimta vīriešu modes vēlāko estētiku.
Tomēr tie joprojām bija dekorēti ar apiņu ziediem un granātābolu augļiem. Turklāt zīmējumā teikts, ka tiem bija jābūt arī ar sarkanām un zaļām detaļām, iespējams, ar emaljas apdari, kas ir pārsteidzoša izšķērdība bruņām, kas paredzētas cīņai.
Īsti augstās mākslas darbi
Albums liecina ne tikai par Griničas ieroču kalēju milzīgo meistarību, bet arī par izmaksām, ko ieguldīja kvalitatīvu bruņu klienti. Šie ansambļi bija sava veida privātas jahtas mūsu laikmetā, jo tās īpašniekam izmaksāja aptuveni 2 miljonus sterliņu mārciņu mūsdienu cenās. Katra no šīm bruņām tika izgatavota stingri pēc individuāla pasūtījuma, atspoguļojot tikai tā īpašnieka stāju un figūru. Bija gaidāms, ka bruņinieki bruņās kustēsies vienmērīgi un klusi, jo visas locītavas tika noregulētas visrūpīgākajā veidā. Saskaņā ar spāņu rakstnieka Luisa Zapata teikto, "Bruņiniekiem bija nepieklājīgi pārvietoties bruņās, kas grabēja kā bouleri."
Muzejos saglabātās bruņas lielā mērā ir zaudējušas lielu daļu savu krāsu dekoru. Albums "Almain" ļauj vizualizēt, kā Elizabetes laikmeta bruņas izskatījās patiesībā. Un patiesībā tās bija pilnīgi neparastas bruņas, kas dekorētas ar iegravētām, zilām un apzeltītām lentēm, apvienotas ar bagātīgi krāsainu zīdu un samtu, ar krāsotām strausu spalvām uz ķiveres, kurās kļuva viņu īpašnieks, sēžot zirgā, atbilstoši ģērbies. vairs nav jātnieks., bet pārvērtās par monumentālu mākslas darbu.
