Patiešām, vārdi, ka viņu dvēselē vislabāk izpaužas cilvēku dvēsele, ir ģeniāli. Cik atšķirīgi briesmīgais kara laiks tika uztverts mūsu valstī un štatos, kas vēlāk dalīja uzvaru ar to kā antihitleriskās koalīcijas dalībniekiem, kļūst pilnīgi skaidrs no nospieduma, ko šis laiks atstāja viņu dzejnieku darbā, komponisti un dziedātāji. Mēģināsim salīdzināt.
Mēs galvenokārt nerunājam par "oficiāliem" militāriem gājieniem un citu līdzīgu mūziku. Un pat ne par "Svēto karu", kuru vienkārši nav iespējams salīdzināt ne ar ko. Šī, manuprāt, nemaz nav dziesma, bet sava veida nežēlīgi plosoša armijas dvēseles himna, kas darbojas svētajā cīņā ar vispārējo ļaunumu. Nevienam nekad nav izdevies radīt kaut ko tuvu un līdzīgu pēc spēka un ietekmes dziļuma … Izceļas arī tādi skaņdarbi kā "Staļina artilērijas himna", no kuriem tie izplūst ar tik neiznīcināmu spēku un gribu uz uzvaru, ka viņi paņem jūsu elpojiet līdz šai dienai.
Starp citu, Rietumos daži cilvēki cenšas pasmieties par to, ka gandrīz katrā padomju kara dziesmā tika minēts biedrs Staļins: mēs, viņi saka, tā neslavējām Čērčilu un Rūzveltu, bet krieviem arī šeit bija nepārtraukta propaganda ! Ko es varu teikt … Viņi neslavēja - tas nozīmē, ka viņi to nebija pelnījuši. Izmest augstāko komandieri no tā paša "Volhova dzeršanas" un kas notiek? Savulaik, starp citu, tas tika darīts, bet tagad, par laimi, sevi cienošu izpildītāju lūpās kara gadu dziesmas skan tā, kā gaidīts - bez uzvaras radītāja vārda apkaunojošās dzēšanas.
Bet, protams, ir daudz skaņdarbu, kur pat vissmagākais kritiķis neatradīs pat propagandas mājienu, kura pirmajos stieņos ikvienam Lielā Tēvijas kara veterānam būtu asaras acīs. "Tumšā nakts", "Dugout", "Zilais lakatiņš" … Vai šīs dziesmas, kas kļuvušas patiesi populāras, ir karavīru, vārda labākajā nozīmē - ierakumi, par karu? Neapšaubāmi. Un arī par karavīra vieglajām ilgām pēc mājām, pēc mīļotā, pēc mierīgas dzīves, ko viņš sargā. "Tu gaidi mani, tu neguli pie gultiņas, un tāpēc, es zinu, ar mani nekas nenotiks …" Citu rindu, iespējams, nav (izņemot, iespējams, izņemot nemirstīgā Simonova "Gaidi mani" "), kas slavēja karavīru sievu lojalitāti ar tādu spēku un karavīru ticību viņu mīlestības glābjošajam spēkam.
Padomju kara dziesmas, pat ja tās ir liriskas, ir svinīgas, skumjas un skaļas. Kaut kas ļauns un iecirtīgs, piemēram, slavenā "Brjanskas iela", sāka parādīties pašā Lielā Tēvijas kara beigās, kad mirstīgie draudi, kas karājās virs Dzimtenes, pārgāja un atlika tikai divi mērķi: sasniegt uzvaru un pabeigt ienaidnieku viņa guļvieta. Vai ir brīnums, ka kompozīcijas ASV, kuras arī 1941. gadā it kā tika pakļautas nodevīgam ienaidnieka uzbrukumam un ienāca karā, skanēja pavisam citādi? Neviena ienaidnieka bumba nenokrita uz viņu zemes, okupanta zābaki nesola. Viņu pilsētas un ciemati nedeg ugunsgrēku liesmās, un uzvaras cena, godīgi sakot, bija pavisam cita. Lielākajai daļai amerikāņu karš, protams, bija kaut kas briesmīgs un traģisks, taču bezgalīgi tālu no viņiem personīgi.
