… jo viņiem parādījās zirgs ar briesmīgu jātnieku.
Otrā Makkabiešu grāmata 3:25
Militārie muzeji Eiropā. Pagājušajā reizē mēs apskatījām jātnieku manekenus bruņās un zirgos, kas izstādīti dažādos muzejos. Un, iespējams, katra šāda “eksponāta” vēsture (protams, ja tajā iedziļināsieties!) Būs ļoti interesanta. Vienīgā problēma ir tā, ka nav laika rakt, un dažreiz vienkārši nav informācijas par izstādi. Ne visas bruņas ir pat nosvērtas un izmērītas, un metāla biezums nav noteikts. Bet ir arī patīkami izņēmumi. Piemēram, Vīnes Imperial Armory (vai Arsenāls), ar kuru kolekcijām mēs kaut kādā veidā jau esam iepazinušies. Tomēr tie ir tik plaši, ka par tiem var runāt ilgi. Turklāt Arsenāls ir salīdzināms ar citiem muzejiem, jo tajā ir daudz zirgu figūru. Diez vai ir pārspīlēti domāt, ka viņu šeit ir vairāk nekā visos pārējos kopā, ieskaitot Ņujorkas Metropolitēna mākslas muzeju! Bet, papildus zirgiem pašā arsenālā, ir arī zirgi ar jātniekiem Ambras pilī, tās filiālē.
Ir skaidrs, ka līdz mūsdienām ir saglabājušās galvenokārt 16. - 17. gadsimta jāšanas bruņas, jo tad viņi sāka par tiem rūpēties pa īstam, tas ir, pareizi katalogizēt un uzglabāt. Un tomēr, pat tik vēlu, mūsuprāt, bruņas ir neprātīgi interesantas gan no vēstures, gan tās māksliniecisko iezīmju viedokļa.
Mēs, iespējams, sāksim ar šīm bruņām, kas ir interesantas galvenokārt tāpēc, ka ir izgatavotas antīkajā stilā, kura mode Eiropā izplatījās renesanses ideju ietekmē. Šis ir sarežģīts bruņinieku komplekts jātniekam un viņa zirgam, un ļoti ziņkārīgs, jo to var izmantot gan kā ceremoniju un turnīru jātnieku duelim (kreisajam plecam ir liels aizsargs), gan kāju turnīram.. Vairogs (redzams no seglu aizmugures) tika izmantots reprezentatīviem braucieniem un parādēm. Vairoga ovālais medaljons attēlo Babilonas pilsētas atslēgu nodošanu Aleksandram Lielajam. Šo ainu ieskauj četri medaljoni, kas attēlo Efezas Artēmiju.
Bruņu īpašnieks bija Parmas un Pjačencas hercogs hercogs Alesandro (Aleksandrs) Farnese (1545-1592), un to apstiprina arī Efezas Artemīdas tēls, kura slavenā romiešu kopija bija senlietu kolekcijas rota no Farneses hercoga. Pēc austriešu dona Huana nāves 1578. gadā imperatora Kārļa V ārlaulības meitas dēls Alesandro Farnese kļuva par gubernatoru un Spānijas karaspēka virspavēlnieku Nīderlandē. Tajā pašā gadā erchercogs Ferdinands centās no viņa nopirkt bruņas un portretu savam slavenajam "varoņu arsenālam", un, acīmredzot, šis darījums tika veiksmīgi pabeigts. Komplektu 1575. gadā izgatavoja Milānas amatnieks Lucio Piccinino. Tajā pašā laikā tā ražošanai tika izmantota kalšana, zilēšana, pulēšana, zeltīšana, sudrabaini, inkrustēta ar zeltu un sudrabu, un to oderējums bija no ādas, zīda un samta.
Šīs bruņas bija paredzētas "gan laukam, gan turnīram" un bija bagātīgi dekorētas. Tas tika izgatavots 1526. gadā. Tajā bija zils zilums ar zeltījumu, kā arī iegravēti mītiski radījumi, volūtas un ziedi. Zirga priekšautiņa sānu izciļņi rotā lauvu sejas. Komplekts ir interesants ar to, ka pat seglu priekšējais priekšgals ir rievots. Cuirass sastāv no divām daļām, kas nav raksturīgas šim laikam. Turklāt augšējā daļa ir gofrēta, bet apakšējā - gluda. Grangarda ar augstu vairogu kreisajā pusē ir noņemama, kā arī bifeļs ar asu degunu - piere. Uzmanību pievērš arī vāciņš, kas izgatavots no krustojošām metāla sloksnēm. Šim dizainam nav īpašas aizsardzības funkcijas, taču tas izskatās iespaidīgi kā veltījums tradīcijām. Komplekts atradās Ambras pilī, kur tika izstādīts "varoņu bruņu zālē", kur tas ieņēma karaļa Ruprehta I (1352-1410) bruņas. Šodien tas ir izstādīts Vīnes arsenālā 3. zālē. Materiāli: gofrēts metāls, misiņš, zelta liešana, āda.
