("Mana Parīze" Iļja Ērenburga, 1931)
Bruņas un muzeji. Tātad, jūs esat vīrietis, un visi vīrieši sirdī ir vismaz nelieli slepkavas, un tagad jums jāiepazīstas ar viņa skaistumiem. Un, tā kā jūs esat lasījis Dumas kopš bērnības, tad jūs zināt, ka ir arī Jaunais tilts, Luvra un Luksemburgas pils - kādreizējā Marijas de Mediči rezidence (“Viņi nolems, ka tas ir mājiens par karalieni māti… - Atoss iesmējās), un daudzi citi. Ir skaidrs, ka nevar nepabeigt Eifeļa torni, nevar nepamēģināt vismaz iekļūt Luvrā (stāvēt tur rindā starp ķīniešu pūļiem karstā vasaras dienā nav pārbaudījums vājprātīgajiem!) izdedzis! ). Bet kas tālāk, un tad tā - jums jādodas uz Armijas muzeju, kas atrodas Invalīdos, kuru izveidoja pats Luijs XIV, lai dzīvotu no visa, kas gatavs viņa karu veterāniem.
Šeit viņi ir - "bruņinieki". Tipiski, tā teikt, mūsu prātos, viduslaiku karotāji, "pieķēdēti metālā", no mācību grāmatas 6. klasei. Bet diemžēl realitātē viss nav tā. Pirms mums ir ieroču vīru bruņas (lai gan tas var būt diezgan bruņinieki viņu sociālā stāvokļa ziņā!) 16. gadsimtā, un tas, kas balstās uz labo pusi, ir pilnībā 17. gadsimtā, jo viņš valkā buržu. ķivere.
Nokļūt tur ir viegli. Parīzē ir metro, un šis muzejs ir visās tūristu kartēs. Daži cilvēki iesaka iegādāties vienu tūristu biļeti un visu dienu braukt ar metro. Jā tu vari. Bet … pieredze rāda, ka nez kāpēc šīs biļetes bieži tiek demagnetizētas. Un … jums būs jāpaskaidro kasē, ko jūs iegādājāties, bet nez kāpēc šī "lieta" nedarbojas. Tāpēc labāk būt "līdzīgam visiem".
Jūs tuvojaties ēkai, un … bronzas lielgabali, kas ik pa laikam kļuvuši zaļi, skatās uz jums abās ieejas pusēs. Ej iekšā. Ir milzīgs pagalms. Tā kā mana tēma ir bruņinieki, tas ir, "dzelzs puiši", tad … un stāsts būs par viņiem. Ieeja viņu ekspozīcijā atrodas pagalma galā labajā pusē. Un tur … ir milzīgas garas zāles ar ļoti majestātisku izskatu, kuru centrā ir ļoti veca modeļa stikla vitrīnas ("Māte, māte, māte …"), kurās ir bruņas un jātnieki.. Zem tiem esošie zirgi nav tādi paši kā mūsu Ermitāžā, tas ir, tie nav pārklāti ar "ādu", bet ir vienkārši nokrāsoti, bet arī uz tiem nav kailu plankumu.
Bet mēs sākam ar nelielu telpu, kurā tiek izstādītas bronzas laikmeta un agrīnā dzelzs laikmeta bruņas un ieroči. Un šeit, lai gan zālē nav daudz eksponātu, mums būs ko redzēt.
Turklāt, lūdzu, ņemiet vērā, ka ne visiem dunčiem vietā, kur asmens nonāk rokturī, ir izliektas kniedes. Kāpēc viņi galu galā ir izgatavoti kopā ar rokturi? Un tas liecina par inerci, briesmīgo cilvēka domāšanas inerci. Sākumā tikai pats asmens bija metāls, un rokturis bija koka. Un asmens tika ievietots roktura spraugā un piestiprināts ar kniedēm ar izliektām galvām. Bet … kad bija daudz metāla un rokturi tika izlieti vienlaikus ar asmeni, kniedes palika. Un gadu tūkstošiem bronzas zobenu un dunču dizains nav mainījies!
Un šeit ir vēl viena lieta, kas man vienmēr ļoti patīk un ka ir pienācis laiks to padarīt par obligātu KATRA MUZEJA, tostarp mūsu valsts muzeju, ekspozīcijas elementu: ir šādas sengrieķu ķiveres pārtaisījums. Tas ir, jūs varat redzēt, kā šis kaut kas, kas laika gaitā kļuvis zaļš, izskatījās jauns. Un, jāatzīst, jūs uzreiz sākat pret visiem šiem atklājumiem izturēties atšķirīgi. Un, protams, būtu ideāli, ja uzreiz būtu pieejama uzņēmuma adrese, kas par atbilstošu samaksu var izgatavot jebkura šeit izstādītā eksponāta kopiju.
Problēma šeit un visos citos muzejos visur ir tāda, ka, ja mēs aizvien vairāk un tālāk ejam no tagadnes pagātnē, tad mums būs problēmas ar eksponātiem. Kāpēc, piemēram, muzejos ir tik daudz bronzas? Jo cilvēki tika aprakti kopā ar viņu! Un viduslaikos pastāvēja kristietība, un cilvēki tika apglabāti vantos. Tāpēc agrīno viduslaiku dzelzs izstrādājumu ir ļoti maz.
Diemžēl muzeja apdare ir veca. Tas ir, vecas, kaut arī skaistas vitrīnas, pretīgi, veci, apgaismojums un … tradicionāli izpildīti paraksti, kur tomēr ir teksts ne tikai franču valodā, bet arī angļu valodā un vācu valodā, bet … bet - paša eksponāta apraksts ir franču valodā.