Piemēram, “Šī ir armija, Mr. Džonss "raksturo" šausminošās grūtības "draftētajam Džonsa kungam, kuram tagad jāiztiek bez" privātām istabām, kalponēm un brokastīm gultā ". Nabaga … Dziesma "Boogie Woogie, Bugle Boy" ir aptuveni tāda pati - par džeza trompeti, kura armijā nokļuva kā bugler un kurai tika atņemta iespēja improvizēt. Tiesa, gudrais kapteinis cietušajam talantam ātri savāc veselu orķestri, kurā viņš sāk celt savu biedru morāli. Tāds ir karš - ar džezu un bugiju …
Vienīgā amerikāņu dziesma, kas mums patika, bija "Comin 'in on a Wing and a Prayer" ("Vienā spārnā un lūgšanā"). Nu, tas ir, "Parula un vienā spārnā" nemirstīgā Leonīda Utesova versijā, kurš katram gadījumam noņēma "lūgšanu". Pārējais tulkojums ir ļoti precīzs. Taisnīguma labad ir vērts pieminēt, ka šis skaņdarbs ir dzimis, pamatojoties uz operāciju Gomorra, kuras laikā angloamerikāņu gaisa spēki burtiski noslaucīja no sejas Drēzdeni un citas Vācijas pilsētas bez īpašas militāras nozīmes kopā ar iedzīvotājiem., izstrādājot savu nākotnes "vainaga numuru"- masveida paklāju bombardēšanu. Katram savs karš …
Lielbritānija visievērojamāk ir redzama kara dziesmu rakstīšanā ar divām patiešām skaistām dziedātājas Veras Linas kompozīcijām: “We Will Meet Again” un “White Cliffs of Dover”. Abos ir vieglas skumjas un kautrīga cerība, ka karš nespēs atņemt tik trauslu mīlestību, tās mazo personīgo laimi. "Mēs atkal tiksimies, es nezinu, kur un kad … Vienkārši smaidiet", "Mēs cīnāmies ar ļaunajām debesīm, bet zilie putni atkal pacelsies virs Doveras baltajām klintīm." Vienkārši pagaidi un redzi … "Kādam" nebūs melnu spārnu virs Dzimtenes, lai lidotu ", kādam -" zili putni virs klintīm ". Atšķirības mentalitātē ir acīmredzamas.
Un noslēgumā - par kara dziesmu, kas izrādījās tik veiksmīga, ka pat tika ieteikts to padarīt par Francijas himnu. To sauca par "Partizānu dziesmu", un tagad tajā skanēja vārdi nevis par mīlestību un skumjām: "Hei, karavīri, ņemiet lodes, nažus, nogaliniet ātrāk! Mēs ejam, nogalinām, mirstam …”Šeit katrā rindā bija karš, aicinājums pretoties ienaidniekam, uzvarēt viņu, kaut arī uz paša dzīvības cenu. Šeit ir tikai krieviete, kura uzrakstīja šo kompozīciju - Anna Smirnova -Mārlija, dzimusi Betulinskaja. Viņai, kas tika nogādāta Francijā trīs gadu vecumā, pēc tam, kad nacisti okupēja valsti, izdevās kopā ar vīru pārcelties uz Lielbritāniju, kur viņa pievienojās pretošanās spēlei, kļūstot par viņa balsi un trubadūru. Dziesma, par kuru Annai vēlāk tika piešķirta vislielākā Šarla de Golla un Goda leģiona ordeņa atzinība, bija jātulko franču valodā …
Tautas dvēsele, tās nepielūdzamais un neuzvarams gars ir tās dziesmās.