Oriģinālas ķēdes pasta bruņas jātniekam un viņa zirgam, izgatavotas no divu veidu gredzeniem: dzelzs un dzeltenīga misiņa. Šie gredzeni ir ieausti rakstā un veido Austrijas hercogistes heraldiskos simbolus. Buržinjo pleci un atvērtā ķivere ir dekorēti fantastisku dzīvnieku seju veidā, gluži kā daudzinātā zirga pieres šanrona. Ceļa spilventiņi ir izgatavoti lauvas galvas formā. Turklāt ir smieklīgi, ka fantastiskā šafrona galva apēd lapu, bet šī nav parasta auga lapa. Galva aprij akanta lapu, kas simbolizē senatni, kas tikai uzsver šo it kā "romiešu bruņu" seno raksturu - tipisku 16. gadsimta - 17. gadsimta pirmās trešdaļas manierisma laikmeta tehniku.
Antīkajām bruņām bija nozīmīga loma 16. gadsimta galma dzīvē, kā redzams no lielā šī ekipējuma daudzuma Tiroles hercogistes Ferdinanda II rīcībā. Fakts ir tāds, ka bruņas, tāpat kā apģērbu, ir ietekmējusi mode. Un mode 16. gadsimta otrajā pusē ļoti mainījās. Ainas no mitoloģijas ir kļuvušas modernas bruņu dizainā. Tā kā šīs bruņas ir saglabājušās, mēs ne tikai labi zinām par to cenu 2400, bet arī zinām, kuri amatnieki strādāja pie šī mākslas darba. Ja mēs abstrahējamies no viņu augstajiem mākslinieciskajiem nopelniem, tad šīs "bruņas" ir nekas cits kā bruņojums augstam kavalērijas virsniekam, kuram kā militārā komandiera zīme (iesēdināta seglos) bija zobens, zobens, un pa kreisi zem segliem atradās arī "panzerstecher" (zobens-končars), kas kalpoja ienaidnieka bruņu caurduršanai. Un to izmantoja arī kā šķēpu pret kājniekiem, lai pārliecinoši sasniegtu zemē nokritušos. Burguignot tipa ķiveri rotā pūķa figūriņa ar zobainiem spārniem. Zem ķiras tiek valkāts ķēdes pasts ar garām piedurknēm un plāksnes cimdi. Lielais apaļais vairogs ir sadalīts trīs zonās ar diviem koncentriskiem apļiem. Centrā ir punkts uz lapu rozetes. Vidējā zonā ir četri ovāli medaljoni, kuru iekšpusē attēlota Džūdita un Holoferns, Dāvids un Goliāts, Simsons un Delils, Herkuless un Kakusa. Gar ārējo malu ir "trofejas" un medaljoni, kas attēlo Markusu Kērtiju, guļošo Herkulesu, Manliusu Torkvatu un Galliju, kā arī Kleopatras pašnāvības ainu. Austiņas tika izgatavotas ap 1559. gadu. Amatnieks: Džovanni Batista, segvārdā "Panzeri". Mākslinieks, kurš gleznoja visas bruņas rotājošās figūras, ir Marko Antonio Fava. Materiāli: kalts dzelzs ar zilu pulēšanu, pulēšanu, apzeltīšanu un sudrabošanu. Ādas apdare, gaiši zils un melns zīds, sarkans vilnas audums.