Un, ja jūs nezināt franču valodu un bruņniecības vēsturi, tad īsi uzraksti angļu valodā apmeklētājam pastāstīs maz. Tas ir šī muzeja lielais trūkums. Ļoti liels! Vīnes arsenāls nav tik sakārtots, kur lielākā daļa bruņu ir atklāti atklāti un apgaismojums ir skaists. Tiesa, šeit ir arī bruņinieku jāšanas figūras, bet … nez kāpēc tās ir ārkārtīgi neveiksmīgas. Tas ir, jūs nekādā veidā nevarat pie tiem nokļūt.
1500 gads. Sava veida "pārejas perioda" sākums (cits!) Bruņu vēsturē. Kurpes ar asiem pirkstiem pazūd un parādās kurpes ar lāča ķepām. Plašs cimdu skaits ir plaši izplatīts dūraiņu veidā ("dūraiņi"), nevis cimdi. Visbeidzot, parādās slavenās "Maximilian bruņas" ar raksturīgām rievām visā virsmā un … gludiem grābekļiem zem ceļiem! Tur rievas, acīmredzot, vairs nebija vajadzīgas. Parādās arī pirmās "kostīmu bruņas", taču tās ir pelnījušas atsevišķu stāstu …
Protams, armijas muzejā ir daudz bruņu turnīriem un atkal tieši tie, kas parādījās pēc 1500. Un ir skaidrs, kāpēc! Viņu izmaksas vienkārši izgāja no mēroga. Tāpēc par viņiem ļoti rūpējās un … tā viņi ir saglabājušies līdz mūsu laikam. Jūs varat tos salīdzināt ar tiem, kas tiek izstādīti Vīnes arsenālā, un kļūs skaidrs, ka, ja agrāk visas bruņas bija stingri individuālas, tad tagad tās sāka izgatavot gandrīz ar plūsmas metodi. Un kāpēc? Jā, jo neviens īsti neskatījās uz pašām bruņām par to pašu Gestehu vai Renenu! Apskatījām ķiveres dekorācijas, sulīgās strausu spalvas, zirgu segas un … pašu braucēju kroku svārkus. Aiz visa šī krāšņuma metāls praktiski nebija redzams. Bet attiecībā uz tām turnīra bruņām, kuras tika izmantotas, tā sakot, “kailas”, jūs varat redzēt dizaina kodināšanu, gravēšanu, melnošanu un zeltīšanu - visu veidu apdari, ja vien… tas bija “skaisti”!
Kā zināms, laika gaitā ļoti populārs ir kļuvis tā sauktais "itāļu rennens", tas ir, renēns ar barjeru. Šķēpi šim duelim bija viegli, izgatavoti no papeles koka. Tāpēc tie viegli salūza. Tieši šādu sacensību laikā 1559. gada 30. jūnijā tika ievainots Francijas karalis Henrijs II. Viņš jau bija uzvarējis savus trīs pretiniekus, taču vēlējās cīnīties arī ar Gabrielu de Montgomeriju, lordu de Loru. Un šeit, pēc sadursmes, Montgomerija šķēpa šķembas iekrita ķēniņa ķiveres skata spraugā un iekļuva dziļi zem labās uzacis. Protams, viņi to noņēma, bet sākās infekcija, no kuras Heinrihs nomira tā paša gada 10. jūlijā. Tomēr Vācijas turnīri bija vēl bīstamāki. Piemēram, tas pats "bezmaksas turnīrs", kurā tika izmantots "tarčs ar režģi". Šeit asais gals vairs nevarēja no tā noslīdēt, kā rezultātā braucējs noteikti izlidos no segliem no pareizi virzīta trieciena.
Lai zaudētājs, krītot, nesabojātu nieres, šāda veida turnīra segliem nebija priekšgala. Tādējādi nekas netraucēja viņam nokrist no zirga. Bet kā bija viņam nokrist zemē (pat uz smiltīm!) Bruņās, kuru svars bija līdz 50 kg?
Ap 1515. gadu kājas turnīros pilnībā pārstāja aizsargāt, to segšanai izmantojot segliņiem piestiprinātos atšķaidīšanas vairogus. Bet … pašu bruņu svars nesamazinājās. Liliana un Freds Funkens, piemēram, raksta, ka šādu bruņu svars sāka sasniegt 70 un pat 80 kg. Bet šķēpa svars varētu būt vienāds ar 12-15 kg!
Kas attiecas uz kaujas bruņu ģenēzi, gofrētās bruņas Itālijā tika pamestas ap 1520. gadu, bet ap 1540. gadu Vācijā. Bet ap 1530. gadu atkal modē nāk plākšņu cimdi ar kustīgiem pirkstiem, lai būtu ērtāk šaut no pistoles. Ap 1550. gadu kuras priekšpuse iegūst raksturīgu ķīļveida formu, un veco "svārku" vietā parādās sadalīti kājsargi. Tas ir, ir ļoti viegli atšķirt vēlās bruņas no agrīnajām. Ir “svārki”, kas veidoti no stīpām, liekot izskatīties kā sava veida tūristu saliekamajai krūzei - 15. gadsimta bruņām. Ir kājsargi ar izgriezumu "vīrišķībai" - tas nozīmē jau 16. gs. un ne tikai 16., bet pēc 1550. gada!
Ap šo laiku vai pat nedaudz agrāk modē nāca bruņas, kas pārklātas ar melnu vai zilu krāsu.