Paplašinoties šaujamieročiem, radās pieprasījums pēc vieglās kavalērijas ar minimālu bruņu daudzumu. Kāpēc? Jā, vienkārši tāpēc, ka tā pati pistoletu vai Reitara kavalērija bija ļoti dārga valsts kasei, bet viņiem bija ļoti grūti viens otru nogalināt. Bieži vien vajadzēja šaut no pistoles burtiski tuvu, redzot ienaidnieka acu baltumus! “Gan pulkvežiem, gan šāvēju galvām ir stingri jāzina, kāds mērs jāuzdod, un kas tiek atlaists divdesmit dziļumos, un šī ļoti plāna, biedējoša šaušana, vismaz desmit zemju vērta, un tiešs pasākums piecas un trīs dzemdes, un nošaut to vajadzētu nisko, nevis pa gaisu (pa gaisu) - rakstīja Krievijas cars Aleksejs Mihailovičs, kura iesauka par Klusāko 1660. gadā, kas tolaik bija visuresoša parādība. Tā kā šajos gados priekšpuses garums bija 2, 16 m, tad trīs dziļumi ir 6, 5 m. To visu tomēr varēja veiksmīgi paveikt, un vieglā kavalērija, tikai tā manevrēja kaujas laukā daudz ātrāk nekā smagā Reitāra kavalērija, bija manevrējamāka un maksāja daudz mazāk. Piemēram, no tradicionālā bruņojuma Ungārijas vieglā kavalērija paturēja tikai īso ķēžu pastu, austrumu (turku stila) burguignota ķiveres, ungāru darvas vairogus un diezgan garus vieglus šķēpus, kas bija vienlīdz piemēroti metieniem un grūšanai. Turku un ungāru jātnieku zirgu zirglietas raksturīga iezīme ir kļuvusi par kakla zirga piekariņu cheleng. Vīnes arsenālā ir viens šāds piekariņš zeltītā sudrabā, dekorēts ar kuiļa ilkņiem, ar sešu jaku pušķi. Bet … viņi šai dekorēšanai izmantoja arī sieviešu matus, īpaši matus, kas nogriezti no Eiropas blondu galvām!
Tiek uzskatīts, ka tas ir nekas cits kā Ungārijas husāra aprīkojuma paraugs, kas izgatavots pēc imperatora pasūtījuma 1557. gada karnevālam Prāgā. Uz tā erchercogs Ferdinands II organizēja turnīru, kurā viena puse bija tērpusies kristiešu bruņinieku un ungāru tērpos, bet otra - mauri un turki. Fakts, ka kristiešu karotāji izmantoja turku izcelsmes rotaslietas (piemēram, to pašu Čelenu), nav pārsteidzoši, jo tas bija laiks, kad bija ne tikai modē nēsāt tāda ienaidnieka kā turki ieročus, ieskaitot zirgu rotaslietas, bet arī liecināja par ievērojamu drosmi un īpašnieka militāro meistarību, jo tos varēja iegūt tikai kā trofeju.
Ar šādām "bruņām" tika izmantots īpašs vairogs, ko sauca par "ungāru". Viens šāds vairogs ar nosaukumu "Konstance" tika izgatavots hercogistes Ferdinanda II kāzām ar Annu Katrīnu Gonzagu 1582. gadā. Pašlaik viņš atrodas arsenāla noliktavā. Ir zināms, ka tas tika ražots Insbrukā. Koka vairogs ar metāla veidgabaliem, rotaslietas no sudraba pavedieniem, zelta lapa, papagaiļa spalvas. Zīmējums tika veikts akvareļos. Iekšpusē - ādas siksnas.
Dabiski, ka tīri bruņinieku bruņas 16. gadsimtā arvien vairāk ieguva reprezentatīvā "apģērba" funkcijas, tas ir, tās tika izmantotas kaujas laukā, bet galvenokārt komandieri, un tāpēc tās arī bija bagātīgi dekorētas. Tad - tiesas apģērba funkcijas, to spēka demonstrēšana, demonstrējot dārgas un "modernas" bruņas, un, visbeidzot, bruņas dalībai turnīros. Tāpēc tieši šajā laikmetā austiņas kļuva tik populāras. Izrādījās, ka pat dārgas austiņas kopumā bija lētākas nekā, teiksim, pieci atsevišķi bruņu komplekti.
Un tā notika, ka 1571. gadā Iekšējās Austrijas erchercogam Kārlim II bija jāprecas ar Bavārijas princesi Mariju. Šī laulība, kas bija sava veida divu katoļu spēku savienība Vācijas dienvidos pret protestantu vācu kņaziem, bija ļoti svarīga Austrijas tiesai. Nekādas izmaksas netika uzskatītas par pārmērīgām. Galvenais bija izrādīt cieņu šim notikumam, jo tas nozīmēja pretreformācijas spēku saliedēšanos. Tāpēc nevajadzētu brīnīties, ka imperatoram un kņaziem tika radīta vesela virkne ceremoniālo bruņu, īpaši šim notikumam. Svētkiem un turnīriem bija jānotiek vairākas dienas. Vispirms tiem bija jānotiek Vīnē un pēc tam Grācā. Kopumā Maksimiliānam II paredzētajiem turnīriem jau bija meistara Volfganga Grosčedela (1517-1562, Landshut) izgatavotas austiņas. Šīs austiņas sastāvēja no divpadsmit dažādām daļām, kuras pēc "moduļu principa" varēja viegli pārveidot kaujas, turnīra un ģērbšanās tērpos. Tomēr līdz kāzām šis burtveidols jau bija novecojis. Un tad imperators pavēlēja Volfganga dēlam Francam pārvērst šo bruņu komplektu … četros dažādos bruņu tērpos! Fotoattēla kreisajā pusē ir kaujas bruņas cīņai ar šķēpiem, nākamās turnīra bruņas ar grandiozu aizsargu krūšu kreisajai pusei un pastiprinātas bruņas rokai. Nākamās bruņas ir šķēpnieka trīs ceturtdaļas bruņas. Visbeidzot, pēdējās bruņas labajā pusē ir turnīrs ar zvana svārkiem kāju cīņai.
Bruņu komplekts tika nosaukts par "Rožu ziedlapiņu", jo Francs Grosschedels tās dekorēšanai izmantoja rozes attēlu. Darbnīca bija ļoti slavena, Grosschedel dinastija strādāja galvenokārt prasīgajā Madrides galmā, Spānijas karalim Filipam II, kā arī Austrijas Habsburgu galmā, kā arī Vitelsbahas galmā Bavārijā un Saksijas vēlētājā.
Bruņas atrodas 7. zālē. Piederēja hercogam Ferdinandam II, Ferdinanda I dēlam (1529-1595) Materiāli: pulēts dzelzs, iegravēts ar apzeltītām un melnām lentēm, misiņš. Odere: āda, samts
Trīs ceturtdaļas bruņas parādījās jau 16. gadsimta sākumā kā atbilde uz šaujamieroču izplatīšanos jātnieku vidū. Kājas zem ceļgaliem tagad aizsargāja zābaki, kas izgatavoti no cietas ādas. Uz cuirass, lance āķis visbiežāk nebija. Un pat tad, ja no vecām bruņām tika izmantota cuirass, tad to vienkārši noņem, atstājot caurumus no skrūvēm. Šīs bruņas parādījās ap 1520. gadu kā vieglāka tipa jātnieku bruņas un kurās burguignota ķivere tika nēsāta virs slēgtas ķiveres. Ļoti bieži tos nēsāja kājnieku komandieri, kuri deva savas komandas, sēžot zirga mugurā, bet tajā pašā laikā šī vieglā tehnika ļāva viņiem vajadzības gadījumā vadīt savus karavīrus kājām. Konrāds fon Bemelbergs bija viens no slavenākajiem imperatora Kārļa V Landsknechts komandieriem. Interesants ir bruņu kuras dizains. Tas attēlo landsknecht pa labi, ceļos lūgšanā, un pilnīgi iespējams, ka tas ir pats Bemelbergs, bet kreisajā pusē ir krustā sists Kristus, pie kura ceļgaliem pievēršas lūgšana.
Tā kā šādās bruņās bija jācīnās ne tikai zirga mugurā, bet arī kājām, tās ir aprīkotas ar metāla kodolu - bruņu gabalu, par kuru daži mūsu vietnes apmeklētāji ir ļoti ieinteresēti. Tās vēsture ir šāda: 15. gadsimtā ķēžu pasta kājsargiem priekšā bija īpaša pārklāšanās, ko sauca par latz, bet tad bruņām nebija āmura, jo jātnieks sēdēja seglos, kas sasieti ar metālu, un viss, kas izcēlās starp viņa kājas bija labas un aizsargātas! Kāju sargu malas veidoja izgriezumu ērtākai sēdēšanai seglos. 16. gadsimta sākumā izgriezuma iekšpusē vēl atradās ķēdes pasta "maisiņš", un aptuveni 1520. gadā parādījās pilnībā izstrādāts metāla āmurs. Šajā laikā tas izskatījās kā dzelzs vāciņš, kas savienots ar cuirass ar kniedēm vai lentēm. Bruņas atrodas 3. zālē. Amatnieks: Volfgangs Grosčedels (1517-1562, Landshut). Kodināšanu veica Ambrosijs Gemlihs (1527-1542, Minhene un Landšuta). Valentīna Siebenburgera (1531-1564) ķivere. Materiāls: pulēts dzelzs ar daļēju kodināšanu, zeltīšanu un padziļinājumu melnināšanu.
